摘要：1953年，张大千带着一位身着旗袍、笑容温婉的女子现身金门沙滩。

#头条深一度#1953年，张大千带着一位身着旗袍、笑容温婉的女子现身金门沙滩。

那一年，他五十四岁，满头白发，她二十四岁，风华正茂。

两人牵手望海，像极了一幅定格的油画。

女子名叫徐雯波，她是张大千的四姨太，俩人之间有着30岁的年龄差。

在那封建与西化交错的民国旧影中，张大千的感情史可以说是一串叮叮当当的风铃。

娶过的、爱过的、画过的女人不少，有的被他捧上了画卷，有的悄然退出舞台。

但唯独徐雯波，是他生命后期最舍不得松手的那一根线。

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张大千和徐雯波的相识，并不是因为艺术，而是因为家庭。

最初她只是张大千女儿的朋友，一个来家中串门的小姑娘，可就是这样一次不经意的见面，成了他晚年情感转折的起点。

那时的张大千，已经是中国画坛响当当的巨匠，甚至被人称作活在世上的神笔马良。

可偏偏在人生这场棋局中，他做了一个俗不可耐的选择，对女儿的朋友动了心。

很多人不能接受，一个德高望重的大师，为什么会对一个年纪只够做他女儿的姑娘情根深种？

但张大千自己倒是毫不掩饰。他会在饭后散步时让女儿把徐雯波叫来，顺道请吃饭，也会在画完一幅画后，把徐雯波喊来点评。

仿佛不让她参与，这画就少了灵气。

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真正让张大千认定徐雯波的，是她在关键时刻的取舍。

有一年他们准备离开成都，手中只有三张机票，眼看局势紧张，人人都想先走。

按理说，这机票该给张大千和她还有他们的孩子，但徐雯波却主动把机会让给了张大千的前妻和那边的女儿。

她自己和两个孩子留下，毫无怨言。

很多人看到这段往事时，会下意识觉得她是懂事，但换个角度看，这是一个女人在家庭复杂局势中，愿意隐忍、牺牲自己的深情。

这一让，不仅让张大千感动，更让他彻底放下戒心。

那一刻，他知道，这个女人是可以携手过日子的。

从那以后，张大千把她带在身边，不管是去欧洲会见毕加索，还是在台湾画展，亦或是在金门海滩闲游，总能看到徐雯波的身影。

她不喧哗、不张扬，却总能准确地出现在他需要的每一个角落。

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不过，他们的感情并非一帆风顺，外界的非议从未停过。

有人说她上位，有人说他老不正经，可真正的感情从来都不是给别人看的。

张大千画她的次数多到惊人，甚至一度有人开玩笑说：“你如果没在画里见过徐雯波，那你可能没见过真正的大千作品。”

在生活中，徐雯波不是依赖他的小女人，而是能与他并肩的伴侣。

她不仅是他的学生，还成为了他的助理、秘书、助手，甚至在某种程度上，是张大千精神世界的守门人。

即使是林青霞登门请字题名，张大千都笑着牵着人家的手，但一转头看到徐雯波略显不悦的神情，立马收敛。

这并非小心眼，而是因为徐雯波对这段感情的用心，早已超越了一般夫妻之间的维系。

张大千也不是没风流过，但他晚年只娶她一个人且一再表示：“她是我一生中最懂我画，也最懂我人的女子。

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张大千去世后，留下的巨额遗产中，有94%都划到了徐雯波名下。

这在当时引起了极大的轰动，有人说他偏心，有人说她运气好。

但真正明白他们的人知道，这笔遗产不是物质的交换，而是张大千对她半生付出的承认。

徐雯波从未对这份财富张扬过什么，她只是继续守着老宅，守着那一幅幅画作，继续过着她和他共同定下来的生活节奏。

有人说，她拿住了张大千的心，但其实，是她成全了张大千的晚年。

她不是最漂亮的，也不是最有名的，却是唯一一个把张大千从万人之上的地位，拉回到一个普通丈夫角色上的女人。

在她面前，张大千可以任性、可以天真、可以像个孩子般创作。

而这，也正是一个男人晚年最渴望拥有的安全感。

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这段感情在外人看来是老牛吃嫩草，是张大千艺术之外的私生活八卦。

可从他们彼此的相处来看，这是一场相互懂得的深情，是两个灵魂之间跨越年龄鸿沟的相吸。

我们总说爱情应该门当户对，应该年龄相仿，应该符合世俗标准。

但事实是，真正能走入一个人心里的，从不是年纪，也不是出身，而是那个在你画笔干涸时递来清水，在你沉默时愿意陪你安静的人。

张大千有无数知己，却只愿把最后的深情留给徐雯波。

他用一生的画笔，描摹她的眉眼，她用一生的守候，守住他的世界。

来源：湖北台娱乐大世界