摘要：余派是京剧生行的重要流派，流传广泛，传人众多。余叔岩先生当年有 “三小四少” 徒弟。这些徒弟在当时很有名气，如今学余派的人虽多，但真正得到他口传心授的只有两人，即孟小冬和李少春。

京剧大师余派创始人余叔岩先生

余派是京剧生行的重要流派，流传广泛，传人众多。余叔岩先生当年有 “三小四少” 徒弟。这些徒弟在当时很有名气，如今学余派的人虽多，但真正得到他口传心授的只有两人，即孟小冬和李少春。

民国 28 年，孟小冬和李少春先后拜入余叔岩门下。先是李少春拜师，孟小冬得知后，通过他人介绍也决定拜师，余叔岩便也收下了这位女徒弟。

余叔岩和徒弟李少春孟小冬

余叔岩教孟小冬和李少春的剧目有所不同。他教李少春的第一出戏是《战太平》，教得十分细致。李少春学会后，在新新戏院首演。演出当天，余叔岩亲自到后台 “把场”。据老戏迷回忆，那天余叔岩身穿蓝色夹袍、青马褂，手持镶白玉烟嘴，精神矍铄，丝毫看不出病容。他一进后台，整个后台立刻安静下来。演出时，余叔岩不时扒开台帘，观看李少春的唱念做打，还频频点头，显然很满意。

余叔岩是京剧大家，也是一位好老师；李少春天分极高。好老师和好徒弟相遇，自然能碰撞出艺术火花。余叔岩教孟小冬的第一出戏是《洪羊洞》。教李少春的第一出戏是《战太平》，之所以教李少春《战太平》，是因为他是文武老生，武功出色；而孟小冬没有武功基础，所以余叔岩教她《洪羊洞》这样以唱功为主的文戏。

孟小冬学会后，同样在新新戏院首演。这次余叔岩没有去后台，而是坐在前台观看。据说当时他身体长期患病，已经很长时间不出门走动了，但为了支持爱徒，还是强撑病体到场。此后，余叔岩很少再去剧院看两人演出，主要是因为他身体越来越差，行动不便。

孟小冬演《空城计》

孟小冬对师父非常尊敬孝顺，很讨余叔岩欢心，却也因此遭来师母嫉妒，师母给她设了不少阻碍。女人何苦为难女人？但是没有办法，善妒是女人的天性。尽管面临师母的刁难，孟小冬依然一心向学，凭借对京剧艺术的执着和热爱，排除万难，专心跟随余叔岩学艺。

余叔岩认真传授孟小冬《洪羊洞》《捉放曹》《搜孤救孤》《失街亭》等戏，都是手把手教学，所以孟小冬这几出戏演得极好。1947 年她在上海杜祠演出《搜孤救孤》，展现出的余派水平，得到了梨园界内外一致认可。余叔岩私下表示，孟小冬学他已学到四五成。可惜她是女儿身，受当时男女有别的观念限制，学戏存在诸多障碍；加上女性生理原因，确实不能完全学会老师的全部本事，这也是余先生的遗憾。

李少春受家庭环境影响，有时不太听从余叔岩先生的教导，逐渐让老师产生不满，后来余叔岩也就不再悉心教学。李少春得到余叔岩亲授的戏实际上只有《战太平》、《定军山》、《打渔杀家》、《洗浮山》这四出。余叔岩去世后，内外行一致公认，孟小冬是最得余先生艺术神韵的。

李少春演《战太平》

而作为一位天才演员李少春，因其所学较为庞杂，在余叔岩在世时，还曾悄悄演出一些老师不允许演的戏，这可能和他个人、家庭及当时环境都有关系。尽管如此，李少春的余派表演在当时也达到了顶级水平。不过，当时报纸对他这种杂而博的演出方式也有所批评和劝阻建议，认为他虽入了余派门径，但若这样啥都演，乱演下去，就不可能特别深入地掌握余派精髓。当然，由于李少春的不听劝阻，后来，他和师父关系也渐渐疏远。

总体来说，孟小冬和李少春都达到了学余派的较高水平，而真正传承余派精髓的，孟小冬似乎更胜一筹 。

来源：荷露团珠一点号