她是最纯粹尹派传人，无论市场多低迷，只要她出场，定能座无虚席

摘要：在短视频盛行，流量明星爆火的时代，戏曲这种传统艺术形式的生存空间事实上是越来越窄的。就拿越剧来说，《新龙门客栈》破圈之前，整体的发展亦是呈现萎靡态势，据编者观察，各剧团的排戏都处于低谷期，人才流失也很严重，比如蕫鉴鸿、张宇峰等潜力新秀也因种种原因，离开了这个行

在短视频盛行，流量明星爆火的时代，戏曲这种传统艺术形式的生存空间事实上是越来越窄的。就拿越剧来说，《新龙门客栈》破圈之前，整体的发展亦是呈现萎靡态势，据编者观察，各剧团的排戏都处于低谷期，人才流失也很严重，比如蕫鉴鸿、张宇峰等潜力新秀也因种种原因，离开了这个行业。

然而，即便在如此低迷的环境下，我发现有个演员的人气反而是越来越火，在2010-2020这十年间，只要她出演的戏，几乎是场场爆满，在观众中也是有口皆碑，可以说越剧寒夜中一抹亮色，这个演员就是尹派传人王君安。

尹桂芳宗师号称“越剧皇帝”，其创建的尹派传人众多，其中茅威涛、赵志刚、萧雅、王君安被称为“尹门四杰”，相比其他三人，王君安不能说艺术成就最高，但其对艺术的纯粹追求，温润如玉的气质，淡泊名利的态度是最类似宗师的，因此得到了很多戏迷的支持。

王君安与越剧的缘分始于1981年，在这一年，年仅11岁的她被福建芳华越剧团破格录取，成为尹桂芳的关门弟子。

王君安天赋极高，性格恬淡，深得尹桂芳喜爱。和其他的三代弟子基本都是尹小芳“代师授艺”不同，尹桂芳长期将其留在身边，因为身体原因，她以“左手比划教学”的独特方式，将《红楼梦》、《盘妻索妻》等经典剧目的表演精髓倾囊相授。

在宗师的精心培育下，王君安进步很快，16岁时，她饰演了贾宝玉一角，并一鸣惊人，创下30天连演30场、最高谢幕38次的纪录，被戏迷誉为“小尹桂芳”。但她并未止步于模仿，而是在继承尹派“质朴高雅、洒脱流畅”风格的基础上，融入时代审美，比如在《柳永》中，她就将北宋词人的豁达气质与现代人审美结合，获得一致好评。这种“守正创新”的思路，很好延续了尹派艺术的生命力。

如果你经常看王君安的戏，就会发现她有“一人千面”的舞台魔力，而且对角色有触达灵活的刻画能力，甚至能观众忘记“女扮男”的程式化标签。《盘妻索妻》中的梁玉书，《玉蜻蜓》里的申贵升，《柳永》中的落魄词人，这些角色跨度很大，性格各有特色，但王君安都能轻松拿捏，你看她的表演，很容易深陷其中，感觉不是舞台演绎，有一种莫名的真实感。

对于一个艺术家而言，能彻底征服观众的未必是艺术能力本身，能让观众永远铭记在心的一定是艺术之外的东西，比如个人品性、对行业的贡献等因素。举个例子，袁雪芬被人称为“宗师中的宗师”，肯定不是因为她的艺术能力比其他宗师要出一头，而是她以身作则的无私精神，推动越剧流派发展等事迹得到了观众们发自内心的认可。