摘要：说起80年代中国文化圈的大事儿，1988年齐淑芳带着《智取威虎山》剧组在美国集体滞留这事儿，绝对算得上一个绕不过去的坎儿。当时这帮人演出完不回国，齐淑芳还振振有词说是为了推广京剧，结果国内舆论炸了锅，有人骂她叛逃，有人觉得她有追求，争议到现在都没停过。这到底是

说起80年代中国文化圈的大事儿，1988年齐淑芳带着《智取威虎山》剧组在美国集体滞留这事儿，绝对算得上一个绕不过去的坎儿。当时这帮人演出完不回国，齐淑芳还振振有词说是为了推广京剧，结果国内舆论炸了锅，有人骂她叛逃，有人觉得她有追求，争议到现在都没停过。这到底是怎么回事儿？

要聊这事儿，先得搞清楚主角齐淑芳的来头。她1944年出生在河北晋州，一个地地道道的京剧世家。她爸是北大毕业的，家里文化底子厚实，哥哥齐英才后来当了上海京剧院副院长，嫂子张美娟是京剧界第一武旦，三哥齐英奇也是武生。这环境，齐淑芳从小就泡在京剧里，4岁开始跟着嫂子学艺，吊嗓子、翻跟头、踢腿，天赋硬是没得说。

1959年，15岁的她考进上海戏曲学校，师从松雪芳，练得那叫一个扎实。1961年毕业，进了上海青年京剧团，很快崭露头角。1958年，她16岁就在北京吉祥剧院演《三战张月娥》，那时候年纪小但气场足，演出完毛主席还接见剧组，提了点修改意见，她也算有了个高起点。1960年，周总理看她演出，直接夸她前途无量，连梅兰芳都握着她的手说“后起之秀”。这起步，牛得不行。

1963年，她跟着上海京剧院去西欧巡演，第一次把京剧带到欧洲舞台。《火凤凰》演得那叫一个惊艳，巴黎、慕尼黑的观众都看傻了，日本媒体直接给她封了个“最受欢迎的京剧艺术家”。1964年，她在《智取威虎山》里演“小常宝”，这戏是样板戏，全国火得一塌糊涂，她也彻底成了明星。1967年，北京演出后，中央领导还接见她，夸她演得好。从这时候起，齐淑芳的名字就跟京剧绑在了一起，妥妥的台柱子。

她1974年跟上海京剧院的乐队指挥龚国泰结了婚，俩人都是艺术迷，没要孩子，把精力全扑在事业上。到80年代，她演过《杨门女将》《白蛇传》《火凤凰》，场场爆满。1987年，她去德国汉堡艺术节演出，踢打、托举这些高难度动作让老外看得目瞪口呆。这时候的齐淑芳，事业巅峰没得说，但国内京剧市场开始变味儿，改革开放后商业化冲击大，她心里有点动摇了。

1988年5月，齐淑芳带着《智取威虎山》剧组去美国演出。这次是商业演出，剧组30多人，包括演员、乐师、工作人员，阵容不小。地点定在纽约的大剧院，演出前大家都挺期待，毕竟是京剧第一次在美国这么大规模亮相。为了让美国观众看懂，齐淑芳还改了剧本，加了点武戏，突出动作场面。

演出当天，剧院满座，观众里有华人也有老外。齐淑芳演“小常宝”，武打动作利索，唱腔铿锵有力，乐队锣鼓点也踩得准，气氛拉满。美国人没见过这种戏，觉得新鲜又震撼，演出完掌声停不下来。这场戏算是大获成功，谁也没想到，这竟然是剧组在美国的“告别演出”。

按计划，演完就该回国了。可就在这时候，齐淑芳扔了个大炸弹——她代表剧组宣布，30多人全都不回国了，要留在美国。她还写了封信，说这是为了把京剧推向世界，弘扬民族文化。这话一出，国内直接炸了。媒体铺天盖地报道，标题全是“叛逃”“背叛”之类的词儿，舆论一边倒地骂。上海京剧院傻眼了，主力团队没了，院里乱成一锅粥。

齐淑芳的丈夫龚国泰没随团，听到消息跟晴天霹雳似的。俩人结婚14年，感情一直不错，这下彻底崩了。家里人也懵了，她哥齐英才反复看那封信，想不通妹妹咋会干这事儿。当时国内管这叫“叛逃”，不是啥光彩的词儿，齐淑芳和剧组一下成了众矢之的。

齐淑芳说不回国是为了推广京剧，这理由听起来挺高大上，但国内没几个人买账。她是真想推广艺术，还是有别的想法？咱们得扒一扒背后的原因。

齐淑芳从小在京剧世家长大，对这门艺术确实有感情。她巡演过欧洲、日本，见过外国观众对京剧的热情，觉得这艺术在海外有戏。80年代国内京剧市场受商业化冲击，演出机会少，剧团日子不好过。她可能真觉得美国市场大，能让京剧发扬光大。她后来说过，在美国演戏时，有些老外被唱腔打动，这让她觉得值。

但这说法站不住脚的地方也多。京剧是国粹，国内才是根儿，跑美国推广听起来更像是给自己找台阶。她带走30多人，上海京剧院直接瘫了，这算哪门子弘扬？再说，推广艺术也不用全团叛逃啊，回国再组织演出不行吗？她这理由，多少有点牵强。

80年代末，美国经济比中国强太多，生活条件也不是一个档次。齐淑芳去过不少国家，知道外面的世界啥样。她在巡演时可能就听说，美国随便打个工，收入都比国内一年高。当时中国改革开放刚起步，工资低，生活紧巴巴，剧组里不少人估计也动了这心思。

有人在网上爆料，说剧组成员到了美国后发现打工挣钱比演戏多，索性就不回了。这不难理解，那年代出国热正火，好多人削尖脑袋想往外跑。齐淑芳作为团长，带着这么多人留下，经济诱惑肯定占了大头。她自己也说过，美国观众多，市场开放，机会比国内多。这话听着像艺术追求，其实骨子里还是想过更好的日子。

这事儿不是齐淑芳一个人拍板，30多人一致同意留下，说明大家想法差不多。她可能在演出前就跟团员聊过，统一了思想。当时出国名额少，能去美国是稀罕事儿，回来就没这机会了。再加上80年代国内对出国人员管得严，很多人觉得出去就别回来，齐淑芳和团队可能就下了这决心。

所以，艺术理想可能是她给自己贴的金，但现实里，经济因素、对自由生活的向往，加上团队的集体决策，才是真推动力。她后来的日子也证明了，艺术是坚持，但生存是前提。

留在美国没那么简单，剧组刚开始日子过得挺苦。30多人挤在一小公寓里，钱不够花，连吃饭都成问题。齐淑芳到处找演出机会，可美国人不懂京剧，她在街头发传单都没人搭理。有次在唐人街演《智取威虎山》，观众没几个，票房连场地费都不够。

团员们也得活下去啊，只能打零工。洗盘子、做清洁、流水线干活儿，啥都干。齐淑芳还教过京剧课，挣点小钱。文化差异是个大坎儿，美国主流观众看不懂京剧，好莱坞又火，传统戏剧根本没市场。好几个团员撑不住想回国，但大部分在齐淑芳的坚持下咬牙留下了。

后来，钢琴家殷承宗帮了大忙。他在美国有点名气，帮剧组联系资源，还助他们拿了合法身份，日子才好过点。齐淑芳1988年就在纽约建了个“齐淑芳京剧团”，开始到处巡演。刚起步时都是小地方，观众不多，但她没放弃。她还改了演出方式，加英文解说，融入点西方元素，让老外能看懂。

1992年，剧团上了林肯中心户外艺术节，算是在美国艺术圈露了脸。1997年在几个州的世界艺术节上演《智取威虎山》，场场爆满。1999年在佛州巡演12个城市，2000年在麦迪逊花园为世界首脑峰会演出，齐淑芳的名气慢慢起来了。2001年，她拿了美国国家传统艺术最高奖，成了第一个获这奖的中国人，连总统都发贺信。这时候，她在美国总算站稳了。

齐淑芳京剧团后来每年演近百场，从学校到社区，慢慢有了点影响力。她还教了不少年轻演员，包括华人和老外，把京剧传下去。她演的戏还是《白蛇传》《杨门女将》这些老剧目，虽然观众不如国内多，但在美国扎根不容易，这份坚持也算有点成果。

齐淑芳留在美国后，跟龚国泰的婚姻彻底完了。龚国泰在国内另找了伴儿，而齐淑芳跟剧团编导丁梅魁结了婚，开了新生活。这事儿对她家里打击不小，哥哥齐英才一直没接受她这选择。她后来说过，离开丈夫是不得已，但这代价挺大。

2008年和2011年，齐淑芳回国演出，演《智取威虎山》还是能勾起老观众的回忆。她接受采访时说，自己在美国推广京剧有成绩，挺欣慰。可国内对她的看法一直没统一。有人觉得她在海外让京剧活下来，挺牛；有人骂她叛逃，抛弃祖国和家人，没良心。

80年代那会儿，“叛逃”这词儿很重，她这事儿在国内文化圈影响恶劣。上海京剧院因为她走了元气大伤，她的名字也成了敏感词。她晚年回国演出，掌声有，但骂声也没停过。这争议，估计到她走那天都平不了。

齐淑芳这事儿，不是她一个人的选择，是80年代好多人的缩影。改革开放刚开始，出国热起来了，艺术家也面临抉择。国内条件有限，艺术市场不稳定，出去闯闯成了不少人的想法。她带着团队走，反映了那时候对自由和机会的渴望，也暴露了国内文化环境的问题。

她在美国推广京剧，拿了大奖，确实让这艺术在海外有了点声儿。但这代价不小，国内京剧圈受挫，她个人名声也毁了一半。她说是艺术理想，可这理想咋就非得叛逃才能实现？她要是回国接着干，也许影响更大。她这选择，功过参半，说不清谁对谁错。

说实话，齐淑芳这事儿挺复杂。你说她错吧，她在美国硬是把京剧撑起来了，不容易；说她对吧，抛家弃国这步子迈得也太狠了。她可能是真爱京剧，但也挡不住想过好日子的念头。那年代，生存和理想掺一块儿，谁能分得清？咱普通人看这事儿，更多是感慨——艺术家也不好当啊，现实总比舞台残酷。

1988年《智取威虎山》剧组集体滞留这事儿，到现在还是个谜。齐淑芳说是为了艺术，别人说是为了钱和生活，真相可能两头都有。她从京剧天才到“叛逃者”，再到美国京剧的推广者，这人生转折太大了。她晚年还在美国演戏，教学生，京剧没丢，但国内的根儿断了。这段历史，不光是她个人的故事，也是那年代中国文化和人心的写照。你咋看她这选择？欢迎聊聊你的想法！

来源：爱吃凉拌菜一点号