摘要：《嘘，国王在冬眠》打着‘女本位’的旗号，却在剧情和人设上彻底沦为男频爽文的翻版。这不仅是对女性观众的极大侮辱，更是内娱现偶剧在创作思维上的自我降智。这部剧堪称内娱现偶剧的‘灾难现场’，让人不禁怀疑，难道这就是所谓的‘冰雪匠心’吗？”

《嘘，国王在冬眠》打着‘女本位’的旗号，却在剧情和人设上彻底沦为男频爽文的翻版。这不仅是对女性观众的极大侮辱，更是内娱现偶剧在创作思维上的自我降智。这部剧堪称内娱现偶剧的‘灾难现场’，让人不禁怀疑，难道这就是所谓的‘冰雪匠心’吗？”伪职业女性与“娇妻”人设的矛盾《嘘，国王在冬眠》开篇便试图塑造一个独立自主的女性形象——卫枝，一位知名漫画家。然而，随着剧情的推进，卫枝的形象却逐渐沦为一个“亟待拯救”的弱女子。她被公司扫地出门后，不仅在事业上毫无作为，还在情感上极度依赖男主角单崇。这种“弱善美”的白莲花形象，显然是为了迎合某种“娇妻”叙事套路。这种矛盾的人设不仅让观众感到困惑，更引发了对剧集创作初衷的质疑。所谓的“女本位”究竟体现在哪里？难道仅仅是通过女主角的职业身份来贴一个标签吗？这种表面化的处理方式，不仅无法展现女性的职业魅力，反而将女性置于一种被动等待拯救的弱势地位。这种“娇妻”人设的强行植入，无疑是剧集的一大败笔。男主单崇：旧社会“杀猪盘”的现代翻版如果说女主角的设定还有一丝职业女性的外壳，那么男主角单崇的人设则完全回到了旧社会“杀猪盘”的老套路。他以滑雪教练的身份接近女主角，却在剧中频繁表现出对女主角的讽刺和挖苦。这种行为在现实中无疑是PUA（精神控制）的表现，但在剧中却被包装成一种“糖点”。例如，单崇在教学中对卫枝的“学习能力差”“没有天赋”等评价，不仅没有引起女主角的反感，反而被编剧设定为一种“加分项”。这种对女性的羞辱和打压，却被包装成一种浪漫的爱情故事，实在令人不齿。更令人惊讶的是，单崇在剧中对女主角的“羞辱”行为，竟然得到了观众中部分人的追捧。这种现象背后反映出的，是内娱现偶剧长期以来对“霸总”人设的过度依赖，以及观众在这种单一叙事模式下的审美疲劳。当“霸总”不再满足于办公室的权力游戏，开始转向滑雪场等新场景时，其本质依然是对女性的控制和支配。女频剧的困局与内娱的“爱男”逻辑《嘘，国王在冬眠》的出现，也让我们看到了女频剧在内娱现偶赛道上的困境。尽管该剧打着“女本位”的旗号，但从剧情到人设，却完全服务于男主角的成长和高光时刻。女主角的事业线被碎片化处理，甚至在剧集后期沦为男主角的陪衬。这种现象背后反映出的，是内娱长期以来对“爱男”逻辑的默认和推崇。在这种逻辑下，女性角色的存在似乎只是为了衬托男主角的伟大和完美。无论是卫枝的“娇妻”形象，还是剧中其他女性角色的“绿茶”设定，都服务于这种单一的叙事模式。这种模式不仅限制了女性角色的发展空间，也让观众对“女本位”剧集的期待落空。正如影评人所指出的，“内娱钟爱炮制娇妻文学，观众热衷代入娇妻，女演员不得不接演恶俗男频戏”，这种现象已经成为内娱现偶剧的一种常态。流量演员的“三重脑死亡表演法”除了剧情和人设的问题，该剧的演员表现也引发了诸多争议。女主角虞书欣的演技被观众形容为“复制粘贴”，全程表情和动作做作尴尬。这种表演方式在古装奇幻剧中或许可以通过造型和特效来掩盖，但在现代剧中却显得尤为突兀。观众指出，“虞书欣的演技堪称灾难现场，全程摇头晃脑挤眉弄眼，丝毫无法让观众共情”。而男主角林一的表现也同样令人失望。他在剧中的滑雪动作不规范，甚至术语都会念错，完全不符合一个滑雪天才的人设。这种对专业性的忽视，不仅让观众对剧集的真实性产生怀疑，也让观众对演员的专业素养产生质疑。这种现象背后反映出的，是流量演员在选择剧本时的盲目性和对自身形象的过度依赖。他们往往更关注角色的外在形象和“糖点”，而忽视了角色的内在逻辑和专业性。这种“三重脑死亡表演法”（即角色逻辑死亡、专业性死亡和表演力死亡）已经成为内娱流量演员的一种常见现象。美学与服化道的“土味营销”从美学的角度来看，《嘘，国王在冬眠》也存在诸多问题。尽管剧集以滑雪为背景，但在滑雪场景的拍摄上却显得十分业余。演员的滑雪动作不规范，甚至在一些高难度动作的拍摄上出现了明显的失误。这种对专业性的忽视，不仅让观众对剧集的真实性产生怀疑，也让观众对制作团队的专业素养产生质疑。此外，该剧的服化道也被观众形容为“土到掉渣”。女主角的服装设计缺乏时尚感，甚至在一些场景中显得过于刻意。这种“土味营销”不仅无法提升剧集的质感，反而让观众对剧集的整体质量产生怀疑。社会镜像与文化现象的反思从社会镜像的角度来看，《嘘，国王在冬眠》也让我们看到了内娱现偶剧在文化现象上的困境。该剧试图通过“女本位”和“冰雪匠心”的旗号吸引观众，却在剧情和人设上完全服务于男主角的成长和高光时刻。这种现象背后反映出的，是内娱现偶剧在创作思维上的单一性和对女性观众的低估。这种现象不仅限制了女性角色的发展空间，也让观众对“女本位”剧集的期待落空。观众在追求浪漫爱情的同时，更希望看到一种平等、尊重和独立的价值观。然而，内娱现偶剧却在资本的驱动下，不断重复这种单一的叙事模式，让观众感到审美疲劳。《嘘，国王在冬眠》本想打着“女本位”的旗号收割女性观众，却在剧情和人设上彻底沦为男频爽文的翻版。这种现象背后反映出的，是内娱现偶剧在创作思维上的自我降智和对女性观众的低估。观众在追求浪漫爱情的同时，更希望看到一种平等、尊重和独立的价值观。希望未来内娱现偶剧能够在创作上更加用心，真正满足观众的期待。

来源：毒S影视