摘要：近年来，宫斗剧霸屏热搜，从《甄嬛传》到《如懿传》，女性互害的戏码被包装成“权谋美学”，甚至被冠以“反封建”的美名。然而剥开华丽的服化道，宫斗剧的本质不过是女女互害的循环地狱，既脱离历史真相，又加剧性别偏见，所谓的“反封建”更像一场自欺欺人的谎言。
近年来，宫斗剧霸屏热搜，从《甄嬛传》到《如懿传》，女性互害的戏码被包装成“权谋美学”，甚至被冠以“反封建”的美名。然而剥开华丽的服化道，宫斗剧的本质不过是女女互害的循环地狱，既脱离历史真相，又加剧性别偏见，所谓的“反封建”更像一场自欺欺人的谎言。
宫斗剧最爱以清朝为背景，但历史上清朝后宫恰恰是最消停的。清朝宫廷制度森严，妃嫔等级分明，皇后拥有绝对的管理权，根本无需与妃子争宠。例如乾隆的孝贤纯皇后出身名门，自幼接受治国理政教育，职责是辅佐皇帝、管理后宫，而非勾心斗角。
更离谱的是，剧中妃嫔动辄残害皇嗣、毒杀宫人，仿佛前朝大臣全死光了。历史上，后宫若真敢如此猖狂，早被宗人府治罪，甚至牵连家族。编剧将封建皇权下的女性困境简化为“互害游戏”，既歪曲历史，又矮化了女性在制度压迫下的真实生存状态。
宫斗剧的核心套路，是让女性通过残害同类上位。从堕胎药到巫蛊术，从构陷到灭口，虐女桥段层出不穷：
《如懿传》中卫嬿婉为争宠害死15条人命，临死却戴上初恋戒指“洗白”；《延禧攻略》魏璎珞一路“开挂”，本质仍是靠皇帝宠爱碾压对手；近年新剧《春来定风波》更将“嫡女黑化”包装成女性成长，实则主角仍需依附男性权力求生。这些剧情传递的价值观极其扭曲：女性唯有比同类更狠毒，才能生存。学者陶东风曾批判，宫斗剧是“比坏逻辑”的胜利，最终导向“消灭竞争者才能做人上人”的零和博弈。
宫斗剧常被吹捧为“揭露封建压迫”，实则全程在美化皇权。剧中皇帝被塑造成“深情大男主”，妃嫔们为争宠不择手段，本质上仍是对男性资源的病态争夺。
真正的反封建应批判制度性压迫，而非将女性困在“雌竞”叙事中。正如《春来定风波》所暴露的：女主沈江离的“逆袭”仍靠“救子复宠”，本质是母凭子贵的封建糟粕。
宫斗剧的流行，对现实产生深远负面影响：
强化女性刻板印象：将女性智慧简化为“宅斗阴谋”，忽视其社会价值创造力；误导历史认知：年轻人误以为“后宫=斗兽场”，淡忘真实历史中女性的制度性困境；扭曲价值观：宣扬“狠毒才能生存”，与现代社会倡导的互助共赢背道而驰。2019年广电总局曾全面下架宫斗剧，直指其“宣扬奢靡享乐、恶化社交生态”。然而资本逐利下，同类剧集仍换个马甲卷土重来。
当观众为“黑莲花女主”爽到上头时，不妨冷静思考：我们究竟在为什么欢呼？ 是女性真正冲破封建枷锁，还是陷入更深的性别内耗？
历史学者早已警告：宫斗剧是“精神糟粕”，它用虚构的“大女主”麻痹现实，让女性沉迷于“玛丽苏式逆袭”的幻觉。真正的女性力量，从不该建立在残害同类之上。
与其在荧幕里看“娘娘 们”互撕，不如在现实中打破“高墙深院”，追寻真正的自由与平等。
来源：HI回归自然