摘要：刘晓庆，脖戴护心镜大小的翡翠项链，手拿熊猫玩偶串联包，精神头很足，暴发户气质也很足。

2025年的戛纳红毯，除了小花钟楚曦有点突破外，没人扛打了。

唐嫣，万年不变公主风，美是很美，却没惊喜。

温峥嵘，一袭黑裙霸气侧漏，但开叉开到肚脐眼儿，用力过猛。

刘晓庆，脖戴护心镜大小的翡翠项链，手拿熊猫玩偶串联包，精神头很足，暴发户气质也很足。

赵樱子，一套“观世音下南法”，犹如一条眼镜蛇。

万千惠，披着个“大银耳”，像小孩偷穿了大人的衣服。

要么中规中矩，要么稀奇古怪，接下来，就靠舒淇撑场面了。

毕竟，关键时候，还是得看大花。

2001年首登戛纳红毯的舒淇，初来乍到却毫不怯场，穿着张叔平亲手定制的旗袍大放异彩。

那一年，她才25岁，却留下了经典一笑。

在那个内娱女星还没时尚资源的年代，以旗袍这一“东方符号”亮相戛纳红毯，成了最具代表的方式，也成了“国际红毯美学”的起点，留下一个又一个经典瞬间。

2000年，刚大学毕业四年的章子怡，凭《卧虎藏龙》受邀参加戛纳红毯，高兴之余却犯了难。

出国穿什么？总不能又跟在柏林电影节似的，穿个红肚兜吧。

对演戏，有独到见解，对时尚，那是一点概念都没有，只能借鉴。

借鉴谁呢？

放眼内娱只有多次站上国际舞台的巩俐才权威，而巩俐就是把旗袍带上戛纳红毯，把中式服装穿向国际第一人。

1988年，23岁的巩俐首次亮相戛纳红毯，她身穿珠光白暗纹提花旗袍，展现青涩与东方内敛，留下珍贵照片。

自此，旗袍成为了她的标志性服装。

1994年，巩俐再次亮相戛纳，一套银色旗袍搭配深V设计，诠释成熟性感。

1996年，巩俐二度携手张国荣到戛纳，为电影《风月》做宣传，她一身黑色坎肩旗袍，大方端庄。

1997年，巩俐以评委身份亮相，大立领深V旗袍结合马褂元素霸气侧漏，人送外号“巩皇”。

1998年，巩俐以颁奖嘉宾身份来到戛纳，一身大红色旗袍，展现东方女性独有的韵味。

1999年，她不再拘泥于一种形式，而是将中国旗袍与晚礼服的大裙摆结合在一起，又将拉夫领融入旗袍的设计，领先潮流二十年，在一群华服女星中脱颖而出。

2004年，她身着YSL改良旗袍，鸡心领设计融合中西风格，展现40岁的从容与性感。

巩俐+旗袍+戛纳，每一次尝试都重新定义东方美学，成了那个时代的独特风格象征。

在时尚资源匮乏的阶段，巩俐对中式服装的选择与深爱，以及在国际舞台上的大放异彩，给后来者提供了在国际舞台上的穿搭思路。

出门在外一定要穿中式，章子怡深受启发。

当她挽着《卧虎藏龙》导演李安出现在戛纳时，她身上就穿着一条绣有牡丹花的白色肚兜款式长裙。

在当时的国际红毯上，中式肚兜剪裁极为罕见，章子怡的亮相无疑是凸显了东方风情，成为那年经典。

此次造型，也为她在2003年、2004年戛纳红毯上的银灰色挂脖礼服与改良旗袍的中式风格进阶埋下伏笔。

巩俐不光影响了章子怡的穿搭选择，也影响了后来的每个艺人。

比如，2005年《青红》提名第58届戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖，女主高圆圆却跟章子怡一样犯难了，去戛纳穿什么呢？

没衣服穿的她只能现做，于是找到了中国十大服装设计师祁刚，让他帮忙设计。

当时的祁刚已是“最佳女装设计师”，他风格多变想法独特，思来想去给高圆圆设计了一款名为“喜上眉梢”的礼服。

这款礼服的左肩有一朵立体荷花，上身是以中式肚兜为灵感，并手绘水墨画“喜上眉梢”图案，搭配同主题团扇。

处处保留东方韵味的同时，又突破了当时中国女星在国际影展上常见的立领中装风格，还融入了西式剪裁。

常年穿着宽松衣物还带有学生模样的高圆圆，哪穿过这么隆重的礼服，第一次试穿时就差点被长长的裙摆绊倒，连路都不会走了。

红毯将至，穿了礼服不会走路，那哪行？

于是，祈刚就赶紧让高圆圆去学习奥斯卡影后查理兹·塞隆的优雅步态。

高圆圆主打一个听劝，回去就加班加点的学，直到轻松穿上这款礼服登上戛纳红毯，并在红毯上大杀四方，成为其国际影坛的标志性时刻，并掀起一阵中国时尚风潮。

青春羞涩又有出水芙蓉的清纯，高圆圆这组戛纳红毯照，哪怕放在如今，也依旧扛打。

不光红毯照扛打，事后礼服的处理也值得一提。

戛纳之行后，高圆圆决定将所穿的4套礼服进行拍卖，拍卖所得将全部捐赠给贵州的慈善小学。

人美心善，成就一段佳话。

此后，某冰的“龙袍”、张馨予的东北大棉袄、周冬雨的中国红……都在向全世界诠释中式美学。

也是从巩俐起，在国际舞台穿中式服装做文化输出展现文化自信，成了一种心照不宣的默契与浪漫。

但戛纳红毯上的中式浪漫与经典，远不止此。

1993年，巩俐与《霸王别姬》剧组主创现身戛纳红毯，她一套白衬衫+黑色包臀裙简单大方，成为后来者模仿的重灾区。

那张在海边随意摆弄动作的独照，将28岁意气风发的自己留在了戛纳海边的海风里，成为了迄今为止仍被模仿却从未超越的经典。

谁能想到，这身征战戛纳成为永恒经典，见证《霸王别姬》摘得金棕榈奖的辉煌，奠定了“巩皇”地位的穿搭，居然是巩俐随便在法国一家小店淘来的，就连戴的耳环都是塑料制品。

可哪怕是没有专业的化妆团队，没有专业的服装设计师，没有知名时尚品牌加持，巩俐仍成为跨越时代的时尚标杆。

同在国际舞台为华语影坛留下经典瞬间的，还有“曼神”张曼玉。

2000年，张曼玉带着王家卫执导的《花样年华》与梁朝伟手挽手一同踏上戛纳红毯，“去繁就简”的一袭白裙，大方优雅。

虽首次受邀却松弛感满满，搭档梁朝伟的满眼欣赏，更成永恒经典。

而这还只是“曼神”在戛纳传奇的开始。

2004年，张曼玉凭《清洁》获得第57届戛纳国际电影节最佳女演员奖，成为亚洲第一位戛纳影后，中国唯一一位戛纳影后。

她一袭黑裙出席颁奖晚会，手捧奖杯的笑容，成为华语影坛最具特殊意义的笑。

2007年，张曼玉担任戛纳60周年评委，一袭绿裙灵动俏丽，仅登场6秒钟就引外媒一片尖叫。

记者们在一声声“Maggie”中争先恐后举起摄像机，由此也拍出张曼玉在戛纳红毯最过目不忘的回眸瞬间。

就连在颁奖典礼上，张曼玉因裙摆太长下楼梯时险些滑倒的瞬间，都被外界视为无法复刻的名场面。

她的现身，不光令外媒疯狂，英国知名影帝本尼迪克特·康伯巴奇，更是直言最爱电影《花样年华》，并大夸张曼玉是了不起的演员。

法国第一女神苏菲玛索，毫不吝啬赞美张曼玉是个完美演员。

国际影后朱丽叶·比诺什，也毫不掩饰表达张曼玉对欧洲电影的巨大影响，直言想和她一起合作。

三次戛纳红毯经历，三次“去繁就简”的穿搭，与明星争奇斗艳形成鲜明对比，也形成了独属于自己的“松弛感美学”。

同样松弛的，还有初生牛犊不畏虎的章子怡，不过，她是太松弛了，还闹了些许笑话。

2000年，章子怡首次走戛纳红毯，戴了一套价值连城的珠宝。

就在走红毯的过程中，突然发现身边有好多安保人员围着她，她又疑惑又沾沾自喜：怎么这么多人跟着我，我不需要这么多人保护。

搞得对方一时间不知如何回答，后来她才知道，保镖公司并不是在保护她，而是在保护她身上的珠宝。

从出国不知穿什么，到不明规则闹笑话，但哪怕时尚资源再匮乏的年代，也挡不住大花们由内而外的霸气与灵动，以及在优质作品与精湛演技加持下的自信与星光熠熠。

华语影星出征戛纳，那是作品、气场与文化自信的交织，她们用实力证明真正的经典无需浮华，只需一颗忠于艺术的心。

正如巩俐所说的，戛纳红毯是电影人的战场，不是华服秀场。

在她们的集体贡献下，才有了华语影坛在国际舞台上的一个又一个经典瞬间，回味起来，仍历历在目。

来源：娱小北