摘要：但让人意想不到的是，短短一年之内，赵洁依就以制片人和选角导演的身份，参与制作了十多部“剧集”项目。这些作品并不属于传统意义上的影视作品，而是时下在全球年轻人中迅速崛起的一种内容形态——竖屏剧。

但让人意想不到的是，短短一年之内，赵洁依就以制片人和选角导演的身份，参与制作了十多部“剧集”项目。这些作品并不属于传统意义上的影视作品，而是时下在全球年轻人中迅速崛起的一种内容形态——竖屏剧。

所谓“竖屏剧”，指的是专为移动端用户量身打造的短格式剧情作品，通常每集时长在一分钟到两分钟之间，一季可能有几十集，剧情节奏快、起伏密集，适合在碎片时间中观看。在中国观众看来，这种形式可能与“短剧”“微短剧”有些相似，但其制作方式和内容策略却更为系统——尤其在以ReelShort为代表的平台推动下，竖屏剧已经逐渐从“社交内容”演变为一类独立的叙事生态。

“刚开始很多人都觉得这东西不靠谱，说是短视频披了个剧情外壳。”赵洁依笑着说，“但其实它早就不是玩票性质了，现在是一门真正的生意，也是一块创作的实验田。”

一个并不“标准”的入行路径

赵洁依的成长轨迹，在传统好莱坞体系中可以说“极不典型”。在那套体系下，大多数年轻人往往需要花上数年时间，从实习、助理、制片助理一路熬起，经历漫长的“旁观期”，才有可能接触真正的创作环节。而在竖屏剧的世界里，一切都快得多、直接得多。

“我们经常一天拍十到十二页剧本。”赵洁依介绍，“演员可能在现场第一次拿到剧本就要拍，导演没空精雕细琢镜头语言，后期剪辑也必须在几周内完成上线——一切都在飞速推进。”

正是这种“高速生产”模式，让她在短时间内从一名项目协调者迅速成长为具备全面统筹能力的创作者。如今，她不仅参与剧本修改和镜头设计，还直接管理演员试镜、现场调度和后期节奏。

“我觉得自己就像是被‘扔进水里’才学会游泳。”她说，“但也正因为密度高、机会多，我才能在短时间内得到真正的创作权重。”

内容“轻”，经验却“重”

虽然竖屏剧的时长和篇幅都比不上电视剧或电影，但赵洁依坚信，它们并不“轻”。

“观众的注意力稀缺、选择又多，他们不会因为你篇幅短就包容你。相反，他们要求你‘十秒之内就让我上瘾’，你得精准、有效、有情绪密度。”

这种“压缩表达”的挑战，反而逼迫创作者更加深度思考剧本结构与角色情感。赵洁依所在的项目中，有不少尝试非线性叙事、女性视角表达、心理惊悚、家庭伦理等复杂题材。“我们现在做的不只是‘爽剧’，而是努力让它更有深度、更有质感。”

与此同时，她也在自己的片场见证了一场静悄悄的“代际交融”——经验丰富的摄影指导、美术设计和服装师逐渐加入竖屏剧的行列，将他们几十年在电影和电视剧中积累的美学与效率带入这个快速迭代的全新舞台。

“在我片场拍摄的灯光师，是给奥斯卡提名电影打过光的；做美术设计的是为米兰时装周做过视觉设计的设计师。”她感慨，“我们这些‘95后’一边跟他们合作，一边拼命学习，现场真的有一种传帮带的感觉。”

重新定义“主流”的可能性

从外部看，竖屏剧之所以迅速崛起，很大程度上源于行业资源重新配置后的“空窗期”——传统长剧制作陷入停滞，观众却依然渴望新内容，而竖屏剧的灵活、高效、低门槛正好填补了这一空缺。但赵洁依认为，它的价值远不止“填空”。

“这不是一种‘替代’关系，而是一种全新形态的出现。”她强调。“电影和剧集有它们的价值，竖屏也有它的表达空间。问题不在于‘谁更主流’，而是我们能不能以同样认真的态度去对待它。”

她特别强调了一点：竖屏剧大量制作仍在洛杉矶进行，而非外包海外，这对于刚刚毕业、资源有限的年轻人至关重要。

“留在洛杉矶，让我能够稳定生活、积累人脉，而不用为了一个职位搬到外州或海外。这真的非常有帮助。”

当然，她并不回避这个领域的局限：预算有限、工会规则尚不健全、平台算法仍在鼓励“噱头至上”。但她相信，这种内容形态尚处于“野蛮生长”阶段，真正的进化才刚开始。

“我们已经知道什么是‘有效的’竖屏剧了，下一步该是做‘有品质’的竖屏剧。”

从“破圈”到“立圈”

如今，在全球内容生产逐渐碎片化、观众体验日益移动化的时代，竖屏剧的意义可能远超一时的热潮。它不再只是“另一个出口”，而正在逐渐成为一代创作者的“入口”。

“对我们这一代人来说，真正的问题不再是‘怎么进圈’，而是‘哪里能创作’。”赵洁依说，“竖屏剧给了我一个开始，也让我看到了未来的可能。”

在动荡不安的时代，赵洁依的故事为一代电影系毕业生提供了另一种路径：从等待“被选中”，到主动“开始创作”。

“对我来说，竖屏剧不是退而求其次，而是真正让我成长的地方。”她坚定地说。

现在的她，还只是刚刚起步。但她正在用一部部看似微小却扎实而锋利的作品，铺设出一条通向好莱坞未来的新轨迹。短短一年内，赵洁依已参与制作并主导选角的竖屏剧超过十部，其中多部作品在上线后一周内便登上平台热播榜单，而在上个月刚刚上线Reelshort的 “How to Tame a Silver Fox”在上线不到一个月内，播放量突破两亿次。这些数据不仅代表流量，更意味着一种全新的叙事方式正在形成，而她，正是这个变革浪潮中最年轻、也最有远见的操盘手之一

“好莱坞的未来，不一定是在影院里，也许就在每个人的手机屏上。”她说。

她微笑着停顿片刻，“而我，想在这个屏幕上讲好真正的故事。”

来源：世界时装之苑ELLE