王长田：长期主义实践与动画产业的可持续发展

摘要：自2025年1月29日上映至4月27日，《哪吒之魔童闹海》全国总票房（含港澳台） 152.75 亿，观影人次 3.19 亿。全球票房 156.54 亿，其中海外票房3.79 亿；在全球票房总榜位列第五位，动画电影第一位，并打破多项纪录。

自2025年1月29日上映至4月27日，《哪吒之魔童闹海》全国总票房（含港澳台） 152.75 亿，观影人次 3.19 亿。全球票房 156.54 亿，其中海外票房3.79 亿；在全球票房总榜位列第五位，动画电影第一位，并打破多项纪录。

《哪吒2》是中国电影业的集体成绩，是中国电影、动画行业发展到今天必然会出现的现象级作品，也反映了中国社会发展到现阶段的市场需求，我们只不过有幸承担了这样一个使命。

“哪吒系列”电影起源于11年前，那时我们就决定与饺子导演共同创作“哪吒”第一部电影，两部作品每一部都用了五年时间去打磨，是长久的坚持和匠心精神，让作品充满了诚意并打动了观众，所以《哪吒2》也是电影行业长期主义的一次胜利。

下面我就光线在电影行业的长期主义实践，谈一点体会。

一、长期主义的价值观：2006年光线进入电影行业，从那以后光线只有一个目标，就是一切为了好电影，用好作品说话。我们不断提醒自己：只有持续不断的生产出好电影，我们才有存在的意义。2015年我们放弃电视节目、全力做电影，电影成了我们唯一的业务，只有建立长期主义信念，才能支撑企业未来。为了适应电影业务的行业特点，我们调整和强化了企业理念和文化：数一数二、资源共享、团队作战、简单正直、低调务实、骆驼精神。这些企业文化在多个层面体现出的长期主义的精神，是光线在行业立足的基本准则，多年来我们因此受益良多。

二、长期主义的布局和投入：光线有两条业务线，一是真人电影，一是动画电影，自2006年以来，共投资制作发行了185部电影，总票房827亿，其中共投资制作发行了32部动画电影，在国内总票房达266亿元，推动了动画电影成为国产电影的重要类型。大家知道动画电影是最难做的电影类型，市场规模小、制作周期长、市场风险大、人才奇缺，所以全球范围内有影响力的动画电影公司屈指可数，就是因为太难做。但是长期主义的一个重要特征，就是坚持做困难而正确的事。我们坚信动画电影一定会成为中国电影的重要类型，票房占比可以达到20%，并且很有可能率先代表中国电影走向世界。2012 年起我们就开始投资动画行业，13年来在动画行业总投资超过25亿，包括20多家动画公司、30多部动画电影，以及建立了完整的动画电影产业链和人才队伍。多年的努力收获了《大鱼海棠》《大圣归来》《姜子牙》《大护法》《茶啊二中》以及《哪吒》系列等有影响力的作品。目前有三十部以上的动画电影项目在规划之中，其中进入前期中期的影片包括《三国的星空》《大圣闹天宫》《大鱼海棠2》《涿鹿》《罗刹海市》《陆判》《妲己》《二郎神》《朔风》《茶啊二中2》《去你的岛》《耳里鱼》等。这些作品的平均制作周期会达四五年。为了长期需要，我们在投资和组建多家三维和二维动画制作类公司的基础上，内部又组建了一个高起点的动画制作团队，规划目标是达到每年一部以上动画大片的制作能力。

三、长期主义的人才观：我们意识到中国电影行业的长期发展，需要以制片人中心制取代导演中心制，所以多年前我们推出了内部制片人计划，计划用十年时间培养二三十名合格的制片人，公司实行的厂牌制成为培养制片人的平台，现在这一计划已经培养了目前电影公司中最有规模的制片人队伍，使我们每年主投主控出品十部影片成为可能。同时，即使在疫情期间我们也没有裁一个人，每年仍然招几十名大学应届生，为未来储备人才。我们的组织结构同样是着眼于为未来，建立强大的剧本创作能力。我们签约了上百名编剧，通过由公司项目部和旗下各电影厂牌的联合运作，每年有上百部电影项目在滚动开发中，每年制作完成的影片超过十部。

四、长期主义的项目规划：长期主义思维，要求我们不做跟风者，而是做内容的创新者和引领者，这就需要从头开始做长期规划。如“中国神话宇宙”，五年前我们开始规划“中国神话宇宙”，梳理了有史以来所有的中国神话传说，建立了自己的神话世界观和总体故事脉络，跨越时空，规模宏大，这是一个用动画电影书写的中国神话史，作品总数量很可能会达五十部以上，动画人物角色会有几千人。目前已经规划了第一阶段的二三十部作品，即使未来以每年一部的速度推出，也需要二十年以上，就是说也许要过二三十年才能看出中国神话宇宙的基本框架，这是长期主义在中国传统文化题材挖掘和传播上的一次大胆实践，我们心怀敬畏，不敢懈怠。目前第一部作品《涿鹿》已在制作中，预计2027年上映，从初始策划到上映预计将耗时 9年时间，以后希望每一年能推出一部。

在电影业坚持长期主义并不容易，也没有变成行业共识。长期以来行业利益分配不平衡，比如制片公司票房分配占比过低，版权收入占比过低的问题，使电影内容生产企业承担主要市场风险。而近年新媒体内容和娱乐方式的冲击、影院观众的流失，则加剧了电影内容生产的危机，使许多公司陷入困境，导致优质影片内容供给不足。所以为了行业的发展，我们在呼吁行业从业者公平竞争与自我约束的同时，也必须改善行业环境，厚植电影行业长期主义的土壤，制定向内容方倾斜的行业利益分配政策。