摘要：5月14日，剧综《江南·十二场欢聚》发布会 4.0在苏州吴江汾湖曲水善湾的原野学社举行，正式发布其中的短视频综艺项目，展开了一场对新媒介逻辑与创作边界的深度探讨。

5月14日，剧综《江南·十二场欢聚》发布会 4.0在苏州吴江汾湖曲水善湾的原野学社举行，正式发布其中的短视频综艺项目，展开了一场对新媒介逻辑与创作边界的深度探讨。

自媒体短视频综艺是什么？不是“缩小版”的综艺，更不是依据传统长综艺拍摄而生成的“切片”式创作，而是一种全新的创作逻辑。作为电视史第一次真正意义上的“自媒体短视频综艺”，短视频综艺项目《江南·十二场欢聚》具有“三有”“三无”的特点，即无剧本、无导演、无设定，有真我、有真事、有真创作者。在总导演王可然看来，短视频天然属于年轻人，它是“平等、开放、去中心化”的表达。它不依赖剧组，也不设定统一叙事结构，而是一次“每个人都可以站在第一排”的共创。

此次短视频创作，150位年轻创作者将围绕《江南·十二场欢聚》节目“选手”“班主任”等核心内容，根据“总编辑部”提出每日主题词，每人拍摄一分钟短片，所有内容将由创作者自导自演自剪，再交由编辑部审核。在没有统一剧本、没有导演调度的前提下，每一条短视频都成了一个“自主微宇宙”，不再是“节目赋予人物意义”，而是“人物自己构成节目”。

每天的150条视频，是150次灵感触发，也是150场创意对撞。150个年轻人围绕当天发生的真实事件、人物情绪、即时讨论，拍下各自世界里的一分钟，形成一种“有感即拍、拍完即剪”的速度感。这种节奏下，内容创作者既是“观察者”，也是“参与者”。时效性不意味着粗糙，相反，它体现的是内容对时代的“热反应能力”。这是一次去计划性的表达，一次更接近生活肌理的捕捉。

有不少年轻创作者直言自己拍得并不好。但正是这种“不完美”，构成了这档短视频综艺最独特的气质——它不追求统一的成功标准，而在“可能性”中捕捉新的创造力。王可然认为，失败的定义太传统了，只要有人真诚表达过，那就已经胜利。正因如此，节目组甚至也不强求“完成度”，反而鼓励创作者在“泥泞中赶路”。

发布会现场，短视频综艺总编辑张越、樊启鹏、徐行、郭小川与新生代自媒体导演团展开代际对话，探讨短视频综艺革新。剧综《江南·十二场欢聚》总导演王可然同步推出垂直领域短综IPa矩阵，及“短综反哺长综”生态模型，构建内容流量双闭环，实现用户“执掌控屏权”。

如果说过去的综艺是一场精密策划的舞台剧，那么《江南·十二场欢聚》更像一场野生盛开的集体影展。150双眼睛“看世界”；150颗心灵“说自己”，最终构成的是一幅由150种视角拼贴出的江南图景，一次由内容共振而生的时代图谱。

江苏广电苏州中心站 徐文沁

来源：漠漠微雨