摘要：发这篇的时候，这剧已经放出了超点结局，不过我们之所以拖到现在才写，最主要原因不是剧有多好，想着多看两集，而是难看，难看得有点不可置信。

今晚聊最近的大热剧：

《淮水竹亭》

发这篇的时候，这剧已经放出了超点结局，不过我们之所以拖到现在才写，最主要原因不是剧有多好，想着多看两集，而是难看，难看得有点不可置信。

按理说看到前面十集，优劣已经分明了，但是看完十集后我还是不太理解，不太敢相信，这剧除了爱情，主题真的只有这个吗 ——通过人和妖之间最简单粗暴的那种对立矛盾，落点在人与妖平等的观念上？这也太陈旧了吧？是不是后面还会有一点常识以外的东西？

毕竟这部改编自豆瓣 8.9 分的动漫《狐妖小红娘》，口碑不错，提前给了我一些幻觉般的期待。

看到二十集后，答案确定了，我再惊讶也得相信，是的，它真的就只有这些，单薄得可怜。这篇也不会提及原作了，因为已经改得乱七八糟，根本不是一个水平线上的作品。

我们对这部的批评，也可以说是在聊，这样的古偶剧放弃了什么和选择了什么，或者说，在主创者眼里，剧作层面只需要完成哪几项就够了，就足以让观众愿意捧场了。

一、放大情感，重构现实

前面说了，《淮水》有着简单而陈旧的主题，故事也完全不复杂，就是神火山庄大小姐东方淮竹，偶遇行侠仗义的面具团老大王权弘业，与之相恋，并共同奔赴灭妖救世之途。

在这个过程里，世界观是模糊的，人与妖为何对立没有交代，不同立场的人为何对妖投射截然不同的认知也是空缺，人和妖的战力都是摇摆不定的。

就说第一集好了，男女主第一次合作，是去南垂平息大妖掳民之乱，说是百目妖君妖力强大，独霸南垂，而女主是东方神火的后人，是克星，实际上男女主联手只一招就能击败妖君。

在战力如此失衡的基础上，百目妖君还侃侃而谈是为爱人的族民报仇，以妖的身份以暴制暴，似乎做事完全没考虑过后果，也没有应对之策，很难想象妖素日是如何存活于世的。

类似只迁就冲突需求，不考虑现实逻辑的设定处处都是，男女主的强弱似乎与智慧、战术等完全无关，跟随剧情反复横跳。

说弱吧，王权弘业的王权剑几乎没有对手，说强吧，才第三集王权弘业就轻易地被算计受伤了，还得女主相助，无法从中找到一点合理运转的规则和逻辑。

这些缺口当然是编剧能力问题，但也带来了另一个结果，就是让情感部分变得格外聚焦和清晰 ，像每一集剧集标题所写的那样， “淮竹弘业初遇借青丝”、“弘业摘面具与淮竹相认”、“初景舍命相送木小五”，除了少量的战斗部分，大部分重点都是谁和谁发生了怎样的羁绊，命运产生了怎样的联结。

剧情也是如此，前十集的表面主线是男女主为了救无辜的人，如何积累信任有所合作，但叙述重点完全没有落在人类与妖的矛盾探讨上，只是很表面地落在一段又一段生死情感的升降起落。

比如初景这一无辜的妖如何被人类利用、被小五温暖然后又自愿献身送行，比如小五这一无辜的人如何沦为权力的献祭物，不得不与爱人分离，连临别时说的话都是 “真想活下去啊，活着，就不会让喜欢的人伤心了。”

情感，是故事真正的主线，也是让这一套受众之外的观众，难免觉得寡淡无聊的原因 。

通过对现实问题的远离和否定，剧集重构了另一种 “现实”，即简化成只有爱情的场域，在这个地方，只有爱与不爱，只有深情，误会，分离，和相恨。

任何触及阶级、金钱、时间等客观烦恼，都在这个过程里被无声息地规避和拒绝，唤起的只有最强烈的处于当下的存在感，只有此时此刻正在发生的强烈情绪。

对于繁重生活里屡屡想要寻找逃离之法的人们，这算是一种貌似无害的诱惑，但也势必要清楚， 它的本质依旧是算计，是无能为力之下的偷懒。

二、情欲幻想，大于爱情，大于人

这就要聊到剧集的另一个问题，就是虽然爱情的篇幅占比很大，位于核心，但它并不属于对爱情的认真建构和讨论， 只是让人物和冲突，都服务于最粗浅直白的情欲展示，是对既有爱情想象的复制粘贴。

为了囊括更多受众，里面几乎所有男女都在配平式恋爱，呈现出更多样化但同样普遍的爱情样态，男女主是经历大量的误会试探，才确定对彼此的心意，王权醉对杨一叹是青梅竹马的双向暗恋，青木媛和张正是因为身份相关的隐情，爱而不得。

每一对身上也都不例外地出现了各类常见爱情外化特征，牵手，相依，看风景，亲吻。

你很难说这些本身有什么问题，爱情里确实有这些，但这种毫无创新，只是流水线复刻的做法，无疑是对爱情景观化的又一重加固。

对爱情的想象和落实，都刨除了精神层面的部分，局限于浅显的肢体接触，与之相近、玩闹的欲望。

这类剧对爱情缘起、缘何的过程掐头去尾，只放大这些美好桥段，把爱情的定义缩窄得过于轻飘。 自然，它代偿和填补的也只能是观众对 “一个异性”陪在身边，消除寂寞的需求，抑或说只是一种与人相亲近的欲望。

剧里的人物则是呈现这种情欲的工具。无论他们有着怎样的生长环境，面对怎样的情境，他们都不被允许拥有属于自己的不同反应。 他们能表现出的只有接受爱，接受性吸引，以制造更多的纯爱桥段。

比如让东方淮竹被带到二十年后的未来空间，被迫变成另一种人格，只相信自己，想要让男性都为己所用，在跟王权弘业什么关系、信任都没建立的前提下，给王权弘业下了催情香，想试探他的定力，还直接告诉了男主。

王权弘业对此的反应不是愤怒，不是惊讶或者别的什么反应，仅仅就是呈现自己被东方淮竹吸引，差点失控，然后努力克制，如此强行制造出所谓暧昧氛围。

包括在这个未来空间里，东方淮竹好友的儿子木蔑，他跟一个意外碰到的女妖才接触没几天，知道女妖拥有两层人格，一层红色更有攻击性更自我，一层蓝色更温和，但面对红色人格临终前的表白，他也是毫无铺垫地回应了自己的爱意，让悲剧性更浓。

这中间所有的人的差异，人对情感的看法和理解都是被虚化的，我们能看到的也自然不是一个个人，而是一个个折射情欲、悲喜的镜像工具。

三、虚假的包装

除此之外，剧也有一层看似相对 “应时”的包装， 就是试图引入女性角色的多重形态，不局限于温和善良这一种，让女性看似拥有了更多的自主权， 对爱情至上的俗套安排有所消解。

比如刚说过的东方淮竹的另一个形态，怨念集结而生，不为情所动，台词就有直接表露她的想法，两个男性都试图得到自己，要么是用来当容器，要么是因为爱，要找回她之前形态， “都在痴人说梦，我只是我”，并想好要如何利用他们，也确实毫不犹豫重伤了男主。

还有黑狐迦蓝，自小就妖力强大，不被情感所驱，也确实亲手杀掉局限自己的人类以复仇，始终坚持自己偏执的信念。

但这些都被放置在一个从未变过的地基上，就是女性角色依然把自己放在男性之下，依旧要依托父权机制下的秩序来达成目的，而不是真正的颠覆和打破。

东方淮竹在那样强大的形态里，依旧是设法勾引男主、笼络男主，让自己屡屡处于被凝视的状态里，而不是凭借能力或智慧引领他人，更多地行使主动权。

黑狐天生妖力强悍，小小年纪便能够独自报复所有人，可见本就有独当一面的能力，却依然在天妖九惑出现之后选择了跟随。

里面所有女性角色几乎也都经历过被男性所救，还为此暗暗动情也就不用多说了。

口号是前进的，行为是后退的，本质上还是假借赋权来固化既定的男女地位与情感模式，只是包装不断翻新而已。

总是有人说这样的剧看看热闹而已，食之无味，无需在意，我却觉得，它食之无益，越警惕越好

来源：笑料百宝箱