摘要：在舞台上，幕布一起，他是穿着长袍挥舞着银枪的威风武生，绣袍翻飞，腾跃而起，千锤百炼的腿上和脚下功夫让他们的每一个亮相都凝结着千年“武魂”。聚光灯之暗处，则是数十载的练功所带来的伤痛与汗水，日复一日的辛勤苦练凝聚成台上的惊鸿一瞬。出身自京剧世家的京剧演员肖扬，就
在舞台上，幕布一起，他是穿着长袍挥舞着银枪的威风武生，绣袍翻飞，腾跃而起，千锤百炼的腿上和脚下功夫让他们的每一个亮相都凝结着千年“武魂”。聚光灯之暗处，则是数十载的练功所带来的伤痛与汗水，日复一日的辛勤苦练凝聚成台上的惊鸿一瞬。出身自京剧世家的京剧演员肖扬，就是这样一位骁勇大武生，传递梨园精神与生生不息的中华文明，用自己的一份力量，让京剧走进现代，走进生活。以京剧戏曲演绎东方美学，镌刻并传承中国传统文化。
《武松打虎》剧照中国非物质文化遗产的传承与热度上升，让更多弥足珍贵的中华传统文明与文化走进大众视野和生活。京剧作为国家级非物质文化遗产的重点保护项目之一，也受到了更多现代年轻人甚至青少年群体的关注与重视。它是中国传统文化中不可或缺的一大国粹，更是梨园真谛的传承与演绎。北京京剧院武生演员肖扬，出生于梨园世家的他自小便在京剧文化氛围的熏陶中成长，并逐渐对京剧产生浓烈兴趣，最终成为一名优秀的青年武生演员。肖扬的先人可追溯至清朝末期三庆班丑角演员萧永康（艺名：萧镇奎），而他的先祖萧长荣、萧长华等也都是德高望重的京剧大师。曾祖父萧连芳是富连成科班的教授之一，祖父萧润田是著名的京剧小生演员。在他学艺的道路上，师承于叶金援、曲咏春、杨少春、杨长秀、马玉璋、江长春、施翔等京剧名家。作为家族中第六代京剧传承人，他谦逊有礼、温良恭俭，与台上威凛“擅战”的他形成鲜明对比。压腿、吊嗓、摔打等都是武生之路上必不可少的，在日复一日的辛苦淬炼中，肖扬以对武生行当的坚持与热爱，让梨园血脉不断传承，让梨园精神发扬光大。
肖扬二级演员，北京京剧院武生演员。2013 年毕业于中国戏曲学院，2015 年参加文化和旅游部“一带二”名师传承项目，2016 年拜师著名京剧表演艺术家叶金援先生。2014 年至 2017 年先后在赵登禹小学、西罗园小学、亦庄实验小学等学校教授京剧，认真践行将京剧文化带入校园。2020年参演新年戏曲晚会，央视《一鸣惊人》等节目。2022 年参加京剧李（万春）派武生艺术人才培养培训班。曾演出经典剧目《三岔口》《战马超》《三打祝家庄》《白水滩》《恶虎村》和《武松打虎》等。Q-北京青年周刊A-肖扬 Q 回忆一下您最初学习京剧时的经历，有没有让您印象特别深刻的老师或事情？A 我觉得在我的成长过程中每一位老师都对我恩重如山，因为我的角色是武生，所以我现在掌握的很多技艺都是这些老师们教给我的。我现在的师父是京剧名家叶金援先生，70 多岁高龄的他，仍然会开车往返 50 公里来院里跟我说戏，特别有耐心并负责任。
肖扬与师父叶金援 Q 学习京剧的过程无疑是艰苦的，武生相比于其他行当更需要付出哪些努力呢？A 我觉得武生这个行当相对来说要比其他行当更需要刻苦用功，付出的疼痛与汗水都要多一些。除此之外，像我们演一出武戏大概是一个多小时，需要一直在台上折腾，气力也很重要。从功夫、体力到精气神儿，都需要我们在台底下不断地去练习，在舞台上才能去完美地展现。 Q 学艺过程和演戏过程中遇到的最大挑战是什么？A 我觉得每一出戏其实都挺具有挑战性的，从学艺过程来说，对腿功的要求特别高，比如像压腿这种，腿上和脚上功夫都要求更高。因为我不是属于那种天生比较软的，所以就要付出加倍的努力，才能让演出效果更加完美。我们有个经典剧目叫《八大锤》，这出戏主要就是腿功，什么扳腿、探海、射燕等这些。当时为了演这出戏，真的是下了挺大功夫，对腿来说，平常压腿、吊腿都比较耗时间。 Q 您主要传承的是哪个京剧流派？这个流派的艺术特色主要体现在哪些方面？A 我主要学习的是杨派武生。杨派武生是武生行当里重要的流派之一，是京剧名家杨小楼创立的，他被誉为武生泰斗，他的特点就是融合了武生的刚猛和老生的儒雅，“武戏文唱”是他的风格。 Q 在传承流派的基础上，您是如何融入个人风格从而进行创新演绎的？A 比如说过一段时间我要演出的《恶虎村》这出戏，它就是一个典型的杨派剧目，戏中的人物叫黄天霸，取自于《施公案》，是位英雄好汉，但是后面投靠清官，大义灭亲，这个人物内心就比较冲突。我师父跟我讲这前面文戏就是要把人物的内心戏表演出来，在做动作和开打时，做到“帅、脆、狠”，动作优美，干净利落。
《恶虎村》剧照 Q 对于这些经典剧目的演绎上，您是否会进行一些招式上的创新？A 对于一些程式性的动作，我们可能会根据自身的条件，在动作幅度、跳跃高度等上面进行一些带有个人特色的演绎和挑战。 Q 在塑造这些经典角色时，您每次是如何去理解角色并赋予角色独特的生命力的？A 我主要是以短打武生为主，比如在《武松打虎》中饰演武松，《白水滩》里的十一郎、《施公案》的黄天霸等。像武松性格就更粗犷一点，黄天霸的角色可能就更细腻一点。我一般会根据对每个角色的不同理解，在一些程式性动作、面部表情、念词唱腔等上面做一些调整。 Q 在表演过程中，您觉得哪些细节是需要着重去把握的？为了提升这些表演技艺，您平时有怎样的训练技巧和习惯？A 我觉得这些东西都是靠练习熟而生巧，因为京剧的东西没有简单的，都是靠不断的练功达到一个好的表现。我觉得一出戏最重要的还是需要刻画人物，融入角色本身，这样才能让大家看懂这部戏讲的是什么。 Q 作为一名京剧演员，从自身角度出发，您觉得还需要做出哪些努力，或者通过哪些方式来吸引更多年轻人对京剧产生兴趣，从而加入到传承京剧的队伍中来？A 这个东西其实有很多方面，当然作为演员来说，我们自身还需要更多地去努力，因为我们和老一辈来相比肯定还是具有差距的。另外像京剧进校园这些项目，也能让下一代对京剧产生更多的了解，从而爱上京剧，将京剧传承下去。 Q 京剧在不断尝试创新，您如何看待京剧与现代元素的融合？A 我们现在有些新编的现代戏也会借助现代的手段，包括音效、灯光和布景设计、道具之类的，都会做一些现代的演绎，让观众能够有一个更加沉浸式的体验。
文 张扬
编辑 韩哈哈
人物摄影 解飞
资料图片由受访者提供
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来源：北京青年周刊
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