摘要：微短剧一线编剧对这起事件的反应，出乎我的意料。但仔细想想似乎也合理。或许是因为，微短剧编剧都太忙了。

《好一个乖乖女》编剧分成纠纷事件中，微短剧编剧对此的看法大致分为两类。

一类是朋友圈里炸锅，但无人跳出来抗议。另一类，是冷感，不关注，没有看法。

微短剧一线编剧对这起事件的反应，出乎我的意料。但仔细想想似乎也合理。或许是因为，微短剧编剧都太忙了。

周期短+废本率低=编剧迅速脱贫

微短剧拯救了一批在温饱线挣扎的文字工作者。

写长剧剧本出身的南绛就是其中之一，她最不后悔的事就是转行。2023年，她放弃了从事十年看不到希望的电视剧编剧岗位，进入很多同行不待见的微短剧领域。

长剧荣光犹在，但拿到手里的才更实在。

微短剧编剧通常是坐班制。南绛所在的公司是版权方，工作日早8晚10，平时不会熬夜加班，女频甜宠萌宝类的剧本写得多。

近期爆款微短剧《云渺2》

据了解，版权方编剧和平台方编剧的工作模式差别不大，“但在版权方压力会更大，因为需要不停产出剧本，重视数量，平台方会更重视剧本质量。”（平台指付费短剧平台方，如点众、掌玩、九州等）

唯一让她压力倍增的情况，是突然被告知临时开机，要在两天内改完全稿的时候。但这点压力可以被接受，因为南绛可以在短时间内就把项目送走，“一个微短剧，从开始写到把它送走，平均10-15天就够了。”

收入也很可观。

编剧收入的来源十分多样，有的结算方式连编剧自己都未必一清二楚，但大体上分为三块：底薪+稿费+分成。

底薪是按月拿钱，属于基础薪资。按照目前的行情，无论是版权方、平台方还是承制方，微短剧编剧都能谈到一个不错的价格。南绛现在的底薪是20K，这不算编剧中非常高的，“最低最低也能拿到15K，都是可以谈的。”

稿费则是分几次给，有开头稿费，通常是一卡（前10集）；有完本费；待遇更好的，开机前改稿会再给一笔钱。微短剧的“剧本医生”也不会另请，编剧自己来搞定。

编剧分成在行业内没有统一标准，但收益确实与DataEye的热力值成正比。虽然看红果热度的人越来越多，但“爆款”标准还是以DataEye热力值、热力榜为主。南绛所在公司的爆款标准是进入热力榜日榜前10名。

DataEye热力榜最新日榜

不同编剧、不同项目的纯利润分成计算方式不同，编剧可以分到3‰到2％不等。

另外，成本消耗也是影响分成的一个因素。

“比如一个热力值500万的剧，对应的收益基本是50万，但如果拍摄成本是50万，那编剧就没有利润可以分；假设拍摄成本比较低，比如40万，纯利润就有10万，编剧可以分到这10万里的3‰、6‰，甚至是2%。”南绛解释道，“最少的分成就是不给。”

另一方面，编剧的收益不仅来得快，分账周期也长。快一点的，上线一周内就能产生收益，大部分剧的收益都在三个月，长一点的能达到半年，耐看的爆款盈利周期甚至在一年以上。

网文作家出身的常乐也对做微短剧编剧的收入感到满意。大学时起，常乐就成为了签约网文作家，微短剧兴起时，他顺势写起了微短剧。

常乐擅长写家庭亲情轻喜剧本，每日工作时长在5-6个小时之间，每本字数平均4-5万字，快的4天就能写完，慢的能写1个月。

“我们也没有KPI要求，但写的剧本一直赔本，肯定是所有公司都无法接受的。”常乐说。

常乐的剧本写出来几乎都能拍出来，但业内废本的情况也很常见。但南绛表示，跟长剧相比，微短剧的废本率已经很低了，“长剧是十个项目九个黄，微短剧起码一半都能拍出来。”

常乐亲身体感，虽然写网文的收入更稳定，但写微短剧确实更赚钱。

“我还有一个同事，靠一部剧拿到了二十多万。不过这很难，基本是上万从业者中杀出这么一个。”

值得注意的是，番茄是业内编剧待遇最好的平台，它成为了不少微短剧编剧心目中的“清北”。据了解，番茄给到编剧的单剧分账最低也有5万。

“听说番茄给编剧的分成最高能达到20％！”常乐很羡慕，又有点羡慕不来，“番茄对剧本质量的要求很高，太卷了，很多人都想去。”

周期短、效益高、废本少，微短剧编剧的付出与收获是成正比的。

微短剧精品化，最乐观的是编剧

今年以来，微短剧编剧们的体感发生了几点变化。

首先是从原创到改编的变化。

长剧是金融产品，对投资者负责，短剧是一种商品，对观众负责。因此，微短剧编剧选择题材类型的自由度比较高，大部分时候自己定选题，写自己擅长的、市场热门的、观众爱看的即可。

据了解，去年市面上原创的剧本很多，但由于今年开始，番茄免费开放IP改编权，近来编剧都在争相做改编剧本。

另一个新现象是，“一本多拍”“一鱼多吃”的现象今年大幅减少。

“2023、2024年一本多拍的很多，但随着红果免费短剧的冲击，翻拍好几次的剧越来越难跑出来了。”南绛在版权方，这一体感尤其强烈。

爆款微短剧“一本多拍”

与其他微短剧从业者的感受相反，编剧们自己对“编剧中心制”的说法并没有很大体会。

“一个爆款的诞生，编剧确实能占到60％，但投流和拍摄占30％，而且占比越来越高，最后才是运气。”常乐说。

“但还要看谁出钱多，如果是承制方投资多，剧本肯定要听人家的，内容端投资多就是编剧自己说了算。”

南绛认为，从长剧转行入微短剧，随时都可以；微短剧编剧向长剧转型的可能性也有，但现在转行并不明智。

“长剧在走超精品化路线，行业竞争的尽头已经到了精英化时代——只有少数精英能活下去的时代。”常乐补充道。

虽然微短剧行业野蛮生长的红利期正在褪去，但南绛和常乐的收入稳定增长，他们对微短剧精品化的态度也比较乐观。

常乐以网文的发展历程作比，“当初网文小说兴起的时候，所有人也都觉得只能坚持两年。随着日夜更替，微短剧会成为常见的文化现象，（相比于红利期）走下坡路是肯定的，肯定不至于像网络电影一样消失。”

常乐认为，精品化与微短剧现有的内容也不冲突。精品化不是内容变得高大上了，而是可以给观众呈现出更好的、更能体恤普通人的优质作品。

“这就好比路边摊同时卖麻辣烫和帝王蟹，食材用料更好了，但它不会是高档餐厅，需要考虑、装修、房租、大厨、服务员、摆盘、品牌效应等成本，路边摊主打一个方便快捷、接地气。”（文中南绛、常乐均为化名）

【文/时一】

The End

来源：独舌短剧