摘要：更讽刺的是，这段2022年的录音被前助理曝光时，这位"双面艺人"正享受着中国影视资源带来的名利，其言行之龌龊、立场之虚伪，堪称当代"吃饭砸锅"的教科书级案例。

当某些外籍艺人一边在中国市场疯狂掘金，一边用最恶毒的言语践踏中国观众的尊严时，"忘恩负义"四个字已不足以形容其卑劣。

近日，新加坡籍华裔演员李凯馨被曝光的录音中，赫然出现"在中国捞钱比捡破烂还容易，中国观众都是傻X"等极端辱华言论，瞬间点燃舆论怒火。

更讽刺的是，这段2022年的录音被前助理曝光时，这位"双面艺人"正享受着中国影视资源带来的名利，其言行之龌龊、立场之虚伪，堪称当代"吃饭砸锅"的教科书级案例。

端起碗吃肉，放下筷骂娘，跨国捞金者的无耻逻辑：李凯馨事件最令人愤慨的，是其言论中透露出对中国的系统性贬损。将中国观众污名化为"人傻钱多"的提款机，将中国市场扭曲为"捡破烂式"的投机场所，这是殖民主义式的傲慢。

细究其言论本质，与十年前韩国艺人张娜拉"没钱就去中国"的论调如出一辙！她们将中国视为低等文化倾销地，将中国观众的真情实感异化为"人傻钱多"的符号。这种精神上的种族主义，比经济上的剥削更为可耻。

尤其荒谬的是，李凯馨在舆论发酵近一月后的"危机公关"中，竟试图用"半生在中国生活"的苍白辩解蒙混过关。倘若真如其所言"热爱这片土地"，为何录音中对中国观众的蔑视如此刻骨？为何团队需要反复安抚其"抱怨中国市场"的情绪？

制作方《赴山海》在事发前紧急撤换主演的操作，与其说是"料事如神"，不如说是对行业黑幕的心照不宣。他们深谙某些外籍艺人"当面喊哥哥，背后摸家伙"的生存法则，却依然为了流量选择合作，直到东窗事发才慌忙切割。

李凯馨团队先是一个月装聋作哑，企图用时间淡化争议；见势不妙又抛出"捏造事实"的苍白声明，却始终不敢直面司法鉴定录音真伪的挑战；最终搬出"感谢中国"的万能话术，却连最基本的"向中国观众道歉"都吝于启齿。

央媒删除《赴山海》宣传文案的雷霆手段，释放出明确信号：中国的文化市场可以海纳百川，但绝不接受精神上的"治外法权"。

从张娜拉到李凯馨，外籍艺人辱华事件的周期性爆发，实则是中国文化主权意识觉醒的见证。

当00后观众开始用"考古式举报"追溯劣迹艺人的黑历史，当网友自发抵制"阴阳人"作品时，一个朴素的真理已然显现——中国市场从不是殖民者予取予求的乐园，中国观众更不是任人羞辱的"钱袋子"。

李凯馨们必须认清：当代中国的文化自信，早已筑起一道无形长城。在这里，艺术无国界，但艺德有红线；市场可共享，但尊严不可交易。

那些妄想"赚着人民币，输出奴隶主心态"的投机者，终将被钉在文化交往史的耻辱柱上。正如网友所言："中国的碗，只端给懂得低头感恩的手；中国的门，永远向真诚的友人敞开——但绝不欢迎白眼狼。"

中国的钱，从来不好赚；中国观众的智商税，你们交不起！

来源：琰菲一点号