摘要：《致1999年的自己》改编自编剧陈琛的原创小说《致15岁》，选取1999-2002年跨越世纪之交的时间段，力求还原上海普陀区工人新村几户家庭的日常生活场景，展现在世纪之交带来的结构性社会变迁中上海普通人和普通家庭的生活样态和人生故事。1999年的初夏，女主人公
《致1999年的自己》改编自编剧陈琛的原创小说《致15岁》，选取1999-2002年跨越世纪之交的时间段，力求还原上海普陀区工人新村几户家庭的日常生活场景，展现在世纪之交带来的结构性社会变迁中上海普通人和普通家庭的生活样态和人生故事。1999年的初夏，女主人公钱佳玥考上了普陀区的市重点普杨二中（其原型即“曹杨二中”），揭开了高中生活的序幕，直面学业、情感、人际关系等形形色色的困惑和挫败，在和青梅竹马肖涵、柳婉晴、毛头以及同学好友陈末、常无忌、路垚等人的互动中也收获了丰足的成长。主人公的家庭关系和邻里互动也是剧中呈现的重点，深细处充满温情治愈的会心和感动。剧集同时尝试融入千禧年之际发生过的大事件和时代风潮，再现小人物在时代变幻中的真实影像，用以小见大的方式探讨了诸多社会议题，是一部制作精良的具有浓厚上海地方特色的怀旧年代剧。
《致1999年的自己》剧照陈秀娥、关爱萍、王双佩决定报考空嫂的契机就是三人重新回到了一起工作过的九厂，重访挥洒青春的地方。彼时，九厂已经成为了一片巨大的废墟，门口挂着锈迹斑斑的锁，曾经灯火通明的车间杂草丛生，碎石遍地，可以让职工全心全意托付身家的托儿所、医药室、澡堂子也都无处可寻。肖涵爸爸肖友光为保卫九厂机器而在火灾中牺牲，但随着工厂的倒闭，这一切已都烟消云散，让肖涵一度质疑父亲的选择是否有价值有意义。最后，在董厂长牵头下成立的九厂博物馆单独设立了英雄劳模肖有光纪念室，终是让故人有了些许安慰。技术标兵、三八红旗手和英雄劳模等的称号及其象征的荣誉，随着社会经济转型的动荡而翩跹淡去，但个体生命中的青春记忆、辛勤劳作和高贵人品却并不会因此而褪色，且后者导致的行为惯性在众人一次又一次的召唤下更加熠熠生辉、历久弥新。此外，陈秀娥、王双佩、关爱萍三个纺织女工，加上和赵榕芳四人组成的旗袍姐妹，和她们的女儿钱佳玥、柳婉晴和陈末三人组成的果汁女孩，构成了女性角色群像的双线对照。妈妈们在十六岁的时候已经进厂工作或是插队落户，女儿们在十六岁的时候忙于学业和情感生活。柳婉晴为了当上交流团主持人和王双佩为了考空姐而进行的自我规训，隐含了对催生女性容貌和身材焦虑的社会认知的批判。钱佳玥身在贵州的远房表妹钱佳丽因经济原因和重男轻女的思想而面临辍学打工，陈秀娥和钱佳玥母女二人共同为她争取接受高等教育的权利，赵榕芳为了女儿和丈夫据理力争，关爱萍学习中医推拿习得一技之长，陈末力排众议决定去北京求学，她们传递出的温柔而坚定的女性力量象征着女性意识的温和觉醒。这些女性群像的选择所揭示的内涵是，生活本身流动不居，对流动本身的接纳和反应，才真正构成人的身份和本体。最后再说几句题外话，曹杨二中是我的母校，我和剧中人物的年龄差了有三四岁左右，勉强也可以算作同龄人。电视剧的取景地多在上海，在观剧过程中，扑面而来的熟悉感和怀旧感总是令校友们心有戚戚焉。整部剧在服化道方面也颇费苦心，集中呈现了大量世纪之交的生活元素和符号意象，比如windows98、《宝莲灯》、东方明珠旋转餐厅、欧米伽手表、新概念作文大赛等等，细腻地复苏了过去的记忆。当初每个人心心念念的“新世纪”已经过去了二十五年，对世纪之交生活图景的这种回望和“召唤”不仅具有一种情感上的附加值，更有助于我们审视当下的生活，确认自己的身份和本体。 来源：文化僧
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