摘要：大梦归离的镜头构图，让人看着很舒服，截屏下来，供大家日常拍照时参考选用。

大梦归离的镜头构图，让人看着很舒服，截屏下来，供大家日常拍照时参考选用。

01 两个主体的场景：

三分位法

辑妖小分队与温宗瑜率领的崇武营之间的对峙

2.用对角线增强画面的“延伸性”，让对角线的方向与“主角A”的视线一致，并把“主角A”和“主角B”布置在三分位处。

辑妖小分队聚餐后，文潇目送裴思婧远去

3.将双人布置在斜线的三分位处。

英招英磊二位山神合力护法

02 三个主体场景：

一字型、三角形布置

1.三人场景，按照斜线，结合中心对称，一字型布置，体现冲击力。

2.一字型结合中心对称布置。但从远近站位来看，又是三角形的。

3.箭头、文潇、朱厌构成画面中的三个主体，用三角形将他们联系在一起，并把箭头放置于画面中心轴线的位置。远方的朱厌实化但小一点。近景的文潇虚化，但大一点。整体画面重心稳定，矛盾关系突出。这是用镜头讲故事的典型案例。

4.三个打手构成画面三个主体，布置在三角形上。

03 远近景处理

对称+实虚+大小+明暗

1.用月亮门构建了两个空间，突现人物双重性格。近景虚，远景实；近景大，远景小；近景暗，远景明；远景和花组成的构图，与近景的背影整体构图，大小相似，形成对称感。

2.近景实，远景虚。

3.

4.这实际上也是中心对称的例子。

04 多人怼脸：

中心对称法

中心对称是中式美学的特点，大梦归离中运用不少，有些即使不是绝对的中心对称，在重心上也是对称的。

1.以中心为对称，布置崇武营人员的站位。

2.以中心对称，布置阵法。

3.中心对称布置站位，左右两边有大有小，有一些错落有致的感觉，体现出重心对称。

小分队站位

05运动镜头

1.有两个连续镜头的时候，经常是主角不变，镜头角度和构图变化，体现出悬疑氛围。

第一个镜头：斜线方向上，两个主角占住三分位布局，并且两个主角和视线交汇处的那一点，形成了三角形布局。整体又符合对称布局。

下一个镜头：另一个主角与后方到来的队伍形成斜线、三分位布局。

06景色很美

有点像沙丘电影的取景了。

1.大荒

2.神庙

3.小河边

来源：荆轲次秦