摘要：其实自己在译制片厂听到过很多的议论，对我们译制片配音、有的觉得我们译制片太神秘，是灵魂的再塑，这个好像非常神秘；还有一种意见，觉得这个配音没什么了不起，会说普通话就行，在北京大街上面拉来一个人、就可以配音，其这两种看法、自己觉得都有点偏颇，译制配音没有那么神秘

孙渝烽老师，有名配音演员、译制导演、有名电影译制片配音艺术家。

其实自己在译制片厂听到过很多的议论，对我们译制片配音、有的觉得我们译制片太神秘，是灵魂的再塑，这个好像非常神秘；还有一种意见，觉得这个配音没什么了不起，会说普通话就行，在北京大街上面拉来一个人、就可以配音，其这两种看法、自己觉得都有点偏颇，译制配音没有那么神秘、但是也没那么简单，它还是有它的艺术规律、它有它的创作方法，只要掌握了它的艺术规律、掌握了它的创作方法，自己觉得只要经过努力、经过实践，自己看很多的同志都可以参加配音。译制配音实际上是属于表演艺术的一个范畴，我们表演艺术是通过我们的演员去塑造人物，要通过他的肢体语言、通过他的表情，通过他的眼神和语言和声音，那么我们作为配音演员呢、主要是通过我们的声音和语言来还原、来塑造人物，那么我们译制片很重要的一条、就是要还原，要忠实于原著，所以我们演员在配音的时候一定要根据人物的感情走，这个很重要，一定要还原、非常重要，所以我们老厂长就总结了有16个字，这个是非常重要，上天入地、紧随不舍，拐弯抹角、亦步亦趋，就是、你要这个演员呢要根据原片的演员走，这个非常重要，原片人物的感情幅度、他的语言的分寸必须要把握住，要还原，这是我们译制片厂配音很重要的一点。作为译制导演，自己在译制片场干了28年，自己感到导演这个工作还是很重要的，曾经有人问自己、他说原片已经有个导演了，还要个译制片的导演干什么呢，那么根据这28年来的经验、自己感觉到译制导演他有四项工作 他必须要做，第一个、他要参加剧本的创作工作，翻译好一个剧本以后、他必须要跟翻译、跟口型员一块来搞词，这个是很重要的，因为一种语言换到我们中文、这里边还有个创作的过程，而且它要符合它的原片，这个是非常重要的，自己搞的一个保加利亚的一个片子、叫《无根的树》，当时那个剧本拿来以后、里面有些地方我们都看不懂，因为翻译啊、他也没看画面，他根据它的意思翻的、直译，它里面有这么一段话，他这个老游击队员说，他说我整天待在那里跟冰箱说话，冰箱是冷冰冰的，又接的一句什么，我的孩子不是一个坏人，不是个坏孩子，他很勤奋、他很有出息，可这两句话怎么连在一块呢，怎么能把它的意思搞懂呢，后来我们经过反复地看片子、我们搞清楚了，原来他就讲、我跟我儿子讲话，就像我对冰箱在讲话一样，他冷冰冰的，但是我的儿子并不是个坏孩子，他很勤奋、他很努力，他啊、主要的是缺乏点感情，对我、我们有代沟，后来我们把这个意思搞清楚以后、我们一编以后，这个就很清楚了。自己再举一部片子、叫《野鹅敢死队》，这部片子里边有很多的雇佣兵，这个雇佣兵他是比较粗鲁的，他说了很多的脏话，但是这是这部影片的特色，你要把这一点不表现出来的话、这部片子不好看，而且在这里边有一个同性恋者，这个同性恋者啊、人们对他有很多的话 都是以这样的形式来表达的，它当中有一段训练，训练的时候、这个同性恋者是一个卫生兵，趴在地上，爬不起来了，因为太累了，结果那个军事长就踢了他一脚，骂了一句话，说是你要再不起来的话、怎么样，当时我们就问这个翻译，就说这是什么意思，翻译他说是一句很脏很脏的话、不晓得该怎么说好，后来自己就问他、是不是说明这个人物的、和这个人物有关系的，他说是的，后来当天我们就过去了，第二天自己就想出来了，它这句话是针对这个具体的人说的，它针对这个人来说，后来呢、就是踢了他一脚，说你再不起来，我就要把你的屁眼给缝起来，一下子翻译高兴极了、就鼓掌，说就这个意思。作为一个导演，他是一部影片的组织者，到底决定这个影片谁来配音、这个是很关键的，当时我们在搞《佐罗》的时候、这部片子是自己跟杨成纯一块搞的，就定谁来配佐罗、当时有不同的意见，有的人说这个声音要跟阿兰.德龙贴切就比较好，但是阿兰.德龙的声音是很沙哑，他是个烟酒嗓子，后来我们觉得他演的是一个很潇洒、很英俊的一个义侠，一定要找一个声音比较飘逸、比较亮的这个声音来配 比较合适，所以当时自己跟杨成纯就定了让童自荣来配，后来效果很好，他的声音和义侠的形象完全一致，所以后来呢这个影片就在全国打响了，所以后来阿兰.德龙到中国来的时候、还拉着童自荣的手、说我感谢你，你的声音太好了，把我塑造的这个形象搞的更完美了，所以这个也是很重要的，作为一个译制导演、他还是一个指导者，他必须指导演员共同来塑造这个角色。自己在搞《拿破仑在奥斯特里茨战役》的时候，当时自己看了大量的资料，后来自己在谈戏的时候、自己跟老毕商量、毕克，毕克来配拿破仑，当时自己就提醒他、自己说你注意有四个字非常重要，拿破仑这个人在军事上他是一个猛狮，就是凡是打仗的、就要把这个充分表现出来，而且在那个外交上面、在政治上面，他是一个狐狸，因为他当时受了封建势力的包围，他必须要用一种很狡猾的手段来给他们应付他，后来老毕他就讲，对、对、对，好的，他说我就在配戏的时候抓住这四个字，把这个人物充分的刻画出来，所以这种的探讨是非常重要的，这样大家来共同把这个人物塑造好。自己这么多年工作下来，自己感觉到作为一个配音演员，必须要记住四个字，情深意切，要动感情，你不动感情、你不可能去感动观众；要真实，电影、电视剧都是非常真实的，任何的作假都不行，过也不行，对吧，不到也不行。意呢，就是我们这个影片里边有很多台词，你是要把它的潜台词挖出来，要意到，听完了以后、观众有所回味；这个切也很重要，要有分寸感，这个分寸感是非常重要的，你不到火候、就像个白开水一样，你假使过了、又不行，太做作，所以自己就觉得这个配音演员一定要记住这四个字，要情真意切、才能把这部影片配好，也就是老厂长说的、要传神。这个很多人说配音演员是一个棚虫，一天到晚在黑色房子里边，按理说应该很苦的、对不对，但是他也有他的乐趣，为什么呢，因为作为一个导演来讲、你在编词的时候，你能够还原、想出一个绝词，这个我们说要乐好多天，所以自己觉得虽然是在这个棚里待了28年，但是自己看到的一部部的戏、一部部的电影，在这个、观众喜欢，这个是对我们最大的安慰，所以自己就说虽然是比较苦，但是也有乐趣，乐趣就看到你的成绩了，被观众所接受了，这就是我们的乐。现在应该来讲的话，现在我就是受的市场经济的冲击，对吧，但是自己觉得我对未来是充满希望的，因为为什么呢、中国这么大，译制片肯定是要，尽管现在有很多年轻人他能够看原版片，但是他只有一种语言，比如说他外语很好、英语很好，他能够看英语的片子，但是呢、你假使碰到法文呢，碰到阿尔巴尼亚文呢，碰到其它的文呢、土耳其文呢，那你还是通过配音来看更好一些，所以自己就在想、译制片今后的前景还是好的，但是有两条非常重要，第一个质量要搞好、要真正地还原，要真正地配出情、配出情感来；第二个、要后继有人，要培养一些兢兢业业搞译制片的人，如果有这两条的话、自己觉得译制片的前景是非常好的。自己觉得作为一个演员、要具备4个条件，一个是声音条件，因为我们的这个配音是生旦净末丑都应该要，所以各种各样的声音都可以，只要不要有毛病；第二个是语言，语言呢、是普通话一定要规范，另外语言要有表现力、要有节奏感，这个也很重要；第三条要有文学修养，因为我们搞一个文艺创作、我们就要去理解人物，理解剧本、分析人物，如果你没有很好的素养的话，你不能够达到真正的理解人物；第四条一定要有良好的职业道德，因为这是一个综合艺术，需要方方面面来配合，那么演员必须要具备这样一个很好的素质。配音演员应该从艺术院校来招人，他们经历过这方面的培训、基础比较好，第二个自己总觉得、要通过实践，艺术就是靠实践，有了实践才能出人才。他是否满意自己今生所从事的这份工作，应该讲自己非常满意，因为自己非常充实，自己在这28年里边、自己先后导演了600部片子，300部译制片，300部国产影片、自己是做配音导演，在这个过程当中、我追回了我在文化大革命当中失去的青春，在这个过程当中、自己还写了大量的评论文章和一些关于配音译制的理论文章，所以自己感到很充实，对自己来讲、这些年来自己问心无愧，我踏踏实实地、兢兢业业的在那里工作。退休以后啊，自己感到自己的生活很充实，也很幸福，自己是民革的文教委员、自己经常能够参加参政议政的工作，自己又是影评协会的会员、经常能够看看电影，和老朋友在一起，探讨一些电影、写一些影评的文章。自己又参加了朗诵艺术沙龙、经常我们有一些朗诵的活动，这个对我自己来讲也是非常愉快的。当时在这个退休的6年当中，自己在东海学院担任了影视表演系的系主任，自己送走了4届毕业生、104位学生，他们走上了岗位。再有一个，自己有一个非常幸福、非常美满的家庭，自己现在能够享受到天伦之乐，自己跟自己的小外孙在一块，自己感到我非常地放松、非常地愉快，这个中间偶尔自己也去参加拍拍戏、过过戏瘾，和一些老朋友在一块，这个自己觉得对我来总结、回顾我的这一生，自己觉得都是非常有好处的，所以自己感觉到退休以后我的生活是非常充实、非常幸福的，这个要感谢我的妻子、感谢我的儿女，给我创造了一个非常和谐的这样一个家庭生活。

来源：铁面人解读历史人物