摘要：英国老牌真人秀《环球竞速》新一季在中国拍摄，一路从长城跑到上海，本是展现中国风貌的大好机会，谁知节目播出后，观众却发现镜头仿佛自带“滤镜”。
英国老牌真人秀《环球竞速》新一季在中国拍摄，一路从长城跑到上海，本是展现中国风貌的大好机会，谁知节目播出后，观众却发现镜头仿佛自带“滤镜”。
这究竟是竞技中的节目中频繁出现的斑驳墙面、老旧家具、火车厢的烟头，比起风景名胜，这些似乎更受关注。
为什么多姿多彩的中国，镜头偏偏反复捕捉这些画面？
《环球竞速》的核心是预算限制下的旅行挑战，选手们像普通背包客一样穿梭在中国，需要自己解决食宿交通，甚至打工换取所需，这没问题。节目也确实记录了他们入住普通民居、体验当地生活的片段。
比如选手们住进一处看似有些年头的房子，墙面斑驳，家具老旧，角落还有台老式缝纫机。穷游嘛，住宿条件朴素可以理解。
然而，镜头的表现方式却有些怪异，某些拍摄角度显得有些刻意，似乎意在强化一种破败感，更让人不解的是，节目对住宿环境里的卫生间表现出非同寻常的“关注”。
镜头多次长时间对准卫生间内部，有的细节甚至被放大特写，一个旅游探索节目，为何对厕所如此情有独钟？
据了解，选手们的住宿并非全程如此“接地气”，旅途中不乏干净整洁、条件不错的民宿或酒店，不过，这些要么在镜头中一闪而过，要么干脆不见踪影。
似乎只有那些显得简陋甚至有些脏乱的环境，才有“资格”被重点呈现给全球观众。这种选择性展示，难免让人怀疑其客观性。
再看出行，选手们搭乘火车辗转城市之间，这本是展示中国铁路网便捷与发展的窗口，即使不是飞驰的高铁，普通列车的覆盖和效率也相当可观。
可节目组似乎对此兴趣寥寥，镜头再次“跑偏”，火车上的卫生间又一次成为焦点，连水槽里的烟头都得到了细致的特写。
镜头也长时间“凝视”车厢过道里因旅途劳累而躺下休息的乘客，甚至连正在拖地打扫卫生的乘务员，也被用一种近乎“偷窥”的视角记录下来，单个画面或许可以称为“纪实”。
但当它们被密集地、有选择性地集中呈现在一档标榜“文化探索”的节目中，传递出的信息就变得微妙起来，是想暗示基础设施落后，还是人的行为不够文明。
中华美食本应是节目最容易出彩的部分，博大精深的饮食文化，色香味俱全的佳肴美点，本可以征服无数观众的味蕾。
但在《环球竞速》里，美食的呈现也相当“特别”，节目似乎格外偏爱农贸市场里那些视觉冲击力强的元素，比如生鲜摊位上的羊头、蚕蛹等食材，被赋予了大量特写镜头。
拍这些并非不可以，它们也是真实生活的一部分，但问题在于，在有限的节目时长里，当这些画面成为中国美食的某种“代表”。
而那些更常见、更受欢迎的家常菜、地方名菜却鲜有露面时，就是观众会对中国饮食形成一个不好的印象。
节目中为数不多记录选手“品尝”的镜头，是他们在路边尝试啃鸡爪，结果才咬了一口就面露难色，迅速吐了出来，这与其说是体验美食，更像是强化一种“异域奇食”甚至“黑暗料理”的刻板印象。
节目中一位英籍华裔选手的表现更让人无语，按理说，她对中国文化应有一定了解或情感连接。但她在节目中的一些言论，却似乎印证着某种固化认知。
在火车上，她半开玩笑地说，即使看到有人带一群小鸡上火车，她也不会感到惊讶，这话或许是玩笑，但其背后流露出的对中国相对滞后的想象，以及某种“果然如此”的确认感，却不那么让人舒服。
与这些刻意聚焦的“粗糙”和“奇特”形成对比的是，节目中偶然出现的当地人，大多展现了热情和淳朴。
有人看到选手扛着沉重行李爬坡，会主动上前搭把手，有人耐心为迷路的选手指引方向，还有广场上的大妈们，乐呵呵地邀请路过的选手一起跳广场舞，这些互动片段无疑是真实且温暖的。
然而，这些闪光点在节目整体偏向灰暗和奇特的基调下，显得不成比例，仿佛只是为了平衡而存在的“点缀”，难以扭转观众可能形成的整体印象。
一边是深入中国多地拍摄，得到了许可和当地人的善意配合，另一边，最终的作品却似乎执着于放大那些不甚光鲜、甚至可能引发负面联想的角落，这究竟是制作团队单纯的猎奇心理，还是为了追求所谓的“真实感”而刻意放大粗粝，动机可谓是非常的明显。
但真人秀为了追求戏剧冲突和收视率，确实可能选择性地放大某些元素，问题在于，当这种选择长期、固定地偏向某个方向时，它所构建的“真实”必然是片面的，甚至是带有误导性的。
中国无疑是复杂多元的，既有日新月异的现代化成就，也有发展中遇到的挑战和尚待改善之处，有光鲜亮丽，也有朴素日常。一个负责任的镜头，理应展现这种多面性。
如果拍摄者总是习惯性地将焦点对准褶皱与不完美，甚至动用特殊的“滤镜”和角度去强调它们，那么观众最终看到的，恐怕很难说是完整的中国，而更像是一个被预设视角裁剪过的影像片段。
只能说，西方媒体把抹黑中国的心收一收吧，“甲亢哥”中国行的时候，已经完美的展现了中国的真实面目，全世界的网友也有所了解，在想靠这些来诋毁中国，不如想想办法如果挽回名声。
来源：跳跳虎爱吃跳跳糖