摘要：他好像小的时候就开始学京剧了，对，因为当时呢，自己出生 家里面很富裕，后来败了，到自己长到十来岁的时候呢，家里根本就生活都成问题，于是自己就考到北京“长升社”科班去学京戏，因为那里管吃管住。自己应该原籍是长白山，自己生是生在北京，念书啊、学习啊都在北京。那后来

富润生老师，有名配音演员、我国有名配音艺术家、是上译厂的第一批配音演员。

他好像小的时候就开始学京剧了，对，因为当时呢，自己出生 家里面很富裕，后来败了，到自己长到十来岁的时候呢，家里根本就生活都成问题，于是自己就考到北京“长升社”科班去学京戏，因为那里管吃管住。自己应该原籍是长白山，自己生是生在北京，念书啊、学习啊都在北京。那后来怎么会到上海来呢，那个时候上海有个名票叫张文涓，到北京唱《四郎探母》，他们请自己的老师杜福龙去演杨宗保，自己老师呢、捧自己，就说你去吧，结果自己就去了，自己去了、不晓得，一上场、一开口，自己这小嗓没了，突然间就没了，从那以后、自己这嗓子就坏了，据老先生说自己是倒仓，那时候十四五岁吧，后来嗓子养了一年多也没养好，自己就坐不住了，自己想怎么办呢，看了报上有招生广告，叫圣池戏剧学校，一考、考上了，就在那学影剧表演。那么后来毕业呢，就介绍到当时叫联华公司、影片公司，那个导演叫朱石麟，他拍了一部叫《洞房花烛夜》，刘琼、陈燕燕主演的，让自己呢演刘琼的一个同学，后来日本人来了、所有的民营电影厂都让日本人收去了，我们有几个年轻人啊不愿意给日本人拍电影，于是就出来演话剧。那他这个唱过京剧、拍过电影、演过话剧，后来怎么会涉足配音界的呢，自己跟邱岳峰呢，我们在旧社会里就曾经在一个剧团里演过戏，他说、老富啊，你不要走了。这个翻译片组缺人，你到翻译片组来吧，于是自己就去了，自己是1950年5月进的翻译片组，后来一干就是几十年。还记得自己配过的第一部戏是什么吗，《乡村女教师》、里面自己也配了两个角色，一个是、自己记得是叫维克多，那么还有一个呢、就是那个农村的一个很不讲道理、很野蛮的一个酒徒。《金环蚀》可以说是他的代表作了吧，《金环蚀》呢、自己在第一次看片的时候给自己一个很深印象，《金环蚀》的石元参吉这个演员，他本来不是这个样子，很年轻很漂亮的一个小伙子，怎么在《金环蚀》里呢、他这个门牙外露，很难看，自己就想怎么 用什么样的声音、怎么样的语言来还他的灵魂，自己觉得他是一个饱经沧桑，光棍一条，在迟钝当中显露他的锋芒，这样一考虑呢、自己觉得这个牙齿很重要，有了这个龅牙啊、跟别人说话不一样，后来自己请人给自己做了一个假的牙套、做一个假牙套，正好戴上去、变成了门齿外露，于是自己就配成了这个戏。他好像特别擅长为上层人物配音，记得在《巴黎圣母院》里面他为一个路易国王配音，自己看了那个路易十一他的历史情况，他是一个杀人不眨眼的一个暴君啊，可是他在戏里面出现的并不是张牙舞爪，而是好像很轻松的，很不显什么凶神恶煞、很近人的，是一个好人形象这样的，但是他说话的话里头呢、你去体会，很慎人，话里有音，自己配这个角色在声音造型上、自己不强调他老，自己只把他声音用高音、很爽朗的声音，听起来很舒服，但是话里头呢、自己每句话里都有慎人的东西，说的是你好啊、可是在你好里头，我要弄死你，要这种味道。他好像在这个《水晶鞋与玫瑰花》中又扮演了一个国王，这个国王简直混蛋，他连自个家里的、国家的地图啊在哪个位置他都不知道，他有没有战船、他也不知道，问大臣“我们有战船吗”，大臣说“有”，他说“哦、有”，是这样一个糊涂国王，所以自己用的声音呢、这样，粗、有点沙哑，声音好像说出话来、用力很大，但实际上听起来很空，用这种声音去表达的。苏秀老师在她的书中说到，他是这个知识分子，配戏特别有心得是吗，她这个说我知识分子，奇怪、我看了也好笑，其实自己没有念过多少书，自己念到5年级吧，她说我配音啊、有一套对译制片有自己的认识，这倒是事实，因为我们这个艺术啊、就是配音艺术啊，它是还魂的艺术，你必须要分析影片原来的创作，包括导演、演员的表演，化妆等等。就在他事业蒸蒸日上的时候，却被查出患了喉癌，是、是这样的，自己当时检查出来以后、我人，好像一盆冷水，自己想我以后不能再配音了，那么自己幸亏碰到好医生，于是就给自己采取了放射疗法，结果自己声音保留下来了。那在那段时间里，他想的最多的是什么呢，就是想我干不了了、我要留点东西给后人，自己就想写点东西下来，把我们厂里的历史、把我这点心得体会写下来，也许给后人呢、有一定的参考价值吧。程晓桦说，“富润生老师呢，是我们上海电影译制厂的老艺术家了，他给自己的印象、他很儒雅，他除了看书、除了念剧本以外，他坐在办公室里，几乎是没别的爱好，富润生老师呢、配了很多戏，在我们厂呢、老同志当中是非常突出的，自己跟他一块儿、有幸跟他一块儿合作过一部《水晶鞋和玫瑰花》，他在其中配了一个昏庸的国王，他在这个整个的处理的过程当中、一遍又一遍，一遍又一遍地念台词，这是很值得自己崇敬的，当时自己在配音的时候、他对自己的指导也蛮多的，他说的一句话、我配那个仙姑呢，因为自己刚进厂比较年轻，那么因为自己是从话剧舞台上下来的，对话筒前的感觉还不是很 有意识，他当时就跟自己说、仙姑，要仙、仙在语言上怎么仙呢，就是你的语言要飘一些，他就说还魂、还什么，还人物的气息、还人物的神。”那可以说这个《斯巴达克斯》应该是他晚年的一部佳作了，这是自己配音、嗓子得喉癌以后配的，而且大家说配得还是可以。自己为了准备这个戏，自己看了原小说，研究了原导演，原影片跟小说有什么不同，而且那个查尔斯是千面人啊、自己配的那个角色。他现在当时已经是八十多高龄了，可他还是没闲着、还是在忙是吗，对、自己想 我没事嘛，总要干点什么事，所以自己退休以后呢、就是给这个外地啊，还有中央台啊导了一些戏，给外地还导了一个广播剧，上海也导过，记得自己给这个安徽电影台导的一个《冯玉祥》，还在全国比赛当中得了丹桂杯一等奖，那么后来越来越年纪大了嘛、也有时间了，就把自己81年得癌症以后想干的事、我干了，什么呢，就是我要写一本书，这本书就是《译影见闻录》，我们怎么样从一无所有，到了80年代那样的辉煌、赢得了那么多的观众，怎么来的，除了写这个书之外、自己还写了几篇文章，这几篇文章呢、都是有关译制片艺术的创作的理论文章，一共大概有五、六篇吧，都已经在全国的或是上海的刊物上发表了，那么自己现在虚岁83了，自己想我不能这么干活着啊，现在拿着国家的养老金，我也得干点什么，这就是我要干的一些东西。

来源：铁面人解读历史人物