摘要：比如如今被叫恶婆婆专业户，与刘雪华傻傻分不清的潘虹，年轻时的潘虹气质高洁出尘、眼神忧郁，是公认的悲剧女皇，演起悲情知识分子角色尤其入味。

《一路繁花2》姐姐名单曝光，除庆奶回归外，还有陈冲、那英、刘嘉玲、刘雪华、海清加盟。

目前处于宣传造势阶段，录制时未必全员到齐，但看到庆奶与陈冲世纪合体，还是相当期待。

说起两人合体的情怀，6070后的人最懂。

1979年，红遍大江南北的《小花》上映，一举捧红了三位主演陈冲、刘晓庆、唐国强。

那一年，陈冲18岁，刘晓庆29岁。

后来，她们俩加上斯琴高娃、潘虹、张瑜，成了叱咤80年代影坛的五朵金花。

新时期二十二大明星

这五朵金花在当时都不过二三十岁，跟目前这批95花年岁相仿。

不禁好奇，这些金花们在95花的年纪都在演些什么？

刘晓庆曾说我们这一代的电影演员，谁跟谁长得都不是一个模子。

拿五朵金花来说，何止长得不同模子，连气质和戏路都不一样。

潘虹忧郁、斯琴高娃大气、张瑜温婉、刘晓庆致命女人、陈冲七窍玲珑心。

因着每个人的独特气质，彼此的类型和戏路并不怎么相撞。

比如如今被叫恶婆婆专业户，与刘雪华傻傻分不清的潘虹，年轻时的潘虹气质高洁出尘、眼神忧郁，是公认的悲剧女皇，演起悲情知识分子角色尤其入味。

潘虹戏剧学院毕业后的第一部戏《苦恼人的笑》

由于外表有超越实际年龄的韵味，20多岁的潘虹就开始演30岁+、40岁+有阅历有深度的复杂角色。

电影《杜十娘》里演才貌双绝、义气、果敢、刚烈的杜十娘，这个角色开始奠定她悲剧女皇的地位。

但是潘虹自己觉得，当时才21岁的她，并没诠释好这位名妓，只演出了出淤泥而不染，而缺少风情。

到了《人到中年》里的眼科医生陆文婷，虽然依然比潘虹实际年龄大许多，却把潘虹年轻时的气质发挥到了最大，说“人生角色”也不为过。

女主角陆文婷是改开初知识分子的一个缩影，当时为建设四个现代化，历史的重担落在了被耽误十年，人到中年的知识分子身上。

陆文婷医术精湛，却因官僚主义和历史遗留问题，没评上什么职称头衔，怀抱建设社会的理想，整日为工作疲于奔命，既无暇顾及家庭孩子，酬劳更无法匹配付出。

在诸多知识分子出国的情况下她选择留下来，身上必然带着无私、落寞、理想的气质，同时也带着转型期时代的怅惘、迷离。

影片中她忽闪着一双含水眼，淡然地翩然而至，这一形象足以留名影史。

30岁时，潘虹又一知识分子角色上演——改编自巴金名著《寒夜》里的曾树生，《寒夜》某种程度是鲁迅《伤逝》的扩充、续写，写娜拉出走后的婚姻生活。

可以看出，潘虹还处于小花年纪时，与自身气质贴合的角色常出彩，到了40岁上映的《股疯》则有一个大突破，把一个90年代上海炒股的小市民演得栩栩如生。

相比潘虹23岁已经名声大噪，斯琴高娃28岁才演第一部戏，是五朵金花里出道、成名最晚的，然而表演却可以用天赋异禀、出神入化来形容。

32岁出演《骆驼祥子》里的虎妞，演出了艺术价值。

虎妞是一个丑角，长得虎头虎脑，像黑塔一样，常年帮她爹打理车场，精明强干、泼辣利落同时又举止粗鲁、言语鄙俗、好吃懒做。

吃肉吃得满嘴流油，抠牙自然得像每天都发生一样，边啃鸡肉边斜眼勾引祥子时，笨拙又丑陋。

饶是这样一个人物，让斯琴高娃演得有了几分艺术上的审美价值，人物变得不讨厌了，可爱起来。

这个角色让她拿下金鸡百花双料影后，83年春晚，她扮虎妞上场，为阖家带去笑声。

斯琴高娃是舞台皇太后，也许私下会害羞，上了台便目空一切。

89年上《今夜不设防》，内地艺人上这个荤素不忌的节目常常局促，斯琴高娃稳定控场，表现得不卑不亢，落落大方。

信了庆奶此前写斯琴高娃的段落，庆奶说80年代北影厂舞厅，她和人跳舞，大家都看她，突然她发现大家的视线都看向别处，原来是斯琴高娃来了，庆奶心里虽有不服气，却也承认斯琴高娃确实有让人移不开眼的魅力。

后来《一路繁花》庆奶提到斯琴高娃，是对她台词功底、语言天赋的钦佩，内蒙人说北京方言竟然那么地道。

年轻一代观众眼里，斯琴高娃的形象是二奶奶、羊胎素，着实有些遗憾。她出道之初，大脸盘子平展、开阔、喜人，气质充满大气、野性、自由的张力，造诣和气韵上说高出如今的大花一筹也不为过。

刘晓庆和斯琴高娃都有地母气质，不同的是，斯琴高娃似辽阔的草原，庆奶似山间怒放的鸢尾花，浓烈、致命。

庆奶成名作《小花》里，刘晓庆演的红军战士，为救助伤员唐国强，膝行爬百丈石梯，伴随着李谷一《绒花》的配乐，让一代观众久久难以忘怀。

那个年代没有替身，没有带护膝的意识，为场景真实，石梯上的石子都没有清扫。

刘晓庆拍抬担架跪下那场戏，从凌晨四点半拍到了太阳落山，就一遍一遍跪下起来、跪下起来，很快裤子磨破了，电影里石梯上留下的血迹也是她的真血。

庆奶的精气神一直都是韧性、吃苦耐劳、绝不妥协，万事争当第一向前冲。

同时也绝不安于现状，是别人拴不住管不了，离经叛道的致命女人。

79年还有一部喜剧片上映《瞧这一家子》，刘晓庆在里面演一个热情爽朗、喜爱文艺，但服务态度恶劣、一秒变脸、不耐烦的国营书店售货员，仅仅九场戏，就拿下了金鸡奖最佳女配。

这部片子庆奶的热辣风情、脱缰，不可驯服性已初现端倪。

到了《原野》里的金子，则把刘晓庆张扬的野生态、生命力发挥到了底。

《原野》是我们狗血现实主义大戏剧家曹禺的一部颇有争议的作品，其冤冤相报的复仇故事，塑造的人物都很极致。

金子本是村里的地主焦阎王巧取豪夺来的儿媳，为此焦阎王还害得未婚夫一家家破人亡，金子在焦家受尽婆婆刁难、侮辱，没过过一天好日子。

片中，刘晓庆扮演的金子使美人计让丈夫说淹死他妈，婆婆再恶，这样的台词放在银幕上的确挑战伦理。

不光如此，还把“我偷人了，我养汉了”讲得主体性超强，不守所谓妇道，婆婆让儿子教训她，金子主打一个超绝自信，冲懦弱无能的丈夫“你这个废物，你就不配有金子这样的媳妇”。

1980年初，金子的离经叛道，对封建礼教的鞭笞，比90年代巩俐的菊豆还要直接，还要热辣。

都知道金子不好演，很容易演砸，戏外的刘晓庆放出豪言“演砸了我就去跳楼”。

该片除了角色反叛，其仇杀的主题，也对伦理构成了挑战，不知是否这个原因才在内地禁了七年，好在苦尽甘来，七年后刘晓庆凭此角斩获百花影后。

如此看来，《小花》走出来的两位女主演都有着非常规人生，庆奶是生活上的反叛，陈冲则在事业上走出了非主流之路。

相比其她人立足本土，陈冲是开拓型人才，演完《小花》后的1981年，陈冲就出国留学了（当时母亲也在美国），但在美国起初的十年却异常艰难，一开始只能演镶边的亚洲刻板角色。

1986年她作为女主角的《大班》，可以说是一部服务于美西方后殖民主义策略的片子。

直到1987年的《末代皇帝》将陈冲带上奥斯卡，她的国际表演生涯才有了转机。

陈冲身上有一项其他金花都没有的特质，即神经质、病态、鬼气，无论《末代皇帝》里的婉容还是《诱僧》里的红萼都沾染此类气质。

后来中年出演的《太阳照常升起》里的女医生，《色戒》里的易太太，则韵味更盛。

能看出，相比其她金花立足本土，辐射港台，陈冲走的是环大陆路线，当演员敢演情色、同性；当导演拍《天浴》，拿下金马奖，却在大陆被禁；当作家，文笔细腻、出色，真是多面才女。

两朵“小花”刘晓庆和陈冲完全相反的两条路，让她们成为不同时期的偶像，也是时也，运也。

但陈冲的成功并不代表大陆以外的路好走，最后一朵金花张瑜，在1980年影片《庐山恋》中烙下银幕第一吻，轻轻嘬一下的吻戏，拍出了地动山摇的感觉，激得观众心荡神驰，可惜淡出大陆的她后来没有什么声量。

在看五朵金花的作品中，会不时感叹她们年轻时的电影怎么拍得这么好看，角色鲜活，表演生动，剧情牢牢吸引住你，从场景、故事到人物都给你一种感觉——真。

就像拍《小花》时，为了还原真实场景，连石梯上的沙粒都不扫。

潘虹说她们那个年代拍戏，没有什么功利想法，就是全心全意只把拍戏这件事做好，庆奶拍得忘我，都忘记了疼痛，一时分不清石阶上的血是自己的真血还是道具假血。

而五朵金花都是放在如今的娱乐圈该身材容貌焦虑，会减肥，做医美的大脸盘子、大骨架，大号的女人。

也许会因为嫌虎妞太丑，影响形象而不演，担心金子太烈，挑战到观众道德伦理。

当然更有可能的是根本没有这样的剧本，写不出这样的角色。

这也是金花们年轻时的幸运，有丰富的名著改编，有大批认真拍电影的电影人，电影可以普及到各村各巷，造就空前的国民度。

而即便有这样丰富多彩的角色，如今的95小花乃至90花未必有那么丰富的阅历去驾驭。

金花们不同，她们都有如此丰富的人生阅历，有可挖掘的内容。

像潘虹能演好知识分子，身上带有某种悲剧性，跟生活的积累有关，她父亲被打为右派，受到迫害，她从小经历磨难，后来婚姻也曲折。

斯琴高娃身上自有一股风韵和态度，不自大，不迎奉，有内在的东西支撑，有被大自然浸润，见过世面后的胸怀宽广，这种气质已很难在当今演员身上看到。

庆奶更不必说，所以她们可以演二奶奶、武则天这样的大号女人。

这样的形象，这样的素质，让她们在二三十岁，跟现今95花一样的年纪，遇到了如工匠般做电影的环境，才得以留名。

如今呢，形象、素质、环境，一样不剩。

厚古薄今不是一个新鲜话题，但人们怀旧是为了让往日时光翻新重现。

来源：破局者Breaker