摘要：她没有什么天赋技能，只有一项煮饺子的家传手艺，更没有什么远大理想，只有“活下去”的朴素愿望。

《水饺皇后》有股逆时代而来的温暖熨帖。

质朴，动人，有劲儿，正如臧姑娘（马丽 饰）这一路走来。

她没有什么天赋技能，只有一项煮饺子的家传手艺，更没有什么远大理想，只有“活下去”的朴素愿望。

泪眼朦胧里，我看到了那个时代女性在命运浪潮中翻滚的姿态，也看到划时代的，女性之间相互托举、生命力疯长的具象化。

是一盏夜灯，是一碗糖水，是不熟悉的羞怯的吆喝，是深夜自揭的伤疤……

电影并没有过多煽情或放大苦难的设计，我却被薅空一整包纸巾。

《水饺皇后》根据真实故事改编，是属于女性自己的传奇，亦是马丽首部大女主之作，她褪去喜感，破格出演。

它能否扛住观众的高期待，收获好口碑？

我的答案是，能。

它戳中我的不是一个人经过奋斗获得多大成功，而是在通往荣光的的路上，她收获的温暖与传递的昂扬。

是水饺，也是人生

用现在的话说，初到香港的臧姑娘属于天崩开局、hard 模式：

丈夫背叛，早就在泰国另娶，接回原配臧姑娘，给她的身份是小妾。

婆婆封建，讽刺她攀高枝图名利，更看不上她生的两个女儿。

臧姑娘不认命，不屈服，选择带着两个女儿自力更生。

语言不通，没钱没工作，很难想象她怎么从一个一无所有的异乡人蜕变为家喻户晓的“水饺皇后”。

但电影的笔触很妙，妙在平实，没有开挂爽文，只有咬着牙拼命干的血汗和抡起擀面杖与命运死磕的劲儿。

贯穿全片的，不是宏大传奇叙事，而是自然流淌的琐碎日常。

臧姑娘讨生活，什么都干。

做手工艺品，从塑料花到公仔洋娃娃，总是堆满昏暗逼仄的房间。

早起给人打针，再刷一整天的碗，还主动争取来半夜刷电车的工作。

城市每个不起眼角落，都可能捕捉到她的身影。

摆水饺摊之后，关关难过关关过。

小摊无人问津，她从不熟练的吆喝到放声大喊不标准的广东话“水饺”。

食客一句“不讲究”，她就不睡觉研究水饺皮的厚薄，根据本地口味改良水饺。

平凡生活里，还时不时还会有惊魂一刻。

不是被警察赶得满大街乱跑，就是被混混上门索要保护费。

臧姑娘遇到的困难细碎而真实，解决问题也是在生活中淬炼出的市井智慧。

不会说广东话，灵机一动装哑巴；把山东水饺的招牌改成北京水饺，更好吆喝出名头。

四两拨千斤，如同她揉面时用的那股巧劲。

更多时候，臧姑娘更像她手里的面团，有股子韧劲与来自生活的外力过招。

具体表现为，他强任他强，清风拂山岗。

有一个细节，我印象深刻：应聘上了洗碗工作，来到后街，食物残渣和碗筷混杂堆了满地，脏得难以下脚。

臧姑娘沉默，顿了半晌，然后……拿起了扫帚扫地。

后街被打扫得干干净净，齐齐整整，她才着手做自己的洗碗工作。

决定不了处境，但绝对地掌控着自己。

无论陷入怎样的困境，臧姑娘都不改骨子里的傲气、独立与勤恳——

这便是她抗争的姿态，以自己的方式越过越好，还命运不公以颜色。

那些举步维艰的难、与命运持刀肉搏的狠，也都藏在这些小事中，发生在臧姑娘的身体里。

刷碗时冻红的手指、护着推车时暴起的青筋、伏案包水饺时，捶打酸痛的腰肢……

马丽太绝了，完全演出了臧姑娘沉默中的倔强，柔软里的坚劲。

被抓进警局，她深深地弯下腰向警察鞠躬。

看不清隐在黑暗里的脸庞，眼泪分明砸在地上，也砸在我的心头。

比可以做成切片的煽情强剧情，这些等待发现的细节是亲身观影才能带来的情感暴击。

感叹臧姑娘生命力旺盛，但她没有被塑造得无所不能的神。

她会哭会闹，会累会病。但在每一个主体性被剥夺的时刻，都凭本能反应过来，勇敢地捍卫着自己的生活与尊严。

每一个机会，都被她牢牢抓住，有的落空，有的回报。

从无根浮萍到参天大树，臧姑娘便如此笨拙生长。

迎万难，赢万难。

除了把逆境用力揉成团的臧姑娘，电影亮点还在于鲜活可爱的女性群像，她们的人生也与臧姑娘一同翻滚沸腾。

包租婆红姐（惠英红 饰），嘴上说着水电收钱、担心房租，手脚却忙着帮臧姑娘照顾孩子、练摊子。

精明老练的外表，却有几分狡黠可爱。

故意在房间里放动画片，引臧姑娘的两个女儿在门外偷看。

发觉她们上钩，嘴角上扬，偏过身子让她们看得更清楚。

红姐拜菩萨，可越看越动容于红姐的菩萨心肠。

深夜，两个女人面对面，食一碗虾子面。

红姐揭开自己的伤疤，只为鼓励创业受挫的臧姑娘，以自身经历告诉她不必在乎别人眼光，“做人最重要是抬起头”。

自己淋过雨，所以为别人撑伞——这是女性之间的相互托举，是超越利益的情感纽带。

而唯唯诺诺的金太太（雅玫 饰），是臧姑娘的对照。

同样被丈夫蔑视，被“生育价值论”羞辱，臧姑娘撕扯出一条新路，不做“寄生虫”，为自己和女儿挣出一片天地。

金太太则展现了另一条路上诸多女性的悲哀——深陷浪漫爱叙事，执着贤妻良母人设，未来如何全凭对方人品。

金先生显然并非良配，可围着丈夫转依旧是金太太的人生信条。

被洗脑被规训的一生，该怎么走出此生的迷宫？

两人命运的对照，对金太太抱有悲悯的同时，更犀利地揭示女性意识觉醒的重要，进行着超前的当下性思考。

还有珍姐（江美仪 饰）与露丝（薛凯琪 饰），银幕上无法忽视的一抹亮色。

外表美艳，却不以娇滴滴示人，而是率性潇洒，自带一抹香江儿女的义气。

她们不活在别人的审视里，只做自己认为正确的事。

露丝的“一巴掌”扇在比她高大太多的男人脸上，扇碎了人们对她的偏见。

珍姐的“谈判”技巧出乎意料的高超，帮臧姑娘讨薪维权。

打破刻板标签，展现先锋书写，她们绝非只能依靠美貌的女人。

几个女人人生的短暂交汇，却在经年累月中澎湃出绵延不绝的力量。

最让我动容的莫过于这一幕：

当金先生侮辱臧姑娘的小女儿时，女人们都冲出来，默契地铸成一道墙拦住了污言秽语。

连金太太也不曾袖手旁观。

此刻，女性血液里流淌了千百年的共情，替下一代挡住了世界的恶意。

既符合年代特性，又撕去时代打下的钢印，《水饺皇后》中女性联盟没有“塑料感”，而蒸腾出滚烫的温度，拥有实实在在的力量。

是硬币，也是自我

出门饺子下车面，臧姑娘离家前，妈妈为她包了一顿饺子。

咬下第一口，臧姑娘就吃到了那枚专门为她准备的幸运硬币。

幸运buff×2，你看，当妈妈的总把最好的祝福给孩子。

而正是这份祝福，在臧姑娘往后人生的关键时刻都不曾缺席，频频回响——

比如馄饨摊无人光顾，想起妈妈的幸运硬币，臧姑娘不再沉默，吆喝出第一声“水饺”。

又比如下一枚包进水饺里的硬币，由臧姑娘决定给谁。

《水饺皇后》将很重的人生、很厚的情感拍得轻盈、细腻，重点就在于这些有呼应的妙笔。

电影一开场就点出水饺之于臧姑娘一家三代人的重要性——

妈妈将臧姑娘养得很好，教给她做水饺的手艺，更赋予她坚强、独立、坦诚、认真的品质。嘴上说着让臧姑娘讨好婆婆，可女儿受了委屈，她第一个止不住眼泪。

臧姑娘便以此在土地上深深扎下根来，为女儿挺直脊背去够、去追求更好的生活。卖馄饨的小推车可以被警察没收，只求他们能归还女儿们的书包。

女儿学成归来，自由大胆的姿态，不加掩饰的野心，继承并扩大妈妈事业的版图，让妈妈的名字被更多人认识。

水饺贯穿始终，串联起的不仅是臧姑娘的创业史，更是一个母系家族的三代托举。

妈妈或许局限于时代，但托举女儿是一种本能；做女儿的飞向远方，但妈妈永远是精神归巢。

不局限于臧家母女，《水饺皇后》更是一封写给天下所有妈妈的情诗。

有场戏狠戳我泪点：湾仔码头，地头蛇来收保护费，一开始臧姑娘还试图和气解决，

当混混企图欺负她的女儿时，她举起刀就嘶吼，像一头母狮守护在女儿面前——

而正是这奋不顾身的样子，让“志雄哥”想到自己的母亲，是如何“凶神恶煞”地护住小小的自己。

于是心下折服，真金白银买她的水饺。

也许，全天下的母亲都是如此，柔软也坚韧，在时代和生活的挤压下爆发夺目的生命力。饺子的味道也是“妈妈的味道”，朴实平凡，暖心熨帖。

一直都在，一尝便知。

母女线上的表达如涓涓细流汇入心间，看得我很想回家窝进妈妈的怀抱。

感情线上的处理也克制高级。

臧姑娘和华哥（朱亚文 饰）发乎情止乎礼的爱情，用一枚硬币说尽——

从臧姑娘吃到妈妈包的饺子中的硬币开始，命运的齿轮已然转动。

多年后臧姑娘终于遇到心动对象。

华哥怎么看都是满分答案——妻子病逝多年、为人善良正直、性格温和体贴、对臧姑娘痴心一片，甚至长得还很帅。

斟酌许久，向来尊重臧姑娘的华哥才敢对她提出一起去加拿大的邀请。

可比起对方的爱意，此刻的臧姑娘更放不下自己的事业和人生。

她更不敢为了一个依靠，再度成为谁的附庸。

于是，所有的遗憾与选择，都凝在了那枚被包进饺子又被亲手取出的硬币里。

饭桌之上，互道珍重。

我祝你一路顺风，你祝我大展宏图，这江湖儿女式的告别反而平添几分荡气回肠。

硬币就是命运，始终掌握在臧健和自己手里。

我打赌，《水饺皇后》的好看与动人，会历久弥新。

当银幕暗下，倔强生长的力量仍在血脉里涌动。

它讲述一个女人的奋斗传奇，看到几代女人相互托举、不断挣脱向上的缩影。

透过一个普通人的励志人生，歌颂芸芸众生勤劳真诚，努力生活的平民史诗。

真实的故事没有那么爽文，但足够细腻、深刻，能在人心里留下痕迹。

这样温暖的触感和昂扬的劲头，是当下大银幕上最珍贵的，也是当下的我们最需要的。

来源：美容时尚杂志