摘要：马路路，出生于1971年，祖籍渭南市合阳县，一级演员。师承秦腔大师肖玉玲，现为西安三意社著名旦角演员。代表作有《火焰驹》《狸猫换太子》《少帝轶事》《三滴血》《棒打无情郎》《法门寺》《卖酒》《铡美案》等。

名人名片

马路路，出生于1971年，祖籍渭南市合阳县，一级演员。师承秦腔大师肖玉玲，现为西安三意社著名旦角演员。代表作有《火焰驹》《狸猫换太子》《少帝轶事》《三滴血》《棒打无情郎》《法门寺》《卖酒》《铡美案》等。

马路路主攻秦腔小旦，从艺35载，她饰演的多数角色为配角，像《火焰驹》里的芸香、《狸猫换太子》的寇珠，还有《铡美案》的公主等。虽说都是配角，但在观众心中留下的深刻印记，丝毫不逊于主角的光芒。这些角色里，最出色的当属“芸香”，她精湛的演绎，在秦腔界赢得了“金牌丫鬟”的美誉。

近日，记者有幸专访了秦腔名家马路路。谈及演艺心得，她表示，角色无大小，哪怕是丫鬟这样看似不起眼的小角色，也需要用心揣摩、反复钻研。就拿芸香来说，即便已演绎了30年，她对这个角色的探索仍在继续，从未止步。

梨园绽芳华

出生梨园世家，受家庭熏陶，四五岁时，因文工团排演《雷锋》需要一个小演员，马路路便开始接触到戏曲。

“家里人都是干这一行的，我从小经常跟着父亲进剧场，每天听的、看的都是戏曲，没有刻意去学习，好像骨子里就有这方面的天赋。”马路路回忆道，在杨蓉蓉、张新尚等老一辈艺术家的带领下，她还参演了眉户版《祝福》，在其中饰演阿毛。在上完初一后，她就报考了西安市艺术学校，顺理成章走上了这条路。

在艺校的六年，她不仅接受了全方位、系统化的戏曲训练，更在老一辈艺术家的精心培育下，夯实了艺术根基。著名秦腔表演艺术家王芷华为她排了第一部传统戏《鬼怨·杀生》。马路路说，“演员的首部作品，在很大程度上决定了你未来行当的选择。所以第一部戏的动作规范、表演风格的养成，对演员来说是极为关键的。”

无论是练功房，还是课堂，马路路都力求做到最好，她身上那股子不服输的劲头，让她在一众同学中显得格外耀眼。排演《杨门女将》，因为她不是刀马旦行当，安排她扮演穆桂英的B组。为演好这个角色，她日夜苦练，放假也留在学校。她和同学们满怀热忱地排练，期待能登上舞台展示自己，却一直未能如愿。马路路鼓起勇气向老师提议：“能不能让我们也上台彩排一次？”她和同学们的努力与执着，最终赢得了老师的认可。

毕业时，她已积累丰富经验，先后参与排演了四五部戏。秦腔名家肖玉玲、李瑞晨二位老师为她编排《秋江》，老一辈表演艺术家杨金凤先生也不遗余力，为她打造《卖酒》等。这些作品中，马路路大多为小旦角色，这为她日后主攻小旦奠定了基础。毕业后，马路路和20多名同学进入三意社。当时三意社急需青年演员，为他们提供了广阔发展空间。

回忆在三意社的经历，马路路满怀感恩：“前辈们对我们关怀备至，带着我们演出，毫无保留地传授看家本领。他们虽年事已高，排戏时仍亲力亲为，像对待子女一样助力我们成长。”

“芸香”三十载

在三意社经典秦腔《火焰驹》的舞台上，芸香一亮相，便惊艳全场。她脚下生风，身姿轻盈，一双水汪汪的大眼睛扑闪扑闪，婉转唱腔仿若黄莺出谷，令人沉醉其中。可鲜有人知，这位仿若从青春画卷中走出来的“少女”，其扮演者马路路今年已经54岁。

自肖玉玲老师为她排演《火焰驹》起，三十载岁月流转，马路路与芸香紧密相连。她给众多演员搭过戏，从老师肖玉玲、三意社社长侯红琴，到侯红琴的弟子齐家乐等，只要演出《火焰驹》，丫鬟一角基本都由她担任。如今，无论走在哪里演出，《火焰驹》都是观众必点剧目，她也因此被观众亲切地称为“金牌丫鬟”。

马路路坦言，任何一出戏演上30年，即便不动脑筋，单纯靠不断地重复演出，技艺也会有所提升，正所谓熟能生巧。然而，社会在持续变迁，这出演了多年的戏，她仍在不断探索新的演绎方式。

以剧中一场戏为例，丫鬟芸香答应小姐去找李彦荣和李老夫人，结果没找到，这可怎么办？此时，她内心十分着急，突然抬头，发现小姐正等着自己，内疚与尴尬瞬间涌上心头。马路路在表演这一段时，学生跟着学习，但她很快发现，学生学得很像，但表演很空洞，只是模仿。

她解释道：“他们心中缺乏那种复杂的情绪。大家都说我演得好，其实我只是在人物的处理上，注重一些细微的表情。如今，观众对表演细节的要求更加细腻，再微小的表情变化都会被捕捉到。通过手机放大，观众能将舞台上的一切细节尽收眼底。”

她还提道：“每次表演都不会完全相同。前段时间，有个学美术的小粉丝说，他临摹画画、写字时，每次的作品都有差异。演戏亦是如此，演了这么多年，每次表演都会有所不同。比如，在两人相互表演时，对方眼神的细微差别，都会引发我不同的反应。这便是舞台上临场情绪的自然发挥，我认为这才是真正发自内心的表演。”

配角亦生辉

在马路路丰富的演艺生涯中，除了《棒打无情郎》中担任主角外，她在大多数剧中都甘当绿叶，饰演配角。然而，这些配角在观众心里留下的深刻印记，丝毫不亚于主角。

在《卖酒》里，她饰演的是性格活泼开朗、真性情的村姑。这个角色成长于农家，与哥哥经营小酒馆，见识广博，接触过士农工商、达官显贵等各个阶层的人物，与《火焰驹》中的丫鬟芸香大相径庭。在《法门寺》中，孙玉娇这个角色大门不出二门不迈，整日与母亲在家中绣花、喂鸡，活动范围局限于家中，又是一番不同的情境。而《虎口缘》里的贾莲香，同样是小花旦，却更为娇生惯养，有着独特的人物性格。

多年来，无论面对哪一个剧目，也无论角色戏份多少，大小如何，马路路都全力以赴，下足功夫钻研角色的特征。在她眼中，尽管这些角色都属小花旦行当，动作规范有共通之处，但每个角色都是独一无二，活生生的。

为了精准演绎，马路路把自己完全融入角色的世界里。她反复思量：倘若自己置身于那样的剧情之中，拥有那样的出身与性格，会怎样走路、怎样说话、怎样流露情绪。就这样，她将一个个或俏皮、或温柔、或飒爽、或坚贞、或活泼的女子形象，栩栩如生地呈现在观众眼前。

在马路路看来，演员塑造人物的关键，绝非取决于角色的大小、戏份的多少，哪怕是一个小丫鬟这样的配角，只要用心揣摩，也能绽放出耀眼的光芒。

余晖育新苗

作为三意社里的花旦演员，马路路始终坚守为群众唱戏的初心，常年活跃在基层演出的一线。“这个月的演出排得满满当当，有20多场。月初刚在兴平完成演出，月中又要赶赴周至县连演三天，一共10场戏。到了月底，先前往北京，紧接着再奔赴陕北继续演出。”马路路告诉记者，如今，群众生活条件好了，有了更多欣赏戏曲的机会，不管是个人邀请还是商业演出，都十分踊跃。

而每次下乡演出，马路路都被群众的热情深深打动。“有一次我们到甘肃天水附近的农村演出，演员被安排在老百姓家里居住，主人家甚至把最好的房子——婚房都腾了出来，提前铺好了崭新的被单，像招待最尊贵的客人一般，摆上各种水果，用当地特色美食款待我们。”

在宁夏彭阳县的演出同样令人难忘。那里多年未曾请过戏班，这次演出，当地政府把舞台搭建地格外好。演出结束后，观众自发地将演员团团围住，那热情的场面，如同对待电影明星一般。

如今，在互联网的助力下，秦腔艺术早已打破地域限制，马路路的戏迷遍布全国各地，其中不乏充满朝气的年轻人。“很多年轻人通过网络看到我的演出，或者是通过某一个角色，便对戏曲艺术萌生热爱。”马路路感慨地说。为了看戏，他们不惜长途奔波。有一回在宁夏演出，竟然有一位重庆的粉丝赶来，实在让人意想不到；前几天，她在宝鸡演出，一位年轻的姑娘在大风裹挟着柳絮漫天飞舞的天气里，从杨凌骑着摩托车过来看戏。

观众的喜欢和认可，是马路路艺术生涯最宝贵的财富，更是她不断进取的强大力量。谈及未来，马路路坦言，自己很快就要退休了，演出频次会逐渐减少，她计划将更多精力投入到培养年轻演员上，发挥传帮带作用，为戏曲事业注入新生力量。同时，她也希望深入钻研老师肖玉玲的经典作品，将肖派艺术的精髓完好传承，让这珍贵的戏曲流派在新时代焕发更加夺目的光彩。

来源：陕西戏曲广播