摘要：当#张雅萌海边骑马#话题冲上热搜时，这位因《甄嬛传》中“齐妃”一角深入人心的51岁女演员，正以飒爽英姿颠覆着观众对“宫廷嫔妃”的刻板想象。视频中她身着亚麻色骑马装，单手持缰策马掠过青岛金沙滩，海风掀起发丝的瞬间，恰与2011年《甄嬛传》中那个为三阿哥操碎心的齐

当#张雅萌海边骑马#话题冲上热搜时，这位因《甄嬛传》中“齐妃”一角深入人心的51岁女演员，正以飒爽英姿颠覆着观众对“宫廷嫔妃”的刻板想象。视频中她身着亚麻色骑马装，单手持缰策马掠过青岛金沙滩，海风掀起发丝的瞬间，恰与2011年《甄嬛传》中那个为三阿哥操碎心的齐妃形成时空互文——十四年过去，当年在深宫中困守的妃嫔，终于在马背上寻回了生命的野性。

从“齐妃”到骑手：解构与重构的双重隐喻

在《甄嬛传》的宫闱叙事中，张雅萌饰演的齐妃是封建礼教的典型符号：为儿子熬煮补汤时颤抖的双手，被皇后当棋子利用时的惶恐眼神，都成为观众记忆中“深宫可怜人”的注脚。而此次海边骑马视频中，她左手紧握缰绳、右手潇洒扬鞭的姿态，与剧中那个只会跪在碎玉轩门前求见皇上的齐妃形成鲜明对比。更耐人寻味的是，她选择在青岛拍摄《芬芳喜事》期间完成这场“出逃”——剧中她饰演的柳姨娘同样困于家族规矩，却在女儿婚事上展现出惊人的叛逆。这种现实与虚构的镜像关系，恰似中年女演员对行业桎梏的隐喻性反抗。

马背上的身体政治学

不同于年轻演员在古装剧中常见的“花架式”骑马，张雅萌的骑术展现出专业级水准：双腿夹紧马腹时小腿肌肉的紧绷，缰绳在掌心勒出的红痕，以及马匹急停时她前倾45度角的平衡控制，都印证着长期训练的痕迹。据剧组工作人员透露，为拍摄《海的尽头是草原》中骑马戏份，她曾提前三个月赴内蒙古训练，每天与蒙古马建立信任——这种“驯马即驯己”的过程，与她在《锦绣南歌》中饰演的沈夫人形成奇妙互文：沈夫人用权谋驾驭朝堂，而张雅萌用身体驾驭烈马，两种“驾驭”本质都是对女性力量的重新定义。

银幕内外的“中年突围”

在张雅萌的演艺履历中，齐妃之后她经历了长达七年的“角色荒漠期”。《楚汉传奇》中仅三场戏的虞姬母亲，《神雕侠侣》里被边缘化的孙不二，都暴露着中年女演员的生存困境。而此次在《芬芳喜事》中，她终于获得柳姨娘这样有血有肉的角色——这个因女儿未婚先孕而与家族决裂的母亲，在祠堂怒摔香炉的戏份中，张雅萌用沙哑的吼声与颤抖的双手，将传统女性的觉醒演绎得极具层次感。这种突破与她现实中的骑马视频形成共振：当她在马背上张开双臂时，何尝不是中年女演员对行业桎梏的破局宣言？

海浪与马蹄声中的生命宣言

视频拍摄地青岛金沙滩，恰是张雅萌新剧《永安梦》的取景地。剧中她饰演的周夫人因家族落败而从云端跌落，却在市井中重新找到生命支点。这种“坠落与重生”的叙事，与她现实中的骑马经历形成奇妙互文——当马匹扬起沙尘时，她额角的汗珠与眼角的细纹在阳光下闪烁，仿佛在诉说：真正的演员从不需要少女感加持，当她们开始直面身体的衰老与生命的野性时，每一道皱纹都是通往自由的路标。

此刻，张雅萌的马鞭正划破海风，而她社交媒体上那句“五十知天命，骑马知自由”的配文，恰似中年女演员对行业的宣言：她们不必永远困在“齐妃”的深宫里，当马鞍取代钗环，当马蹄声盖过宫闱的算计，生命的另一种可能正在马背上徐徐展开。这种突围，既是对“中年女演员只能演婆婆妈妈”行业偏见的反击，更是对生命本真的回归——就像她策马掠过海浪时扬起的衣角，飘逸却充满力量。

来源：小圆影视解读