摘要：在各式各样的当代社会切片中探寻精神突围之道，是今年优酷《无限超越班3》《盒子里的猫2》等已播综艺，以及《这是我的西游》《风驰赛车手》《头号红人》等待播综艺的共同特质，也是2025年优酷对综艺进行“价值再定位”的具象体现。

过去一年，“观众不爱看综艺了”的断言甚嚣尘上，但今年《盒子里的猫2》《无限超越班3》等综艺均在破圈效应下依旧掀起了广泛探讨。

在各式各样的当代社会切片中探寻精神突围之道，是今年优酷《无限超越班3》《盒子里的猫2》等已播综艺，以及《这是我的西游》《风驰赛车手》《头号红人》等待播综艺的共同特质，也是2025年优酷对综艺进行“价值再定位”的具象体现。

在镜象娱乐看来，若要谈《无限超越班3》《盒子里的猫2》的热播带给综艺市场的启示，一句话便可以总结：别沉浸在自己的艺术中，把综艺当成服务业来做，一切以顾客需求为中心，一切以‌为顾客提供价值为要义。

行业的生死线已划下：要么成为用户的精神服务商，要么沦为自嗨的艺术废料。这不仅是内容赛道的洗牌，更预示着整个文娱产业的价值重构。

将社会万象凝练于切片中，与时代情绪多维共振

如今正在播出的《无限超越班3》，称得上内娱近三年最好的演技综艺。

评判一档演综是否达到了行业天花板级的水准，其实只需要回答两个问题。一是它是否完全抛开了噱头与流量，近乎残忍地将演员行业的痛点暴露在了聚光灯下。

《无限超越班3》无疑做到了。短剧起家的演员，连长剧表演的门槛都摸不到；头部演员走红以后身边都是“好人”，听到的也只有好评；有的演员戏好，但职业态度一塌糊涂；有人迫切想要踏出舒适区，却在挑战面前退缩；有人受个性所困，演什么都是自己；年轻演员只有一腔热忱，对职业道路毫无规划……

可以说，《无限超越班3》真实呈现了演员职场生态的切片，真切关注到了一个个处于焦虑迷茫中的个体，但最重要的是，它仅用几期便全方位回答了一个问题：什么在阻碍他们成为好演员？找准问题，才能解决问题，才有资格谈进步与成长，谈好演员的诞生。

要回答的第二个问题，是节目否在尊重观众的基础上，满足了大众对演综的特殊追综情绪。

近几年，观众对多数演综最大的共识，是演员在演综舞台上成为了观赏品，成为了话题制造者，唯独不是血肉饱满的人，若观众看不到真实，代入感与共情又从何谈起。《无限超越班3》敏锐洞察到了这一时代情绪，也对此做出了回应。

观众能从节目中看到创作团队对演员面临的内外部困境的切实聚焦、对个体正面与负面情绪的正视、对他们真实内心世界的感知，自然也就可以在演员的职场处境与个体困境中“照镜子”般窥见自我，从而实现共振。

过去一两年，要成为爆款必须精准投射时代情绪，是电影市场最大的规律。如今，综艺市场同样如此，要修成爆款，必须先成为时代情绪的共振场，为观众提供情绪价值。

一季度，优酷综艺《盒子里的猫2》率先印证了这一逻辑，节目以戏剧的深刻社会洞察为支点，在一个个主题单元情境中拆解了教育焦虑、打破舒适圈、职场宝妈困境等热门议题，也在社媒上掀起了一场持久的深层讨论热潮。

将社会万象提炼到综艺切片中，与时代情绪共振，不止是《盒子里的猫2》《无限超越班3》的特质，也几乎贯穿了今年优酷所有综艺的创作。如《这是我的西游》以社会热点话题为切口，如《风驰赛车手》对赛车这一垂直赛道和年轻人潮流消费趋势的关注，如《头号红人》对当下热门的网红生态的直击等。

可以说，2025年优酷的综艺布局，本质是一场向深向新的内容革命：它以“满足观众期待”与“做观众想看的内容”为核心创作导向，通过对职业生态、垂类文化、社会热点的呈现，来传递正向精神能量，让大众从中找到生活的力量。

在不确定性中寻找确定性，与年轻一代所需的精神能量

当下的世界时时刻刻处于变化之中，当人们难以紧跟现代社会变化步伐时，精神焦虑随之产生。上至全球竞争格局、科技与娱乐潮流风向，下至消费主义的崛起、职场观念与教育理念的迭代、个体价值判定标准的变化等，都是带来不确定性的诱因。

在这一大环境下，文娱作品需要向外传递的，正是具有价值共识的精神能量。在综艺中埋下治愈与精神突围的种子，以深度内容对抗碎片化时代的冲击，是优酷对当代人精神困境的回应。如今，这一种子正在生根发芽。《盒子里的猫2》播出后，每个单元的保留节目戏剧就成为了观众的树洞。

“他们已经是非常负责任的父母了，只是来自各方面的压力太大了。”在树洞下，我们看到了年轻一代与父辈的共情。

“学历越高走得越远，越难以接受自己的平庸，但其实大家都是普通人。”在树洞下，我们看到了年轻一代与自己的和解。

如果说《盒子里的猫2》是在不确定性中寻找“自我和解”的确定性，那《无限超越班3》便是在不确定性中寻找“自洽与成长”的确定性，这在颇具天赋的演员刘奕畅身上体现得最为明显。

刘奕畅的自我介绍环节，很难用高情商来形容。在他的观念里，戏好大于一切，团队协作、人情世故、社交等都要排在其后，或者说，这些在他看来并不重要。但曾志伟仅用一句话便推翻了他的观点：“我们电影界是一个团体，每一个人都有他的分工，最好大家互相帮助，不是互相影响。”

节目第三期，当所在小组三次试戏皆以落选收尾时，刘奕畅大呼“我不服”，当时不少弹幕直言他依然我行我素，但在节目尾声，观众得以洞悉他的真实心声：正是因为看到了同组所有人的付出，刘奕畅才对结局感到可惜，懊悔自己没能再努力一些，这恰恰是导师们期待他所能拥有的团队协作意识与职业素养。

这是《无限超越班3》陪伴式养成优秀演员的具象化体现，也是节目探寻精神突围之道的缩影。不论是演员亦或是普通人，不完美与不成熟并不可怕，人的成长都需要经历挫折与指引，只要敢于正视问题，那一切都有迎刃而解的可能。

此前，我们谈综艺价值时常言，娱乐才是一切，但显然，如今的综艺需要更具情感穿透力的价值表达。

新世代综艺向深向新，于长内容的“深水区”突围

不破不立、破而后立、大破大立！

时代浪潮的快速变幻不仅加剧了年轻一代的精神焦虑，也为综艺行业带来了不确定性。当下，短视频、游戏、多元线下娱乐场景等都在分割年轻人对综艺的注意力。

过去两三年时间里，综艺市场想要努力抓住年轻人，但力却使错了方向。最典型的表现便是综艺内容的空心化，不少节目试图通过抓马剧本与争议话题吸引大众目光，从而创造流量与商业价值，但这反而将年轻人推得越来越远。

艾媒咨询报告显示，2024年在“内地综艺存在的问题”相关因素调查统计中，排在首位的是“节目导向错误，造成不好的社会影响”。

结合国内综艺观众的反馈，我们对《盒子里的猫2》《无限超越班3》《这是我的西游》等综艺努力构建主流价值的多重表达，会有一个新的认知。它所体现的，是视频平台对综艺创作迭代的思辨是否准确，对综艺创作正本清源的决心是否坚定。

正本清源，既是要在娱乐性与严肃表达中找到新的平衡点，也是要对综艺进行价值再定位。结合《盒子里的猫2》《无限超越班3》《这是我的西游》《头号红人》等来看，优酷已然给出了自己对综艺的价值再定位：以长内容无可替代的深度价值服务观众。

“深度价值”是核心关键词，“服务”同样如此。服务意识决定了视频平台是将观众视作单向的内容接收者，还是内容走向的主导者之一。显然，优酷的综艺创作指向后者。

近一两年，优酷似乎总是带着不满足感在做内容。综N代《盒子里的猫》《无限超越班》两大IP2024年便是爆款，在云合数据2024年全网电视综艺累计有效播放霸屏榜上，《无限超越班2》处于TOP4行列，但进入新一季，它们依然保持着不满足感，依然在根据观众需求的变化持续深挖类型的纵深价值，开拓内容的表达厚度。

与不满足感同时存在的，是优酷在题材开拓上的激进与大胆。综艺市场竞争走入深水区后，优酷总能时不时震惊市场一把，向外输出那些很难找到参考类型的综艺节目，如2024年的《这是我的岛》《盒子里的猫》，但这些大胆之作总能稳定在市场扎根，云合数据2024年新综有效播放TOP3中，优酷《这是我的岛》《盒子里的猫》占据了两席。

2025年，优酷蓄势待发的《头号红人》《这是我的西游》等新综，聚焦的网红生态、西游叙事等，也均是综艺行业此前并未涉足的赛道，但相比于担心，观众对这些内容的期待显然占据上风。不担心的原因也很简单：本质上它们都是以观众需求为核心的“服务型综艺”，也都严格遵循为年轻一代提供精神能量的创作方向。

去年以来，业内外不断发问：综艺市场究竟怎么了？但答案已经跃然纸上，就如优酷副总裁沈严所言：“冷静思考观众要什么，市场的需求是什么。”只要扎根于现实去创作，观众自然会给出回应，综艺内容生命力与平台差异化竞争力的成型，也将水到渠成。

来源：镜像娱乐