摘要：当第16届金扫帚奖将“最令人失望导演”再度颁给包贝尔时，舆论场已然分裂成两极：有人讥讽他“在烂片赛道一路狂飙”，也有人叹息“中国电影人何时才能学会直面批评”。这场以“刮骨疗毒”为初心的颁奖礼，在王宝强与包贝尔的对照中，照出了两种截然不同的职业态度，更撕开了中国

从王宝强的“自嘲式清醒”到包贝尔的“破防式挣扎”

当第16届金扫帚奖将“最令人失望导演”再度颁给包贝尔时，舆论场已然分裂成两极：有人讥讽他“在烂片赛道一路狂飙”，也有人叹息“中国电影人何时才能学会直面批评”。这场以“刮骨疗毒”为初心的颁奖礼，在王宝强与包贝尔的对照中，照出了两种截然不同的职业态度，更撕开了中国电影工业浮华表象下的深层病灶。

2018年，王宝强从程青松手中接过“最令人失望导演”奖杯时，台下掌声与嘘声交织。彼时《大闹天竺》以7.6亿票房狂揽春节档红利，却因剧情拼凑、笑点低俗沦为“段子集锦”。

王宝强在台上自嘲“第一次当导演确实欠火候”，却用行动将“耻辱”转化为创作燃料：他暂停导演计划，赴《一出好戏》剧组偷师，在《八角笼中》中以素人演员与现实主义叙事逆袭19亿票房。2025年，他带着监制剧集《棋士》归来，豆瓣开分8.2，观众惊叹“那个被群嘲的导演，用七年补上了电影学院的课”。

包贝尔的“金扫帚之路”更像一场荒诞剧。2022年，他因翻拍《阳光姐妹淘》被骂“东施效颦”，却在朋友圈长文怒斥“评委收了黑钱”；2025年，他执导的《动物园里有什么？》豆瓣4.1分，被网友调侃“把动物园拍成了动物版《乡村爱情》”。他始终将奖项视为“资本博弈的牺牲品”，却选择性忽略：当沈腾在《飞驰人生2》中用赛车戏诠释中年危机，当贾玲为《热辣滚烫》增重40斤再暴瘦，观众早已用脚投票——中国电影市场需要的是诚意，而非投机取巧的“翻拍流水线”。

从陆川《749局》特效五毛、剧情空洞，到胡玫《红楼梦》魔改原著、选角翻车，金扫帚奖的“黑名单”俨然成为烂片预警雷达。而奖项创始人程青松的犀利点评——“有些导演把观众当韭菜，把电影当PPT”——更是直指行业痼疾。

当王宝强用七年时间将“耻辱奖杯”打磨成“勋章”，当包贝尔仍在社交平台与网友互撕，这场关于“耻感”的博弈，早已超越了电影艺术范畴，成为检验电影人价值观的试金石。

金扫帚奖存在的意义，从来不是制造羞辱，而是呼唤敬畏。当资本裹挟下的“IP+流量”公式逐渐失灵，当观众开始用“退票”投票，中国电影人或许该明白：真正的“扫帚”，从来不是奖项本身

来源：city电影站