摘要：“白鹿和鞠婧祎能自己演上一番，靠的不是流量标签，而是实打实的扛剧能力。”近日，某知名制片人孟锦在接受采访时直言，这两位女演员的逆袭路径，折射出内娱女频IP改编剧的选角逻辑变迁。从《周生如故》到《芸汐传》，从“招摇”到《花间令》，她们用作品证明：在番位之争中，演

“白鹿和鞠婧祎能自己演上一番，靠的不是流量标签，而是实打实的扛剧能力。”近日，某知名制片人孟锦在接受采访时直言，这两位女演员的逆袭路径，折射出内娱女频IP改编剧的选角逻辑变迁。从《周生如故》到《芸汐传》，从“招摇”到《花间令》，她们用作品证明：在番位之争中，演技才是硬通货。

1. 行业困局：番位博弈背后的商业与叙事之争

近年来，女频IP改编剧的“一番之争”愈演愈烈。《玉茗茶骨》开机即因侯明昊、娜扎的番位争议登上热搜，折射出市场对流量与演技的双重焦虑。制片人孟锦指出，传统“男主当一番”的模式因商业价值与叙事逻辑的失衡饱受诟病，而白鹿、鞠婧祎的崛起，正为行业提供新思路——“她们是小成本起家，靠自己演上S级、当上一番的典型”。

2. 逆袭路径：从新人到扛剧顶流的蜕变

白鹿的转型堪称“草根逆袭”。2016年出道时，她因《凤囚凰》中“小三”角色被骂上热搜，却凭《周生如故》中漼时宜的哭戏封神，豆瓣8.3分成为年度现象级作品。鞠婧祎则从SNH48偶像转型演员，凭借《芸汐传》中韩芸汐的灵动演绎打破“四千年美女”标签，后续《花间令》中反派角色更被赞“演技开窍”。

3. 制片人视角：选角标准的三重维度

在孟锦看来，评判“一番”的核心在于“演技、代表作、角色适配度”。以白鹿为例，《长月烬明》中“虐恋+成长”的复杂人设，正需要她兼具爆发力与共情力的演技；而鞠婧祎在《花戎》中挑战大女主，虽热度未达预期，但叙事主权的让渡已体现制片方对其能力的信任。

4. 行业启示：从“流量至上”到“实力为王”

2024年网友评选的“扛剧能力榜”中，白鹿、鞠婧祎分列第4、8名，虽不及赵丽颖、杨紫等“过会保障演员”，但已超越多数流量小花。制片人何呵直言：“频繁争番的艺人会被市场反感，而像白鹿、鞠婧祎这样专注作品的人，反而能赢得尊重。”

当《御赐小仵作2》因改名引发争议，《子夜归》被吐槽“丢失女主灵魂”时，白鹿、鞠婧祎的案例为行业提供了另一种可能——“番位不是靠谈判争取，而是用角色立住脚跟”。正如网友所言：“观众只看谁演得好，不看谁名字靠前。”

来源：小马侃天下一点号1