玉兰芬芳永流芳

摘要：她8岁登台，96岁离世，近90年的艺术生涯里，从沿街乞讨的“大脚丫头”成长为庐剧泰斗，从目不识丁到创编新腔，从乡村草台到中南海怀仁堂，她的故事不仅是一部个人奋斗史，更是一曲共产党员坚守初心、无私奉献的壮丽赞歌。

她8岁登台，96岁离世，近90年的艺术生涯里，从沿街乞讨的“大脚丫头”成长为庐剧泰斗，从目不识丁到创编新腔，从乡村草台到中南海怀仁堂，她的故事不仅是一部个人奋斗史，更是一曲共产党员坚守初心、无私奉献的壮丽赞歌。

苦难童年：艺术是活下去的希望

1931年，丁玉兰出生在安徽肥东一个贫苦农民家庭。五六岁时，她的父亲被侵华日军杀害，母亲带着她和弟弟颠沛流离。“我妈妈就去地主家做长工犁田耙地，我就给地主家放牛，放牛回去就能吃到一碗稀饭。” 为了活命，母亲带着两个孩子沿街乞讨，“皖北种高粱，高粱收割后地上会洒些许穗粒，主人家不要了，母亲就带着我和弟弟去捡，回来收拾下就又是一顿。”

命运的转折出现在8岁那年。乞讨途中，他们遇到了丁家班戏班。班主丁友和收留了他们，条件是母亲为戏班洗衣做饭，而年幼的丁玉兰则开始接触“小倒戏”（庐剧旧称）。旧社会戏子地位极低，女性登台更被视为“与娼无异”，但在生存面前，母亲最终妥协了。丁玉兰回忆：“他（班主）哭着求我妈妈让我登台唱戏，说他们也是支撑不下去了……只要我妈妈同意，定不会让我受一点委屈。”

第一次登台演《雷打张继保》时，丁玉兰紧张得僵在台上，“脑子一片空白，词也不记得了，人物动作也不会了”，但在老艺人提醒下，她逐渐进入角色，顺利完成演出。从此，“大脚丫头”的名声传遍乡野——因为常年光脚赶场，她的脚又大又糙，但唱腔却清亮动人，雇主给的酬劳从7升米涨到1斗3升米，“在肥东附近是红极一时、一票难求”。

丁玉兰的童年告诉我们：艺术最初不是阳春白雪，而是苦难人民活下去的勇气。正如她后来所说：“我从小是讨饭，最开始学戏就是为了把肚子搞饱。” 但正是这份最朴实的生存欲望，孕育了她对艺术最纯粹的热爱。

艺术攀登：从“目不识丁”到“戏曲大师”

17岁时，丁玉兰正式拜庐剧名角郭士龙为师。旧时艺人讲究“教会徒弟，饿死师父”，学戏极其艰难。“你得提前备两包香烟，好话说尽还不一定愿意教你。” 为了学戏，她每晚守在师父床前听讲，困了就被要求“左手拎着水壶，右手拿干草烧火”，一瞌睡手一歪就被开水烫醒。正是这样的严苛训练，让她逐渐掌握了庐剧的九腔十八调。

新中国成立后，丁玉兰加入安徽省庐剧团。一个惊人的细节是：这位后来能背诵上百个剧本的艺术家，最初竟是文盲！她与同事学了6小时拼音，开始自学识字。她说：“别人睡觉，我背台词；别人休息，我练唱功。” 1955年，她主演文辞典雅的《玉簪记》时，大学生们纷纷找她签名，得知她不识字后惊叹其为“目不识丁的大学生”。

1954年华东戏曲汇演是丁玉兰艺术生涯的关键节点。作为安徽唯一参演的地方剧团，她主演的《借罗衣》被排在倒数第二场。长达42天的汇演中，许多演员忘了自己的戏，但她每天5点起床，在厕所背词练动作。最终，她以惟妙惟肖的“二嫂子”形象斩获演员一等奖，华东20多个剧团专程来合肥学习。京剧大师梅兰芳看完后握着她的手说：“小丁同志的跑驴戏演得很好，我还要向你学习呢！”

1957年进京汇报演出时，丁玉兰在中南海怀仁堂为毛主席、周总理专场演出。锣声响起那一刻，她突然“回到了8岁首次登台的场景”，但想到“庐剧给了我第二条生命……我不能给它抹黑”，她瞬间进入角色。演出后，周总理帮她联系治疗眼疾，并邀请她参加国宴。她一生受毛主席接见6次、周总理接见5次，却始终说：“没有庐剧就没有丁玉兰，没有丁玉兰也没有庐剧的今天。”

从文盲到艺术家，从乡村到中南海，丁玉兰的攀登之路告诉我们：共产党员的成长，离不开对本领的极致追求。她说：“干什么工作，如果自己不努力钻研，不下苦功夫，是什么事都干不成的。” 这种“龟兔赛跑”般的坚持，正是我们每个党员应有的学习态度。