摘要：为什么反派死于话多？明明能一枪解决主角的事儿他非得给你读一篇小作文然后让主角找机会反杀他或者明明按下按钮，导弹就发射了哎他就不按，手指头搁那悬空嘴里叨逼叨的开始讲道德经最后计划失败了难道说大反派都是二傻子吗没咱们聪明吗今天丛先生给你从几个维度分析一下第一，仅仅
为什么反派死于话多？
明明能一枪解决主角的事儿
他非得给你读一篇小作文
然后让主角找机会反杀他
或者明明按下按钮，导弹就发射了
哎他就不按，手指头搁那悬空
嘴里叨逼叨的开始讲道德经
最后计划失败了
难道说大反派都是二傻子吗
没咱们聪明吗
今天丛先生给你从几个维度分析一下
第一，仅仅干掉对方，
那是普通的胜利
高端的胜利是价值观的胜利
灭掉一个人很容易
但是想让一个价值观与你
水火不容的人
彻底改变他自己来认同你
比直接干掉他要难100倍
大反派追求的是这种高难度的胜利
他要享受的是这个战果
所以他在干掉主角之前
要讲一堆大道理
嘲讽、摧毁主角一直以来的价值观
使反派得到高纬度的快感
这是第一点
第二，有的反派需要认同来疗愈内心
很多影片里的反派其实都是悲剧人物
他原本可以成长为一个善良的人
因为家庭等等各方面原因吧
他也是受害者
成为了心里扭曲的变态
以前很多香港电影的反派就是这样的
所以当他要干掉主角之前
他压抑太久的不平衡和委屈
不吐不快
他需要找到认同
我这么做是因为全世界都欠我的
这其实也是个说服自己的过程
只杀了对方不解决问题
他要通过对话来疗愈自己的内心
这是反派话多的第二点
第三，推动剧情
我们看的是电影，不是监控录像
电影讲究个“剧情需要”
很多真相需要通过反派的嘴
在最后说出来
来反转剧情
让观众恍然大悟
比如《金田一》、《柯南》
爱用这种方式
等于让反派站出来给情节兜个底
这是反派话多的第三点
第四，编剧无能
还真的有这种情况
我一直认为编剧是门槛最低
的职业之一
要不不会有那么多
烂到惊为天人的电影
电影难看别都怪导演
屎盆子不能导演一个人端着
剧本就那德行
你让导演咋整
不按剧本拍，现场改，耗时耗工
多一天的成本算谁的
所以很多编剧的能力有限
写到结尾的正反冲突，
他实在不会处理了
那就摆烂吧，随大流吧，
于是乎你就看到很多影片的反派
开始莫名其妙的啰嗦
他这个啰嗦既不推动剧情
因为白开水的剧情已经全交代完了
也不产生悲剧人物共情
就是为了让主角找个机会能反败为胜
这是反派话多的第四点
那给你印象最深的
反派死于话多的电影
是哪一部？
来源：丛先生