摘要：八十后童年时，对那些古装剧里华丽的凤钗和精美的妆容充满了渴望。那时候，凤钗的华丽与妆容的精致仿佛代表着一种神秘而古老的力量，让人向往不已。相比之下，现代的妆发设计似乎有些逊色了，难以表现出凤钗的华丽感，妆发的视觉焦点也常常偏离了角色应有的古典风格。

八十后童年时，对那些古装剧里华丽的凤钗和精美的妆容充满了渴望。那时候，凤钗的华丽与妆容的精致仿佛代表着一种神秘而古老的力量，让人向往不已。相比之下，现代的妆发设计似乎有些逊色了，难以表现出凤钗的华丽感，妆发的视觉焦点也常常偏离了角色应有的古典风格。

在如今的剧中， 观众们很少能看到真正能驾驭华丽凤钗的女主，似乎除了《画皮》的皮娇娇，其他的女主都只适合佩戴简约的配饰。

今天，我们就来回顾一下那些经典的古装角色，她们的妆容、气质与衣服是如何共同塑造出古典的美感的。

第一章：当年看这些古装剧，都是被美人和凤钗深深吸引

01.《西游记》中的女儿国国王，古典妆和凤钗太美

在经典的《西游记》中，女儿国国王的形象深深地吸引了观众，她的妆容、衣着和凤钗都展现了古典的华丽与大气。 她的发型端庄，凤钗高耸，透露出一种无可比拟的权威感；妆容如花似玉，仿佛能倾城倾国，使人们不由自主地为之倾倒。

02.《白蛇传》中的仙女，妆容和气质浑然天成

再来看《白蛇传》中的仙女，她的妆容和气质浑然天成，如同仙子降临人间。 白皙的肌肤如凝脂般细腻，凤钗点缀在发间，仿佛是从天庭里降落下来的花仙子，仙气十足。

03.何晴的绝世倾城，在古装剧中的妆发太惊艳

在古装剧中，何晴的绝世倾城让人记忆犹新，无论是她的眼神还是微微的嘴角上扬，都透露出一股动人的风情。 那种美人出浴的不同气质，加上华丽的凤钗装点，更是让人无法移开目光。何晴的存在，仿佛让古典美人有了新的代表。

第二章：这些古典美人佩戴凤钗，都有共同点

point1.古装剧中女主的凤钗和妆发是精心设计的

在古典美学中，妆容和配饰是密不可分的，尤其是华丽的凤钗，它不仅是一种装饰品，更是一种身份的象征。那些经典的古装角色，她们的妆容、气质和凤钗之间形成了奇妙的化学反应，使得她们的美更加立体和深刻。

而如今的剧中，妆发设计往往比较简单随意，很难体现出妆容和配饰之间的和谐。

point2.如今的女主戴凤钗---妆发不精致难以体现华丽感

现代剧中，女主的妆发和凤钗等配饰之间往往缺乏必要的衔接和呼应， 妆容不够精致，难以体现出凤钗的华丽感，这使得女主即使佩戴华丽的凤钗也难以给人留下深刻的印象。

point3.古典美人佩戴凤钗，适当强调了五官和脸型

在古典美学中，面部的比例、线条的流畅度以及五官的神韵都至关重要，尤其是额头、鼻梁、下巴和发髻的曲线，它们共同构成了一个优雅而和谐的美学体系。

古典美人注重强调五官的立体感和脸型的流畅感，这使得她们的面容更加立体生动，给人一种清新脱俗的感觉。与此相比，现代流行的V字脸妆容在古典风格中稍显突兀， 过于强调面部的尖锐感，反而容易让人觉得不够自然。

第三章：为何现在的剧中很难看到凤钗，古典妆？

one.导演和演员都没花太多时间在妆发上

那为什么现在的剧中很难看到凤钗、古典妆呢？首先是因为现代导演和演员在妆发方面花费的时间相对较少。大多数时候，妆发设计只是为了追求简单、快速地完成， 很少有人去深入研究古典妆容和配饰的精致和复杂。

two.审美变迁，古典style被取代

随着现代审美的不断发展，越来越多的年轻人开始追求简约、自然的风格，古典风格似乎已经被人们遗忘， 这也使得很多古典角色在现代剧中难以找到合适的扮演者。

但其实，古典风格的魅力并没有消失，反而在这种被遗忘中显得更加珍贵。我们应该尝试去探索古典风格的美，去理解那些古装角色为何会成为经典。

比如， 如今流行的V字脸妆容，和精致的发型反而会让人觉得面部线条过于生硬，缺乏古典妆容应有的柔和感，这也会让人觉得很难驾驭华丽的配饰哦。

尾声：姑娘们，学会佩戴凤钗和古典妆容，你就赢在了起跑线

《西游记》中的女儿国国王、《白蛇传》中仙女以及何晴的古装剧等经典角色，她们的妆容、气质和衣服之间形成了奇妙的化学反应，使得她们的美更加立体和深刻。给我们提供了一些思考和启示，也许现代的剧中很难看到凤钗、古典妆，但我们可以从中汲取营养，创造出新的古今结合的美学。

现代社会，虽然古典美人佩戴凤钗的场景已经不再常见，但这并不意味着她们的美已经消逝，相反，随着时间的推移，她们的美可能会显得更加珍贵和独特。希望能看到更多的年轻演员尝试古典角色，去探索古典美人的魅力。

来源：Susu-一点号