摘要：人们常说，艺术源于生活，需要服务人们的感官的同时，不脱离实际才能引起人们的共鸣吧。最近《向阳花》这部电影引发了不少讨论。也是因为电影中强调的苦难太多，让人产生怀疑，它不值得追求。这部现实主义作品聚焦刑释女性的生活，讲她们出狱后怎么在社会边缘挣扎求生。可上映后，

人们常说，艺术源于生活，

需要服务人们的感官的同时，

不脱离实际才能引起人们的共鸣吧。

最近《向阳花》这部电影引发了不少讨论。

也是因为电影中强调的苦难太多，

让人产生怀疑，它不值得追求。

这部现实主义作品聚焦刑释女性的生活，

讲她们出狱后怎么在社会边缘挣扎求生。

可上映后，观众的看法分成了两派，

有人觉得它展现了底层女性的韧性，

有人觉得故事不靠谱。

赵丽颖的表演和她这些年的转型，

也成了大家聊的重点。

这部电影到底想表达什么？它为什么会让人争论不休？

赵丽颖在《向阳花》里演高月香，

可以说也是赵丽颖在转型路上的一次体验。

在电影中表演是大家关注的重点，

也让人想起了她这些年的职业路。

早年，她靠古装剧《陆贞传奇》出名，

后来，她接了不少热门剧，积累了很多人气。

她还对不同角色不断尝试。

比如《知否知否》，她演了一个更复杂的角色，

从少女到成熟女性的转变很自然。

这部剧使她被视作颇具实力的演员。

后来她开始注重故事的深度。

《风吹半夏》是她转型的关键，

她演了一个在商海打拼的女人，

既有坚韧也有智慧。

去年《与凤行》里，她试着演一个更有层次的角色。

这些作品足以证明，她具备驾驭不同类型故事的能力。

但转型路上也有坎。

这次《向阳花》，赵丽颖的表演还是很努力，

她通过表情和动作，试图表现高月香的挣扎和坚持。

可高月香这个角色本身有问题，行为逻辑不顺，

剧情也单薄，让她的发挥受限。

在《向阳花》中，赵丽颖的表演与影片内核形成一种呼应。

刑释女性的故事，本来就是讲边缘群体的挣扎，

而赵丽颖的转型，也是一种突破。

她从古装剧的舒适区走出来，选了更多现实题材，

这份勇气和高月香在困境中求生的精神有点像。

但是影片却饱受争议，

但她的尝试足以让人洞悉其对待表演的认真态度.

《向阳花》影片想告诉大家，

这些女人出狱后面对的压力有多大。

高月香以前因为犯错坐过牢，

出狱后发现生活比想象中还难——找不到工作，

租房被拒，连被人尊重都成了问题。

黑妹是个年轻的小偷，生活环境让她早早学会了混日子，

但也让她一次次陷进麻烦。

她们相识于社会底层，彼此帮衬扶持，试图与命运相抗衡。

影片的核心是想说，刑释女性不是天生坏，

她们的每一步都在和偏见、困境斗。

通过高月香和黑妹的友情，

导演想表达一种信念——即使日子再苦，

也能找到活下去的希望。

这种对生命力的呈现，触动了不少人。

故事里，她们为了微薄的收入忍气吞声，

也会因为一点善意重新振作。

这样的主题，让大家开始多关注那些被忽视的边缘群体。

然而影片在讲苦难时，确实让人觉得沉重。

高月香和黑妹的生活堆满了难题：

房东赶人、同事冷眼、老板刁难，这些场景让人难受。

但细加思忖，总感觉有些地方颇为蹊跷。

现实中，刑释人员出狱后并不是完全没人管。

国家将为她们提供职业培训、心理辅导以及法律援助，

以使她们能够重新融入社会。

可在《向阳花》里，这些支持几乎没提到。

高月香和黑妹像是被扔进了一个谁都不理的世界，

所有的路都被堵死。

高月香处理问题的方式同样让人很难理解。

她在监狱里学过东西，按理说应该知道怎么应对。

可她遇到矛盾时，总是情绪激动，

比如有人怀疑她，她就直接争吵，

甚至伤害自己来证明清白。

黑妹也差不多，她想改变，

可关键时刻又回到老路上。

影片好像在用一堆一堆的苦难，

强调她们的悲惨，却没深挖这些苦难背后的原因。

生活细节上也有点问题。

例如，高月香常言自己穷到连基本生活用品都无力购置，

然而她却还有能力购买烟酒。

这种情况让人疑惑，她们的日子到底过成什么样了？

如果真那么穷，哪来的钱花这些？

这些地方未能妥善处理，致使观众难以全然入戏。

苦难是有的，但堆得太多，反而让人觉得有点假。

电影中存在很多让人不理解的地方，

就连央视请来的俄钟丽丽教授，

针对电影的过程和内容打三分。

可以说这是只针对内容，而不是说演员的演技。

可见影视的编辑内容还需要再提升。

但是对于社会来说，这样的视角很新颖。

另外在《向阳花》中，高月香内心颇为矛盾，

她渴望过上美好的生活，

然而冲动却总是难以抑制地冒出头来。

这两种状态在她的内心相互拉扯，

使她时常陷入纠结之中。

影片之中，为了些许钱财，她不惜低声下气；

然而，心中愤懑难平之时，她亦会愤而动手。

这种性格本应能让人产生共鸣，

然而她的某些选择却令人匪夷所思。

例如，遭遇不公之时，她鲜少寻求法律或社会的援助，

而是径直采用极端手段来解决问题。

这让人怀疑，她在监狱里到底学了什么。

黑妹的情况也类似。

她年纪不大，但早就习惯了偷东西、逃避。

影片试图借助她与高月香的友情，来彰显她们的可变性。

可她的转变总显得急，中间过程不够让人信服。

比如，她偶尔会突然决定做点好事，

但很快又回到老路上。

这种反复让人觉得，她的变化像是剧情需要，而不是真心成长。

《向阳花》属于现实题材，

这部片子体现了赵丽颖近几年来的转型之路。

几乎反映了她对表演的新理解。

她不再仅仅追逐人气，而是去开掘人性的复杂之处。

例如在《第二十条》中，她饰演了一位几近不能说话的妻子。

尽管戏份寥寥，却给人留下了极为深刻的印象。

这与《向阳花》中的高月香形成鲜明对比：

一方是沉默蕴含的力量，另一方则是挣扎之中的迷失。

两种角色皆触及社会边缘群体的生活状况。

赵丽颖的转型，不只是个人成长，也是一种对社会议题的回应。

《向阳花》上映之后，观众的看法呈现出两极分化的态势。

也是各有各的道理。

《向阳花》可能有不少问题，

但它让大家开始注意那些被遗忘的角落。

观众的争论，都指向一个问题：

我们该怎么看那些在边缘挣扎的人？

答案可能不一样，但讨论本身就有价值。

信息来源：

1、央视《今日影评》

2、赵丽颖百度百科

来源：酒馆茶色