摘要：微短剧行业内容创作的多元化与精品化趋势日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校专业力量，借助DeepSeek开展AI共创，探索微短剧文艺评论的新视角。本篇聚焦古装微短剧《弃妃京华》。

微短剧行业内容创作的多元化与精品化趋势日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校专业力量，借助DeepSeek开展AI共创，探索微短剧文艺评论的新视角。本篇聚焦古装微短剧《弃妃京华》。

出品 九州短剧/集数 91

《弃妃京华》以女主嫁入太子府为起点，初期以“虐恋”为核心：白莲花女配的陷害、太子的冷漠与误解，将女主逼入绝境。中后期的转折点在于女主的“觉醒”：当她发现太子并非昔日的救命恩人，而是被权力驯化的工具时，复仇的火焰被点燃。剧中通过“惊艳全城”的桥段，展现了女主从被动受虐到主动掌控的蜕变，这种从“被凝视”到“凝视者”的身份转换，精准踩中女性观众的“爽点”。

从角色塑造来看，女主并非传统意义上的“圣母”或“恶女”，而是一个在绝境中不断进化的矛盾体。她的“忍辱”并非软弱，而是蛰伏的智慧；她的“反击”亦非单纯的复仇，而是对权力规则的解构与重构。例如，剧中她利用太子与皇后的矛盾，借力打力瓦解敌人联盟，既保留了情感上的复杂性，又凸显了权谋博弈的冷酷。反派的塑造同样值得品味。皇后作为幕后黑手，并非扁平化的恶毒象征，其行为动机源于对家族利益的维护与对权力的畸形渴望，这种“恶的合理性”让冲突更具深度。

从主题表达来说，《弃妃京华》试图探讨的核心命题是“如何在权力漩涡中保持自我”。剧中多次通过视觉符号强化这一主题。例如，女主褪去华服、以素衣执棋的镜头，象征她剥离依附性身份，以独立姿态参与权力游戏。此外，剧集对“君权与臣权”“家族与个人”的冲突亦有触及。女主父亲被诬陷的旧案、太子身世的谜团，均成为推动剧情的关键线索，揭示了封建宫廷中个体命运的脆弱性。

尽管该剧在前中期剧情紧凑、悬念迭起，但后期节奏的失控影响了整体观感。例如，反派过早暴露底牌、主角光环过于明显，导致权谋博弈的紧张感流失。对于一部大女主短剧来说，女主逆袭的“爽感”更多依赖巧合而非缜密布局，削弱了人物成长的逻辑性。此外，91集的体量导致部分支线冗余，冲淡了主线叙事的聚焦力。

总的来说，《弃妃京华》虽未达到“宫廷权谋天花板”的高度，但其对女性主体性的探索、对权力机制的批判，仍为古装短剧市场注入了新意。女主角从“弃妃”到“京华之主”的蜕变，不仅是一个复仇故事，更是一次关于自我救赎的诠释。

作者：李晓乐 同济大学艺术与传媒学院 21广播电视学

指导老师：孟筱筱

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李晓乐

来源：米西说剧情