摘要：彼时她的电影储备也非常可观——《浴火之路》《乔妍的心事》《向阳·花》。《浴火之路》为打拐题材，融合复仇片与公路片要素；《乔妍的心事》改编自知名IP，是近年颇受市场欢迎的“双女叙事”；《向阳·花》则由一线导演冯小刚执导，聚焦刑满释放人员这一边缘群体。

自去年拿到百花奖最佳女配角之后，赵丽颖就被外界看作最有望转型成功的85花。

彼时她的电影储备也非常可观——《浴火之路》《乔妍的心事》《向阳·花》。《浴火之路》为打拐题材，融合复仇片与公路片要素；《乔妍的心事》改编自知名IP，是近年颇受市场欢迎的“双女叙事”；《向阳·花》则由一线导演冯小刚执导，聚焦刑满释放人员这一边缘群体。

三部电影在商业维度有卖点、内容维度有亮点。对于处于转型关键期的赵丽颖来说，都是不错的选择。

如今这三部作品均已和观众见面，赵丽颖的转型战，也来到了一个值得复盘的阶段。

01

从票房收入看，赵丽颖“转型三部曲”的表现并不算差。

《浴火之路》4.61亿，是去年国庆档的票房亚军；《乔妍的心事》冷档上映，最终票房1.51亿；上周上映的《向阳·花》目前位列同档期第一，猫眼预测票房落在了2.08亿。如果这个数字成真，那将是冯小刚近五年内导演作品的最好成绩。

然而，三部主演电影票房相加未过十亿，这显然又不符合市场对一名顶流女星的期待。

比票房更告急的是口碑。《浴火之路》豆瓣6.2，刚过及格线；《乔妍的心事》入围了东京国际电影节主竞赛单元，一定程度上抬高了外界的期待值，结果上映后口碑却一路走低，豆瓣评分5.3；正在上映的《向阳·花》则呈现出评价两极分化的倾向，豆瓣评分6.6，并且再次难逃观众在女性主义层面的指摘。

三部电影中，赵丽颖饰演的角色有一个共同点，那就是“惨”。

《浴火之路》里，李红樱是一名因女儿被拐卖而踏上复仇之路的母亲；《乔妍的心事》里，赵丽颖饰演的小乔表面上是光鲜亮丽的女明星，实际上却是来自边陲小镇、生活在秘密与谎言之中的“黑户”，不仅工作中处处受经纪人的操控，生活里还要随时因身份问题面对未知的威胁。

再到这次的《向阳·花》，电影开幕就是赵丽颖饰演的“白狐狸”入狱，原因是她为了给女儿购买人工耳蜗误入歧途。身处底层、无钱无势，还有过案底，这样一名女性出狱后面对的处境可想而知。

三个角色各有各的惨，这一方面是题材决定的，另一方面则给了赵丽颖更大的表演空间，有利于后续的奖项评选，也就是网友常说的“冲奖”。

那赵丽颖交出的答卷如何呢？

三部电影中，她在表演上也有一个共同的问题，那就是人物状态大体准确，但在细节诠释上的颗粒度不足。每每遇到故事的高潮情节，赵丽颖作为核心人物总是给人一种乏力感。

以《向阳·花》为例，当“白狐狸”下定决心杀“老爹”时，电影闪回了她刑满释放回归社会后面对的种种不公与屈辱。此时的搏杀俨然已经不仅仅是为了解救兰西雅饰演的黑妹，更是“白狐狸”在以自己的方式向命运讨一个公道。她必须在这个瞬间爆发出强大到足以吞天噬地的能量，这个决定性的瞬间才能成立。

赵丽颖的表现，够“狠”，却不够“恨”。导演甚至在这场戏中回避了“白狐狸”的面部特写，把镜头拉远，观众只能通过肢体动作和血腥场面来感受人物情绪。这种呈现方式很安全，但力度显然是远远不够的。

流量型演员的演技本就更容易受到关注，更何况三部电影中，与赵丽颖对戏的要么是辛芷蕾、肖央这样的实力派，要么是如兰西雅一样的天赋型选手。三部电影上映后，赵丽颖的演技表现均成为了观众热议的焦点。只是不同于《第二十条》时期的好评居多，这一次外界的声音中多有质疑。

02

谈赵丽颖，便难以避免谈到85花。

去年九月份，赵丽颖拿下飞天视后之时，“85花格局大变”占据高位热搜；十月份，赵丽颖二封金鹰视后，围绕85花的讨论再次层出不穷。

不可否认的是，赵丽颖在事业上的连续进阶，的确给其他85花及粉丝群体造成了危机感。但同时，赵丽颖的存在又对85花的职业路径具有一定的启迪作用——她的路走通了，后来者也就有迹可循了。

于2010到2015年间走红的85花们，向上承接了电视时代的最后红利，通过爆款作品收获了一定的国民度；向下则成了网络时代第一批“吃螃蟹的人”，以作品、话题、人设聚拢流量和人气。

这既是85花的共同特性，也成了她们转型的最大难点。当年龄略大的青衣型女演员在各自的赛道上稳扎稳打、接连把主流奖项收入囊中时，85花依然被困囿于古偶剧和外界对流量型演员的成见中。

如果说十年之前，85花的转型更多是出于自身对职业生涯的规划，那到了近年，先后步入35岁＋的85花已经是箭在弦上，不进则退。原先的古偶舒适区迎来了对观众来说更有新鲜感、在年龄上也更具优势的95花、00花，各种现实向作品则需要她们进一步打磨演技与适配度。

赵丽颖转型的步调走得最坚决，也最高效。2022年接连播出的两部作品中，《幸福到万家》是有导演郑晓龙保驾护航的农村题材，《风吹半夏》是以社会变革为背景的时代群像闯剧。

两部作品都有不同程度的大女主属性，且女主都是草根出身，凭借自身的努力一路披荆斩棘，闯出天地。这就与赵丽颖此前的代表作和自身经历有了联结点，观众更容易代入。

在电影之路的规划上，赵丽颖沿用了这样的思路。但电影表演和电视剧表演终究存在差异，现阶段的赵丽颖，仍需提升表演能力以匹配角色的复杂性。

03

聊完了赵丽颖和85花，我们再来谈谈转型。

不管是正当红的流量型艺人，还是不缺代表作的实力派演员，在采访中都常被问到这个话题。但究竟什么才算真正意义上的“转型”，要达成什么成就才算是“转型成功”，行业内外始终未形成清晰共识。

在观众的讨论中，演员的转型无非分为以下几个维度——

一、媒介平台的跨越，即从电视剧领域转向电影领域；

二、题材类型的转变，即从青春偶像剧转向现实或主旋律题材；

三、评价体系的改变，即从依赖粉丝与流量转向追求大众口碑与主流奖项。

如果细究这些标准，不难发现它们是建立在影视行业长期固有的价值评判体系之上的，比如“电影＞电视剧”“现实主义＞偶像剧”。如果以塑造立体丰富人物为评判表演的标准，电影肯定不比电视剧更有优势，但现实主义作品自然比偶像剧更有发挥空间。

85花之中，电影圈最先抛出橄榄枝的对象是杨幂。2011年凭借穿越剧《宫》走红后，杨幂在其后的五年时间内陆续参演了二十多部电影，集齐了大IP、大导演、大制作。但一番闯荡，除了粉丝花真金白银堆积起来的票房实绩外，对杨幂本人作为演员的转型却无多大助力。

去年三部影视作品接连失利后，杨幂的舆论处境变得更加被动。事实证明，没有扎实的业务能力作为基础，不管参与到什么样的作品中，流量艺人大概率只余两种用途：“牌子”和“靶子”，平台或项目招商的广告牌，集火观众“审判”的靶子。

归根结底，转型是手段而非目的。近年赛道学兴起，背后暗含的便是演员对自身的认知能否和市场需求精准匹配。如果走出舒适圈的代价是核心受众流失、观众离场，为了转型而转型，那未免有点本末倒置了。

在行业留给演员的试错空间越来越小的条件下，比起转型成功，更重要的问题也许是能否塑造出具有持久影响力的代表角色。

85花中，唐嫣就是一个颇具代表性的例子。

2020年的《燕云台》口碑不佳后，唐嫣经历了长达三年的作品空窗期，期间粉丝对工作室的质疑屡次引发舆论热议。

直到《繁花》开播，这些质疑声不攻自破。戏里，汪小姐以其明媚坚韧成为了全剧最亮的一抹色调；戏外，唐嫣口碑逆袭、资源回升，重新确立了市场地位。

汪小姐让唐嫣收获了新的人生角色，也让行业看到了她作为演员更多的可能性。近期《念无双》开播，唐嫣被部分观众视为“回归舒适区”“转型失败”，但这无损于汪小姐这个角色的光彩和唐嫣通过《繁花》取得的职业突破。

究其根本，演员的价值并不是“转型成功与否”就能简单定义的，真正能够经受时间考验的，不是转型的噱头，而是那些能长久留存在观众心中的荧屏印记。

【文/橙柚青】

来源：影视独舌