摘要：冯小刚导演的新片《向阳花》在清明档上映，影片讲述了几名误入歧途的女性在监狱内外的故事，试图探索这一特殊群体的身份认同和社会融入问题。这部女性群像电影中，冯小刚依然延续了《芳华》的风格，在他的镜头下，女性可以很美，可以很有力量，兼具坚硬的生命力和柔情。

冯小刚导演的新片《向阳花》在清明档上映，影片讲述了几名误入歧途的女性在监狱内外的故事，试图探索这一特殊群体的身份认同和社会融入问题。这部女性群像电影中，冯小刚依然延续了《芳华》的风格，在他的镜头下，女性可以很美，可以很有力量，兼具坚硬的生命力和柔情。

影片主角高月香（赵丽颖饰）是一个向阳向善的母亲，为救聋哑女儿而误入歧途，两度入狱却依然坚强不屈。另一位女主角毛阿妹（兰西雅饰）则是无父无母的孤儿，在贼窝长大，18岁就因盗窃入狱。两人在监狱中成为好友，互相扶持，共同走向光明。

《向阳花》看似在讲述女性的坚韧与重生，实际上却丧失了刺向人心的真实质感和现实主义叙事的张力，更像是文艺精英群体对底层人生的一种梦幻想象。支撑女性向善的，不是复杂的人性挣扎，而是简单化的母性光辉或纯洁良善的本性。

影片前半段监狱戏份反而成了主人公们命运中最＂阳光＂的阶段。毛阿妹对来接自己的＂贼师兄＂说，在狱中的时候，反而睡得很踏实。而高月香虽然身着囚服，内心却是绝对坚定甚至是纯澈的，她的每一步行差踏错，都是因为母爱。这种母爱既是让她入狱的原因，也成为支撑她出狱的动力。

电影过度简化了人物，让她们只有善与恶的二元对立。高月香因传播淫秽物品罪入狱，但影片迅速解释这是因为她需要20万给女儿装人工耳蜗。开篇不到十分钟，电影已经把主人公身上的＂原罪＂全部摘除了。这种人物塑造方式过于保守，将亲情作为核心情感道具，塑造出具备超常坚韧和魄力的角色。

《向阳花》中的女性友谊也显得过于理想化。因为手语，高月香和聋哑人毛阿妹在狱中结成姐妹，出狱后一同租房，一同想办法赚钱。她们会互相摔打、谩骂，但又会在下一秒为对方递伞和买烟。导演满足于这种相似命运下的女性互助，她们互相提醒对方要向善、向阳，互相拉扯着保留女性＂本该具备＂的那一面善良和单纯。

电影对刑满释放人员面临的社会歧视有所展现，但解决方式过于理想化。高月香和毛阿妹出狱后，确实面临着就业难、居住难的问题。坏人会坑骗她们为数不多的钱，会玷污她们的名声和尊严。但电影中的好人总是及时出现——邓警官（啜妮饰）这样以己度人、向善而生的老好人，总会在关键时刻从天而降，用强硬的真善美价值观引导她们。

现实中哪里会有一个正义执行官贴身一对一服务？对刑满释放人员来说，他们需要的不是如母亲般提供无微不至关怀的唯一的人，而是整个社会适当留出的余地。

影片前半段，高月香身上的狠厉是人物最大的看点。为了钱，她可以抓住一切机会，不管正的邪的，见得光和见不得光的。她内心唯一的善意和光明，都留给了等待人工耳蜗的女儿。这种人性灰度和烈度让角色显得真实。毛阿妹也有着鲜明的自我意识，她在一步步将自己从深渊中捞出来，同时打捞同行的高月香。

但电影后半段的浮皮潦草让这一切崩塌。执着于接回女儿的高月香，竟然在福利院长几句劝说后，对让有钱夫妇领养女儿一事动摇了。故事前半段铺垫的那股带着少女意志的勇毅和魄力，突兀地成了个笑话。两个女性角色最终都呈现出一股深深的无力感。

片末的＂包饺子＂式大团圆，更是为这种悬浮的底层想象画上了闭环句号。高月香二次出狱后，世界并没有变得更坏，反而在她坐牢的六年期间悄悄进行了自我修正：坏人都被赶跑，天地间海晏河清。女儿和女性好友乖乖等着她回来，正义的狱警仍然和大家保持着友谊。

通过叙事使人产生怜悯和同情是容易的，在观众心上挠了一把痒，然后再给予舒缓的按摩。但好的电影，会有往观众心上狠狠扎一针的野心，告诉他们期待的和美团圆不会发生，主角不必然会被光明拯救，命运的悲怆性不必然会被扭转成鸡汤。

底层人物对命运的态度，往往既不是决绝的反抗，也不是决绝的认命，更大概率的可能是困在一种无因的愤怒和沮丧里。在那些真实的底层故事里，底层是一种视角，抽丝剥茧地窥探到这个世界的真相。

真实的底层质感藏在隐幽的欲望，秘密的战栗，胆量与畏怯的交织里。从这个意义上讲，《向阳花》更像是一朵塑料向日葵。它既不能向阳，也不会枯萎，它终究没有完成真正的生命的表达。

赵丽颖在《向阳花》中依然保持着她出色的演技，但这股劲儿用错了地方。她能够展现出角色的坚韧与母爱，但受限于脚本与导演视角，这个人物始终浮在现实之上，无法真正触及观众的内心深处。

冯小刚的《向阳花》最终停留在表面的煽情，没能深入底层女性的真实生存状态，也没能探索社会对刑满释放人员的真实态度。它像是一朵被摆在温室里的向日葵，看似美丽灿烂，实则与真实阳光隔了一层玻璃。

来源：无双娱乐一点号