破界为王：《棋士》王宝强

摘要：所谓的有天赋，都是在惊艳众人后的众人对所谓的天才的解释。这句话放在王宝强身上，再适合不过。其实，哪有什么天才，从早期眼神飘忽，不敢直视镜头的《盲井》，到近期在央视8套和网络平台热播，举手投足间都是戏的《棋士》，

所谓的有天赋，都是在惊艳众人后的众人对所谓的天才的解释。这句话放在王宝强身上，再适合不过。其实，哪有什么天才，从早期眼神飘忽，不敢直视镜头的《盲井》，到近期在央视8套和网络平台热播，举手投足间都是戏的《棋士》，哪怕剧本不完美，却依然无碍他的稳定发挥，虽然剧本中后段为了推进而巧合鬼点子太多，有点崩，但因为王宝强把角色立住了，依然可以凭借17集的表现，触到底层小人物表演的天花板。

《棋士》的破界关于《棋士》剧本所谓BUG过多被质疑的问题，当然有大环境下创作浮躁的原因，但比起破坏性批评，看看作品整体的定位：现实主义生活流罪案剧。什么叫现实主义，它和现实的区别在哪里？现实是没有上帝视角的，是碎片化的，个人化的，充满情绪和偏见。而现实主义则是以现实为基础，对隐藏的现实进行无死角的挖掘，照见一个人在现实中可能一生都无法看到的全面情景。从这个角度看，现实主义比现实更现实，更血淋淋。而且现实主义充满了对生活的质疑和反讽，甚至有批判。以至于很多刑侦剧的反派反到最后让人又爱又恨。比如张国荣的《枪王》，你看完整个故事，并不会对这个枪王百分之百的恨。他有他的死结和痛苦。死，反而成了最好的解脱。生活流，意在表现人性，通过一个人生如棋的设定，来表现普通底层人的精神变化轨迹。罪案剧的形容，则指向普通人崔业的黑化。现实主义——生活流——罪案剧，这样听起来怪怪的形容词放在一起，更像一个自嘲和反讽，但这个反讽恰恰孕育了一种反类型的片子，众所周知，伟大的电影都是反类型的，就像伟大的小说包罗万象一样。你无法用一个简单的标签去定义它。比如《教父》，你可以说它是黑帮电影，也可以说它是讲家族生存的电影，甚至里面意识形态的斗争也表现得精彩。我们不是说《棋士》多么伟大，可以媲美影史经典，而是说这样的反类型的临界、破界、直到无界的设定表现了该剧的野心，它至少有用心，向伟大开始前进。于是，这部剧在前几集中，逐渐跳出刑侦剧的俗套，表现的原生家庭的矛盾，反而更让人有后劲儿。让人感动和代入的，永远是在现实的基础上再触及灵魂的。王宝强演绎的小人物的怂，让人同情；其在怂中逐渐涌现的贪嗔痴，又让人吃惊和警醒。世上哪有什么好人坏人，人性的灰，往往在一念之间就成了黑。当然，这种对现实主义生活流的把握，在后半部分有点失控，天平开始为了吸引观众而进行为了犯罪而犯罪。多少有点出离现实主义。这也是破界的难处所在，每个面向都要做，而且要做到高度融合。很难。退一步讲，当年的现象级类型片《都挺好》，都难逃烂尾厄运。对《棋士》，对王宝强，我们要看到整体作品的初衷和努力，光批评没建设，没包容格局小，只会让反映时代的好剧越来越少。你就是能把历史上的经典剧倒背如流，还是会觉得这个当下少了点什么。

王宝强的破界在《棋士》中，王宝强身兼监制和主演，本身在《八角笼中》也已有成功的导演经验，他可以深入到和导演的交流中。在官的账号流出的宣传视频中，我们可以看见15集饭店冲突中，王宝强在演对陈明昊即兴发挥，气得一只脚上了椅子，一只脚上了桌子，把陈明昊弄得有点不知道怎么往下接了。但在正片中，这段上脚的戏没保留，而是用两人同时的争吵表现一个代家长，和另一个长期活在哥哥阴影中的崔业，这两人的冲突。这次冲突有点转折意义，崔伟复职，兄弟情出现裂缝，在前面几集中出现的种种猜测，渐渐让崔伟开始真正怀疑弟弟了。所以才会在接下来出现王宝强在公安局门口道歉，无意中看到下属激动跑过来，报告有夏雨的线索了，导致陈明昊急得想骂娘：T妈你还能再大点声吗！