摘要：声明：本文内容均是根据权威材料，结合个人观点撰写的原创内容，辛苦各位看官支持，文末已标注文献来源及截图，请知悉。

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文|灿灿

编辑丨别喝我旺仔

他与朱时茂在央视春晚舞台上奉献的经典小品，是几代人共同的欢乐记忆。

《吃面条》里那个为了表演真实，不断猛吃面条的陈佩斯，让全国观众捧腹大笑，也开启了中国小品的黄金时代。

然而，自1999年后，陈佩斯却突然从舞台消失，关于他被央视封杀的传闻甚嚣尘上，各种阴谋论不绝于耳。

直到最近，他才在访谈中打破沉默，揭开了这段尘封二十载的内幕，真相却出乎所有人的意料......

故事要从1999年说起，陈佩斯和朱时茂惊觉央视的中国国际电视总公司，竟在他们不知道的情况下，私自将两人在春晚舞台上的经典小品制成光盘售卖。

在那个知识产权意识逐渐觉醒的年代，这一行为无疑是对他们著作权、表演权和获得报酬权的公然侵犯。

发现此事后，陈佩斯和朱时茂本着解决问题的态度，多次尝试与央视沟通，希望能得到一个合理的解决方案，毕竟他们对春晚舞台有着深厚的感情，也不想将事情闹大。

可换来的，却是央视方面轻蔑又不屑的回应，那种高高在上、满不在乎的态度彻底激怒了他们。

气愤之下，两人决定不再忍气吞声，毅然拿起法律武器，将央视告上法庭，要求对方赔礼道歉，并赔偿166万余元。

这场官司打得耗时又费力，但正义最终还是站在了他们这边。

法院判决央视侵权成立，停止侵权行为，还需赔偿二人33万元经济损失。

这本是一场维护自身权益的正义之举，可胜诉后的陈佩斯却在央视上彻底消失，大家纷纷讨论猜测他们被央视“封杀”。

网友们义愤填膺，痛斥央视“心地狭窄”，甚至把赵本山、赵丽蓉等演员的离开也与这件事联系起来，一时间舆论哗然。

然而，事实真的如此吗......

多年后的采访中，陈佩斯透露，离开央视的原因并非仅仅因为版权问题或所谓的“封杀”。真正让他下定决心离开的，是他在央视舞台上表演喜剧时，内心产生的强烈不适感。

他直言：“人与人之间的关系太冷了，冷得都不太正常。”春晚的舞台环境让他感到压抑，大家互相防备，生怕自己的表演精髓被人学走，这种氛围与他所追求的喜剧创作环境大相径庭 。

陈佩斯对喜剧有着自己独特的理解和追求，他希望观众能因他的作品而发自内心地开怀大笑，而不是在充满功利和防备的环境中进行创作和表演。

他曾说：“我的喜剧理念，还有对春晚的看法，跟他们是不同，甚至有些背道而驰。”

他不愿意去扮演一个又蠢又笨的小丑，只想用自己的方式传递喜剧的魅力和价值。

回顾过往，早在1994年春晚小品《大变活人》排练期间，陈佩斯就因创作理念与导演组爆发激烈争执。

导演组要求删掉所有带讽刺的台词，连“官僚主义”四个字都不让提，这让陈佩斯难以接受，因为在他看来，喜剧应该反映社会现实，有一定的深度和内涵，而不是简单的插科打诨。

最终呈现的版本被删改7次，陈佩斯在后台愤怒地摔了剧本，直言：“这不是艺术，是戴着镣铐跳舞！”

此后的几年里，类似的冲突不断升级。1998年表演《王爷与邮差》时，导演组临时撤掉关键道具，导致朱时茂当场忘词。

下台后，陈佩斯对着监控镜头怒吼：“这么搞，以后别再找我！”这一系列事件，都表明陈佩斯与央视在艺术理念上的分歧越来越大，版权官司只不过是压垮骆驼的最后一根稻草。

离开央视舞台后，陈佩斯并没有消沉，而是开启了一段全新的艺术探索之旅......

他用那笔赔偿款投身于话剧表演，自导自演了《托儿》、《阳台》、《阿斗》等多部精彩的话剧。在话剧舞台上，他拥有了更大的创作自由，可以尽情地展现自己的喜剧理念和艺术追求。

这些作品不仅赢得了观众的喜爱和认可，还让他找到了一条与自身价值观相符合的中国式喜剧之路 。

陈佩斯的话剧作品，往往以小人物的生活为切入点，通过幽默诙谐的方式揭示社会现实问题，让观众在欢笑中产生思考。

比如《托儿》这部话剧，以婚介所的“托儿”为主题，辛辣地讽刺了社会上的一些虚假现象；《阳台》则聚焦于城市拆迁中的种种问题，展现了普通百姓在生活困境中的无奈与挣扎。

这些作品充满了生活气息和人文关怀，与春晚小品那种追求欢乐祥和、避免尖锐矛盾的风格截然不同 。

在那段艰难的日子里，陈佩斯也经历了许多挫折和困难。2001年，他的影视公司因投资失利破产，最困顿时连女儿280元的学费都凑不齐。

但即便如此，他也始终没有放弃对艺术的坚守，他曾坚定地表示：“让我回去说违心话，不如去种树”。

他在北京延庆包下万亩荒山，一边种树，一边沉淀自己，同时也在不断地思考和探索喜剧的新形式和新方向。

陈佩斯的离开，对于央视春晚和中国喜剧界来说，都是一个巨大的损失。

在他离开后，春晚小品的风格逐渐发生了变化，那种充满生活质感和深度的作品越来越少，取而代之的是更多追求表面笑料和娱乐效果的节目。

而陈佩斯则在话剧领域培养了一批优秀的喜剧人才，为中国喜剧的发展做出了新的贡献。

如今，虽然陈佩斯已经不再频繁出现在舞台上，但他的作品和理念依然深深地影响着一代又一代的喜剧人。

他对艺术的执着追求、对知识产权的捍卫以及对喜剧独特的理解，都成为了中国喜剧界的宝贵财富。

他用自己的经历证明，真正的艺术家不会被外界的压力所打倒，只要坚守内心的信念，就能在艺术的道路上走得更远。

陈佩斯与央视之间的这段往事，让我们看到了艺术创作背后的复杂与艰辛，也让我们对他有了更深的理解和敬意。

曾经的误解和猜测在真相面前烟消云散，留下的是对一位喜剧大师的由衷钦佩。

在话剧领域深耕多年，陈佩斯携其经典作品《戏台》一直活跃在大众视野。

近期，他在抖音发布的一则新视频，再次引发网友关注。视频聚焦话剧《戏台》，并记录了他与儿子陈大愚关于剧本的一段讨论，为观众揭开话剧舞台背后的点滴故事。

视频里，《戏台》的舞台布景率先映入眼帘，华丽又充满古韵，每一处细节都透露着剧组的用心。

陈佩斯站在舞台中央，神情专注地给陈大愚讲解《戏台》中戏里戏外的门道。从演员走位到剧情编排，从角色塑造到舞台节奏把控。

陈佩斯毫无保留地分享着自己多年的舞台经验，陈大愚则在一旁认真聆听，不时提出自己的见解，眼神中满是对父亲的敬佩与对表演艺术的热爱 。

随后，准备为《戏台》拍摄宣传照。他耐心地教陈大愚如何捕捉舞台的精彩瞬间，强调光线、构图和人物表情的重要性。

这一关于拍照的情节，看似普通，实则意义深远。它不仅体现了陈佩斯对《戏台》这部作品宣传的重视，更反映出他对细节的极致追求。

在他看来，一张好的宣传照能吸引更多观众走进剧场，感受话剧的魅力。

同时，这也是陈佩斯对儿子的一种言传身教，希望陈大愚在艺术道路上，无论是表演还是与表演相关的宣传工作，都能秉持严谨、认真的态度。

从网友的评论来看，大家对这则视频好评如潮。有人感叹陈佩斯对艺术的执着，即便在宣传环节也如此用心。

也有人为陈氏父子的传承感到欣慰，看到陈大愚在父亲的教导下不断成长，仿佛看到中国话剧未来的希望。

还有人借此回忆起自己观看《戏台》时的震撼，对这部作品的精彩之处赞不绝口。

总的来说，陈佩斯这则抖音视频，通过《戏台》和拍照这两个元素，展现了他作为话剧艺术家的专业素养和对儿子的殷切期望。

它让观众看到话剧舞台背后的创作故事，也让我们感受到艺术传承的力量。

相信在陈佩斯的影响下，陈大愚会在话剧领域绽放出属于自己的光彩，而《戏台》这部经典作品，也将继续在舞台上散发独特的魅力。

不知道您对此有什么看法呢？欢迎在下方评论区留下你的想法，喜欢文章记得点赞关注我们下期再见。

信息来源：

陈佩斯的再次抵达. 杭州政协新闻网. 2020-11-09[2023-05-17].

《金牌喜剧班》陈佩斯恐怖箱“触摸”喜剧本质，不可“斯”议班演出强强对决. 中央广播电视总台. 2021-03-12[2023-05-16].

《老面新吃》，北京台春晚上，陈佩斯朱时茂看自己孩子演吃面. 北京晚报官网. 2020-01-26[2023-05-17].

"警察与小偷"换新颜 陈佩斯朱时茂重回春晚只献声-武汉晨报. 中国新闻网. 2012-01-18[2023-05-16].

来源：玖月娱记