摘要：谁能想到，陈佩斯消失那么多年，居然不是被封杀的？这位曾经在春晚舞台上让全国人民笑出腹肌的男人，竟然是自己悄悄收了兵。这背后的理由，不狗血、不阴谋，而是骨子里的倔强和对喜剧的那点“轴劲儿”。

谁能想到，陈佩斯消失那么多年，居然不是被封杀的？这位曾经在春晚舞台上让全国人民笑出腹肌的男人，竟然是自己悄悄收了兵。这背后的理由，不狗血、不阴谋，而是骨子里的倔强和对喜剧的那点“轴劲儿”。

不是不想演，是不想被糟践

很多人说他是被“央视封杀”了，什么打官司、不听话、得罪人……各种猜测满天飞。结果人家最近一开口，轻描淡写一句话，把这些阴谋论打得稀碎。他和朱时茂确实告了央视，为了自己演的小品被偷着卖光盘的事。这可是侵权啊，不光不打招呼，还一分钱不给，这要放现在，网友能把事情吵上热搜三天三夜。

你知道央视当时怎么回应的吗？“我就出了，你又能怎样？”嚯，这语气，听着都牙碜。于是俩人忍无可忍，一纸诉状把央视告上了法庭，最后官司赢了，法院判了赔偿，还要道歉。大家拍手叫好，结果春晚就再也看不见他们了。于是乎，“被封杀”这个帽子就扣在陈佩斯头上，一戴就是二十多年。

可他自己后来亲口说了：他不是被赶下舞台的，是他自己不想再演了。这可不是赌气，也不是撂挑子，而是他真的觉得——现在的喜剧，太假了。

喜剧不是扮傻卖萌，是把人心说透了

陈佩斯一向认死理。他认定，真正的喜剧，是从生活里扒拉出来的苦中作乐，是用笑声让人看见真实，是让人笑着笑着突然心酸那种。他一边演戏一边皱眉头，看着台上的人扮丑、强行搞笑、堆段子、讲烂梗，那味儿越来越不对了。

喜剧本身是一门技术活，是火候，是节奏，是那一板一眼里藏着的情绪和人性。他觉得自己越来越格格不入，像一个认真演戏的人，被丢进了段子手的大会。

他不愿意就这样被环境裹挟着继续演下去。与其变成一个随大流的“笑匠”，不如彻底收手，给自己留点体面。

背水一战，他种树卖木头都不演烂戏

人家不演不是因为赚够了钱，是因为实在受不了。打官司、公司破产、银行卡里连儿子的学费都拿不出来，他干嘛去了？种树去了！跟老婆租地种树，卖木材攒钱，不拍烂戏也不去参加那些哗众取宠的综艺。能屈能伸的男人不少，但像他这么有脾气还真不多。

靠种树的钱，他投了话剧。你以为他玩票？错了，他抠一场戏能抠六小时，认真起来像雕刻一样。第一部话剧《托儿》直接爆火，票房四千万。后来一连串话剧《阳台》《戏台》《惊梦》接连上线，他把话剧玩出了规模，还开了喜剧培训班，带学生，讲课，把他的那点“轴”传下去。

有人说他傻，都什么年代了，还钻研表演细节呢？可他觉得，不搞这些虚头巴脑的，才是真本事。

他不在春晚，是因为不想演“油嘴滑舌”

春晚成就了陈佩斯，也困住了陈佩斯。他和朱时茂的小品《吃面条》直接开创了一个时代，后面十几年，他们几乎年年出现在春晚舞台上，《主角与配角》《警察与小偷》哪个不是经典？

可红得发紫之后，他就开始难受了。他不喜欢那种“规定动作”，台下要审查、台词要改、主题要“正确”。他觉得喜剧不是讲大道理的地方，是藏着人味儿的艺术。你让他说教，他宁愿不演。

他看得太清了——假笑越来越多，抄袭越来越严重，舞台越来越虚。他不愿意变成被摆布的木偶，就干脆下了台。

从被“封杀”到“封神”

很多人一开始是为他打抱不平，到后来才慢慢明白，他其实是选择了一条更难但更自由的路。他不是不想红，是不想被绑着红。他不是被封杀，是在封闭的娱乐工业里，封住了自己的底线。

就像他自己说的，真正的喜剧，是一种反思，是有力量的。不是哈哈一乐就过去了，而是得让人回味无穷。

后来他又回到央视，拍了电视剧《好大一个家》，也上了《金牌喜剧班》，教新人怎么演喜剧。他开了社交账号，发发生活日常，讲讲表演心得，身上的“匠人味”一点没变，甚至更浓了。

喜剧这碗饭，他是认认真真吃的

陈佩斯不是靠热闹活着的，他是靠信念撑下来的。他不想当“笑星”，他只想做个“懂笑”的人。不靠噱头，不走捷径，靠的是对艺术的一腔热血和那点倔强。

有人问他后不后悔。他说：“我不跟潮流比，我只和我自己比。”这话听着像老古董，但你细品——这才是站得住的艺术家。

这个世界不缺能让你笑的人，缺的是那些愿意为“真笑”扛着的人。陈佩斯就是其中一个，笑声背后有泪，但他从不卖惨。他就那么一直走着，用自己的方式，把喜剧演成了一种信仰。

来源：江江娱乐星界