摘要:清明档的影院里,冯小刚带着新作《向阳花》回来了。这部聚焦女性出狱后挣扎重生的现实题材电影,找来了赵丽颖演 “白狐狸”,一个在命运泥沼里打滚的边缘女性。
清明档的影院里,冯小刚带着新作《向阳花》回来了。这部聚焦女性出狱后挣扎重生的现实题材电影,找来了赵丽颖演 “白狐狸”,一个在命运泥沼里打滚的边缘女性。
当 66 岁的冯小刚镜头对准高墙内的聋哑女孩、单亲妈妈和失足女性时,突然让人想起他这些年在事业与感情里也挺“拧巴”的。
从贺岁片之王到被批 “晚节不保”,从抛弃发妻到收养女儿,他像极了自己电影里那些在世俗规则下横冲直撞的小人物,带着股子 “不讨喜” 的倔强。
可是细想一下,张艺谋和陈凯歌又何尝不是“拧巴”地过了大半个世纪呢?
90 年代初,冯小刚靠《编辑部的故事》敲开影视圈大门时,还是个会给护士妻子张娣画素描的文艺青年。那些年他拍《甲方乙方》《天下无贼》,把京味幽默刻进贺岁片 DNA,却在《夜宴》里被骂 “丢了初心”。
就像他在婚姻里的选择,他犹豫过,也挣扎过。1999 年,他为了与自己电影里的女主角徐帆结婚,就果断地与结婚15年的妻子张娣离婚。很多人都说,当年是徐帆追的冯小刚,那么大导演也就不珍惜这份感情与婚姻。
果然有一天,昨日的故事重演。冯小刚在夜宿门事件中,被拍到带年轻女子回家。
结果,徐帆说了一句 “我们家是男的,吃亏的不是我们”,道尽了这段婚姻里的妥协与拧巴。而这句也像是给自己丈夫一个开脱的借口,就像当年成龙一句“是男人都会犯错。”
他的电影始终带着强烈的个人烙印。拍《集结号》圆军人情结,拍《芳华》祭奠青春,如今拍《向阳花》让赵丽颖扮丑演女囚,非要把 “冯女郎” 从精致花瓶掰成带刺的野草。
就像他自己说的:“我这人有点轴,总觉得拍重复的东西没劲。” 这种拧巴在事业上是突破,在感情里却是双刃剑。
他给了徐帆婚姻,却没给她亲生孩子,两人收养的女儿朵儿,倒成了这段关系里最温暖的缓冲带。
冯小刚的拧巴,在第五代导演里不算孤例。
张艺谋拍《红高粱》时和巩俐爱得轰轰烈烈,却在巩俐苦等十年后,转头娶了小31岁的陈婷,如今儿女满堂。
不过,人们在他镜头下的女主中,总能找到巩俐的影子。倔强的下颌线、旷野般的生命力,哪怕是《秋菊打官司》里的土气村妇,也要在粗布衣服下藏着股子不服输的劲。
有人说他是 “巩俐情结”,何尝不是一种对理想女性的执念?就像他在事业上执着于农村题材,非要把周冬雨扮成《山楂树之恋》里的土气少女。
这种对 “纯粹” 的追求,在感情里却成了伤人的刺。就连赵丽颖也未能幸免于难,一部《第二十条》直接把颖宝扮成了村妇哑巴。
再看看很早就成名的陈凯歌,事业与婚姻也挺有意思。《霸王别姬》登顶后,他困在 “大师” 光环里走不出来,想拍一部古装电影。结果,跨国合作的《无极》被群嘲 “一个馒头引发的血案”。
感情上也从倪萍的知性温柔,转向陈红的强势热烈。当年为了和陈红结婚,他与相恋 8 年的倪萍分手。后来,他在采访里说 “这是我人生中的一件错事”,可错事背后,是中年男人对新鲜感的本能追逐。
就像他后来拍《妖猫传》沉迷于华丽视觉,却丢了早年的人文厚度,感情与事业的双重 “舒适区”,成了他绕不过的坎。
导演界里,还有一个徐克也不得不提。他与施南生做了40年的灵魂伴侣。结果,人生七十古来稀,他说离婚就离婚,转身也找了一个年轻貌美的内地演员。他给到结发妻子施南生的理由是 “想换种生活方式”。
这些大导演的婚姻,像极了他们的电影。辉煌时万人追捧,落幕时一地鸡毛,总在 “追求自我” 与 “世俗责任” 间撕扯。
当冯小刚们在情史里横冲直撞时,李安却活成了导演圈的 “例外”。
没成名前,他在家待业 6 年,靠妻子林惠嘉当医生养家,每天负责买菜做饭带孩子。有人笑他 “吃软饭”,他却把这份愧疚化作《推手》《喜宴》里对家庭关系的细腻观察。
成名后,他依然和妻子手牵手逛菜市场,被拍到穿着拖鞋买菜的样子,像极了隔壁家的普通中年男人。
买菜的人问,“李先生,今天怎么有空陪太太来买菜?”结果,林惠嘉直接怼回去说,“我是陪他来的,好不?我比他忙!”
李安点点头,对那人说正是如此。
林惠嘉的智慧,在于她懂 “留白”。李安拍《色戒》时,她从不干涉剧组事务,却在李安陷入舆论风暴时,用一句 “你只是个导演,别把自己当神” 拉回现实。
这种清醒的包容,让李安在事业巅峰期依然能守住婚姻的初心。他知道,比起镜头前的光鲜,厨房的烟火气才是真正的生活。
就像李安的《喜宴》获得了柏林电影节的金熊奖,他连夜打电话给妻子。可是,林惠嘉只是回了一句“知道了”,接着就挂了电话,继续睡觉了。
这就是妻子的大智慧,林惠嘉知道在任何时候,自己都要做丈夫内心深处的“定海神针”,也就是做到“不以物喜不以已悲”。只有这样,丈夫才能经得住事业和人生的沉浮。
而李安则是把对妻子年轻时的爱,转化为了感恩,也舍不得。李安说,离开妻子,自己就什么也不会,根本生活不了。
如今林惠嘉与丈夫站在一起,很是显老,但是李安始终牵着她的手不放。
所以你看,大导演的婚姻长久秘诀,从来不是 “必须二婚” 或 “抛弃原配”,而是像李安这样:在诱惑面前守住本心,在平淡日子里懂得感恩。
妻子的包容不是妥协,而是一种势均力敌的智慧,是那种“你在事业上冲锋陷阵,我在后方稳如磐石”,但绝不是单方面的牺牲。
冯小刚的《向阳花》里,赵丽颖饰演的女主出狱后摆过地摊、打过黑工,最终在善意的微光里找到重生的力量。
这多像他自己的写照:在争议中坚持创作,在拧巴中寻找平衡。比起张艺谋的执念、陈凯歌的骄傲,李安的 “不拧巴” 反而成了稀缺品。
白岩松曾说,“人生中的得意与失意都只占5%,剩下的90%是平淡。你能不能把那90%的平淡过得不那么平淡?”
说拍了,那90%才是人生的本质,而能与爱人和家人守住那90%的平淡,不被外来的诱惑所击倒,这也是每个人婚姻的本质。
毕竟,婚姻也好,事业也罢,最难得的不是轰轰烈烈的折腾,而是历经千帆后,仍能对身边人说一句:“谢谢你,陪我走过那些拧巴的日子。”
就像李安对林惠嘉一样。
来源:夜半人物一点号