摘要：不同于常见的剧情、悬疑类电影，《云雾女孩》没有紧张刺激、跌宕起伏，或烧脑的情节，也没有直击灵魂深处的人性批判，只是平淡地讲了女主角三儿的两段经历。一段是她与离家出走的芭蕾女孩儿余柳，一起生活的片段；一段是她化名“小柳”，探知余柳不幸经历的真相。两段平淡的故事穿

1.

对我来说，《云雾女孩》（2024）是一部很文艺的悬疑电影，看之前没有特别期待，看完后就非常喜欢。

不同于常见的剧情、悬疑类电影，《云雾女孩》没有紧张刺激、跌宕起伏，或烧脑的情节，也没有直击灵魂深处的人性批判，只是平淡地讲了女主角三儿的两段经历。一段是她与离家出走的芭蕾女孩儿余柳，一起生活的片段；一段是她化名“小柳”，探知余柳不幸经历的真相。两段平淡的故事穿插叙述，组成一个结局更开放的悬疑故事。

2.

平淡的表达是这部电影吸引人的地方，让人很容易在某个片段就与角色共情。

三儿在送牛奶时遇见余柳，那是与她完全不一样的女孩儿。余柳年轻、漂亮，是会跳芭蕾的校花，是标准的“初恋”和“白月光”，追求者众多。三儿是典型的底层独身女性，没有精致的妆容和衣服、留着寸头、体态矮胖，“中性”是她游走社会的护身符，也代表她如杂草般坚韧、隐忍的性格。

有个片段是三儿偷偷读余柳扔出去的情书，不知道多少人会在这部分共情她。不管是男性还是女性，也不管他一个人生活多久，大多数人都期待自己可以被爱，或建立关系。如《哈利·波特》中，一直孤单生活的哈利，愿意用一切换回属于自己的第一封信。那些被余柳视为垃圾、烦恼的情书，让三儿能体会到一个人被另一个人爱慕、惦念的感觉。

3.

三儿和余柳是生活在两个世界的人，但内在又都是孤独的，“孤独”让她们的生活有了交汇的可能。

余柳的孤独，来自于认为自己生活在一个不幸福的原生家庭中。父亲再婚，继母又总喜欢挑拨她与父亲的关系；她有很多追求者，但没有一个是她愿意结识的。枯燥的芭蕾舞学习过程，和很难融入自己所在生活圈的性格，让她看似被一切美好围在中心，但内心却是孤寂的。

三儿是孤儿，靠打零工生存，住在破旧的出租屋中。她是典型的活下去就已耗尽了所有力气的底层劳动者，没有多余的心力顾及自己和生活，也没有时间和心思建立新的人际关系。“孤独”对她来说，是生活常态，也意味着安全。

让三儿帮忙读信时，余柳像个骄傲的公主，在练习间隙时不时地回应一两句，对没有稳定关系的三儿来说，是不同寻常的体验。

从精神分析的角度看，疗愈内在创伤、完成自我成长最好的方法是建立一段足够好的关系。三儿收留余柳后，被改变的不仅是生活，内在自我也获得了成长。她敢于在关系中表达爱、给出承诺，敢于在一段关系中交出自己，用女性身份融入生活；面对余柳的离开，也敢于直面分离。

能给予彼此安全感的关系就是足够的好的关系。三儿和余柳，两个身处社会不同角落的女性，建立了一段彼此信任的友谊，在生活轨迹短暂交汇后，获得了个人在关系中积极的成长。

4.

“破败感”在电影中随处可见。

与现在影视剧中常见的布景不同，电影中角色的生活过于接地气，角色生活的环境、工作、休闲的地方，大多没有精美的滤镜。三儿的出租屋里裸露的水泥墙和极差的隔音，殷小萍和男友谢承东住在上下铺的宿舍里，就算是离名利场很近的彭辉，除了在工作场合显露出点纸醉金迷的冰山一角，生活圈依旧难掩破败。

在角色各自的故事中，每个人又都有不同的表现。三儿和谢承东，在自己已有的质朴人生中努力生活；殷小萍是看到机会，会在犹豫之后，不惜一切代价扑向机会的人；认为自己不幸的余柳，会在争议中为理想努力；看起来很像骗子的彭辉，居然真的在做经纪对接的工作……

每个角色都在用自己的故事线，讲了世界千疮百孔折射在自己的这一面。

会喜欢这部电影，是因为喜欢电影中角色在辛苦生活之余，面对抉择时，依旧会保留自己善良的一面。余柳对三儿的信任，三儿对余柳的付出；谢承东逆着长辈“好意”，救了被绑的余柳……每个人都在用自己的方式，修补生活的不堪。

有一种悬疑，不是烧脑的作案手法和扑朔迷离的人性，而是在普通的生活日常中，被忽略的、普通人的一念之间。这是看《雨雾女孩》后，最初和深思之后的感受。

来源：聪明雨乐一点号