摘要：孔笙加兰晓龙的配置让人瞬间梦回《生死线》时期，廖凡段奕宏往演员表里一杵，恍惚间又像在看《我的团长我的团》续集。
2024年最后一个月打开豆瓣，年度期待电影榜单里突然多出个生面孔。
《得闲谨制》这名字初看还以为是文艺片，点进去发现是正午阳光憋了四年的战争题材。
孔笙加兰晓龙的配置让人瞬间梦回《生死线》时期，廖凡段奕宏往演员表里一杵，恍惚间又像在看《我的团长我的团》续集。
但仔细瞅制作班底，肖战彭昱畅两个年轻演员名字夹在一群老戏骨中间，突然意识到这可能是正午阳光在战争片赛道整的新活。
说实话看到1.2亿实景搭建的新闻时，脑子里自动播放起某些古装剧的绿幕抠图现场。
现在居然真有剧组愿意花半年时间还原1940年代村落，连房梁木头的腐蚀程度都要做旧到位。
不过转念想这钱花得也不冤，兰晓龙剧本里那些自制土炮、陷阱机关要是全靠特效，估计观众隔着屏幕都能闻见塑料味。
听说军事顾问团里蹲着几个研究抗战兵器的老专家，连村民削竹签的角度都得按当年地方志记载的来，这种较真程度倒是和孔笙当年拍《北平无战事》核对每份文件细节的劲头一脉相承。
演员阵容这块看着像盘险棋。
肖战和彭昱畅之前分别在古偶圈和文艺片里打转，突然给塞进双男主战争戏，预告片里两人灰头土脸操着方言对骂，倒是把流量小生那层精致滤镜摔得稀碎。
廖凡段奕宏这些戏骨更绝，据说开机前集体下乡住了俩月，把当地老人的口音习惯学了个十成十。
这种表演层面的较劲，倒让人想起《集结号》时期张涵予为演谷子地生生把自己晒脱两层皮的日子。
不过这片子最让人好奇的还是叙事结构。
"密室围剿"的概念放在战争片里挺新鲜，毕竟这些年观众看多了大场面轰炸，突然来个深山老林里的冷兵器互搏，听着像把《电锯惊魂》的密闭恐惧和《血战钢锯岭》的肉搏战揉在一块。
兰晓龙采访里提了句"这次不写英雄写活人"，大概能猜到他要把人性困境塞进每个战斗齿轮里。
想想他当年在《士兵突击》里怎么把钢七连每个人物都刻进观众DNA的功力，这次在小镇围困战里估计又要逼观众跟着角色在生存和道义之间反复横跳。
说到这突然想起个有意思的事。
这片子还没上映，肖战包场彭昱畅新片，彭昱畅转头又包场肖战主演的《射雕》，哥俩这商业互吹玩得挺溜。
但仔细琢磨，这种戏外互动可能比常规路演更有效，毕竟现在观众早看腻了明星在台上背通稿的假嗨。
倒是这种真金白银的支持，反而让人好奇拍摄现场到底攒下多深的交情。
不过话说回来，正午阳光的剧向来以虐演员著称，当年王凯拍《大江大河》减重十几斤，胡歌拍《琅琊榜》差点冻出肺炎，这次两位年轻主演在深山老林实景拍摄大半年，估计也没少遭罪。
现在影视圈有个怪现象，战争片越拍越像科幻片，动不动就搞些超越时代的黑科技武器。
《得闲谨制》反其道而行之，把战斗拉回最原始的近身肉搏，这种创作思路其实挺冒险。
毕竟要在大银幕上呈现菜刀对刺刀的暴力美学，既得保证动作设计的新鲜感，又不能拍成B级片的血腥质感。
听说动作指导是从香港挖来的老武行，专门研究过抗战时期民间自卫队的真实作战录像，这种基于史实的暴力呈现，说不定能打开战争片的新维度。
不过这片子也不是没隐患。
正午阳光首次涉足战争类型，孔笙以往最擅长的是文戏调度，《父母爱情》里那些细腻的情感流淌到了炮火连天的战场还能否奏效，这得打个问号。
再说兰晓龙虽然写过《团长》这样的经典，但密室围剿式的叙事对节奏把控要求极高，稍有不慎就会变成重复的攻防游戏。
看预告片里反转密度确实够高，但就怕为了追求叙事技巧冲淡了情感厚度，毕竟再精巧的结构设计，也比不过观众走出影院时心里揣着的那份震撼。
现在影视市场对战争片的态度挺分裂。
前有《长津湖》狂揽57亿票房，后有《援军明日到达》上映三天紧急撤档，观众用脚投票的趋势越来越明显。
《得闲谨制》选在贺岁档上映，这个档期往年都是喜剧片和合家欢的天下，敢用战争片打头阵，要么是片方对品质极度自信，要么就是发行策略出了偏差。
不过看正午阳光过往的战绩，从《山海情》到《县委大院》，他们倒是挺擅长把冷门题材做出热度，这次说不定又能改写战争片的票房曲线。
说回电影本身，最戳中我的是那个"百姓自制武器"的设定。
这比专业军队的制式装备更有看头，镰刀绑在竹竿上就成了长矛，火药裹着碎瓷片就是手雷，这种民间智慧里迸发的生存意志，可能比任何英雄主义都更有力量。
想起《金陵十三钗》里学生们用桌椅堵门的笨拙，或是《八佰》里民众隔着苏州河扔补给品的急切，这种平民视角的战争叙事，往往比宏观战场更容易引发共鸣。
要是这次真能把深山小镇拍成微观版的人类战争史，那这片子的后劲可比现在预测的要大得多。
不过也有担心的地方，现在战争片容易陷入两个极端：要么过度煽情变成催泪弹，要么追求爽感变成动作大片。
《得闲谨制》预告片里那句"我们不是要当英雄，我们只是想活着回家"的台词，倒是显露出想走中间路线的野心。
但平衡不好就容易两头不讨好，既冲淡战争的残酷性，又削弱故事的戏剧张力。
看主创采访说全片没有明确的正反派划分，这思路挺大胆，不过实际操作起来，如何在日军暴行和村民反抗之间找到人性表达的灰度空间，这对编剧和导演都是大考。
现在观众被各种特效大片养刁了胃口，突然来个实拍占比85%的战争片，这种反差可能会成为双刃剑。
实景搭建的村落固然能增强沉浸感，但镜头调度和场面把控的难度也呈几何级增长。
想起诺兰拍《敦刻尔克》时坚持用真船真飞机，最后呈现出的真实质感确实无可替代。
《得闲谨制》要是能把每个战斗场景都拍出这种身临其境的窒息感，或许真能重新定义观众对战争片的审美标准。
不过从目前流出的拍摄花絮看，那些在泥浆里滚打的动作戏，确实比绿幕前的假把式带劲多了。
最后想聊聊市场预期这事。
豆瓣年度期待榜的含金量这些年有所下滑，但能挤进前二十的片子多少都有点真本事。
《得闲谨制》现在最大的优势是类型稀缺性，毕竟国产战争片已经有段时间没出过让人眼前一亮的新作了。
不过观众期待值被吊得太高也危险，容易造成口碑反噬。
个人觉得这片子要是能稳扎稳打，把故事讲扎实，人物立住了，票房破十亿应该不成问题。
但要是被资本裹挟着搞什么三部曲计划，或者着急忙慌开发衍生剧，那可真就糟蹋了这么好的创作底子。
说到底，电影终究是内容为王。
《得闲谨制》手握顶级主创和诚意制作，能不能在战争片历史上留下姓名，还得看12月正式上映时，观众愿不愿意为这份真实买单。
毕竟再精良的布景，再考究的细节，都比不过故事里那颗砰砰直跳的人心。
来源：麻辣不要辣一点号