摘要：荀慧生（1900—1968），字慧声，号留香，艺名白牡丹，祖籍河北东光。京剧表演艺术家，荀派艺术创始人。幼年家贫无以生计，被卖予小桃红梆子戏班学戏。1910年随师进京，先后搭庆寿和、义顺和、鸿顺和等梆子班。1918年与刘鸿升、侯喜瑞、梅兰芳等开始合作。1949

荀慧生（1900—1968），字慧声，号留香，艺名白牡丹，祖籍河北东光。京剧表演艺术家，荀派艺术创始人。幼年家贫无以生计，被卖予小桃红梆子戏班学戏。1910年随师进京，先后搭庆寿和、义顺和、鸿顺和等梆子班。1918年与刘鸿升、侯喜瑞、梅兰芳等开始合作。1949年后，曾任北京市戏曲研究所所长、河北省梆子剧院院长等。他在唱腔艺术方面大胆创新，字正腔圆，声情并茂，创造出融韵白、京白为一体的念白，具有特殊的表现力。代表剧目有《丹青引》《红娘》《钗头凤》《荀灌娘》《杜十娘》等。

荀慧生位居四大名旦之末，但是他并非毫无可取，也不是他的东西不如梅、尚、程的好。其所以位居末席者，实有其不得已的原因，老实说荀慧生的“玩艺儿”，有许多都比他们三大名旦好，即如“京白”、“武工”、“表演”都是梅、尚、程所比不了的，哪能说他的玩艺儿”不地道呢？

今将他的优点与缺点述之于下，作一个公正的批评：

慧生的优点很多，如“扮相”、“唱工”“念白”“武工”及“做工”皆有其独到之处，以下分而论之：

荀慧生之《钗头凤》

一、扮相：慧生的身体，虽较胖一些，可是扮出来并不难看，唯一的好处就是“像”。虽然他的扮相不如兰芳“美”，可是得一“像”字，已经不易了；再进一步说就是：“扮什么，像什么”，说句文一点的话就是：“维妙维肖”。我可以说他扮相的好，第一就是像女人，看他的戏，总觉不出他是男人扮来的，只这一点就比尚、程好一点。这第一先决问题解决之后，再论他扮演的角色。他演花旦戏，真能活现出一个玲珑活泼的少女，扮青衣戏又是个贤女良妻，就他这两样，也就很好了。

二、唱工：荀慧生的唱工，好像一般人都不甚注意，其实他唱的并不是不好，他的咬字比任何人都真切，腔调也非常考究，试看他演的戏里边，有多少新腔？尤以西皮戏为最，这绝不是没有工夫的人所能办得到的。我敢说他字音的准确，腔调的新颖，实高于尚、程之上，谁若不信，可买他们三人的唱片一对，便知吾言之不谬也。（不过高亭的玉堂春可以除外，此片唱的太糟。）

荀慧生之《玉堂春》

三、念白：慧生的韵白，因其嗓音太低，并没什么好；只可说是无疵而已。他的京白却是真好，小翠花的京白虽以干脆胜，可是荀慧生的京白，在干脆之外还有一种柔媚。能把少女的特点表现的淋漓尽致，真有一种说不出的好处，我想看过他戏的人一定能感觉得到。他最拿手的是少女的声音，说出话来真像十二三岁的小姑娘一样。现在瑶卿已老，绝迹歌场，当然慧生的京白，就可称首屈一指了。

四、武工：慧生的武工之好，是人所公认的，因为他是唱刀马旦出身，自然比那唱青衣出身的强一些。四大名旦中，程的武戏不大唱，小云与兰芳的武戏也不过应付而已，绝不像荀慧生每至一处，他的《十三妹》《棋盘会》、《辛安驿》《英节烈》《荀灌娘》《虹霓关》《得意缘》等武戏唱起来没完。要说荀慧生在四大名旦中是武工最好的一个，我想这句话是没人反对的。

荀慧生、马富禄之《小放牛》

五、做工：做工也就是“表演”，在荀慧生这五种长处之中，这一点是我最称赞的，同时也是他高出三大名旦之上的一点。本来表演的好坏，必须到剧场里去看，才能真正鉴赏其好处，或是坏处，纸上谈兵是没什么用处的。慧生的好，可以说他“体贴入微”，“恰合身份”，两句含混的话也就能把他表演的特长包括了。我想读者看了，仍然是莫名其妙，非看过他戏的人才能真正知其优点。我所要说的，就是他在中国现在的花衫中，他是表演最好的一个，至少比梅、尚、程好一些。因为小云对表演是不十分注意的，他的做工戏简直不能看，我常说他的表演是：“恰不到好处”。不是不够，即是过火，总是不大对劲。梅兰芳虽尽力考究，除去他几个戏做得稍好一些，大部是和小云差不多，也强不了多少，他二人的特长皆在唱工上，程砚秋是表演较好的一个，和慧生比起来，总稍差一点。

以上这五点，是他个人技术上的优点，此外他对于保存旧剧，还有很大的好处。本人承认旧剧是不能乱改的，与其改不好，还不如不改。当然南方的《狸猫换太子》，北方的《奎德社》大家公认他们是失败的，就是《俊袭人》、《摩登伽女》谁又能承认它的成功呢？所以我主张，与其把旧剧中的好处都改糟了，还不如保存它现存的好处。荀慧生虽应了时代的潮流，不能不编排本戏，但是他的本戏都是什么《十三妹》《得意缘》《盘丝洞》《荆钗记》等，大部是旧戏新排，或是从梆子，昆曲中翻出来的。这种戏能保持原有的好处，并能注入一种新的精神。他这种精神是可钦佩的。

荀慧生之《十三妹》

说到此，一定有一般人反对，说“荀慧生既然这么好，他为什么不占花衫的首席呢？”当然他有他不能占首席的缺点，大家不要着急，听我慢慢的道来：虽然我国的旧戏，是立足于舞，不重歌唱；同时也有人说：“千斤念白，八两唱。”内行中人，他们也说“做、念、打”比唱重要。说是这样说，但是一般人，总觉着“唱”是特别重要，尤以京戏中心北平为最，不然“看戏”他们为什么说是“听戏”呢？因此荀慧生就大受影响。他的嗓子既低而小，唱反调简直够不上六字调，他怎么能占四大名旦的首席呢？演员的主要条件，首先是能抓住观众的注意力，嗓子好就是抓住观众注意力的一个条件。声调要高，能听的远，一字一字的往观众耳朵里送，使得他们不听也要听才行；时间一久，其注意力则集中。荀的声音在前十排，当然不会发生问题。十排以后也并不是听不着，不过费力就是了。观众必须专心的去听，不然就听不清楚了，所以慧生唱得很好，而无人注意其唱工，就是这个原因。

我可以说荀慧生之所以能成为四大名旦之一，皆因他那五种优点所致。所以我说他的“武工”“京白”“表演”比梅、尚、程强，一点也不过誉；不然若把他们三个嗓音变得和荀慧生一样大，他们的荣誉一定不如慧生；由此观之，荀慧生的工夫真正到家。可惜嗓音低小为其美中不足。

一九三四年三月十一日（《刘静沅文集》）

文章来源 | 梨園雜志

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《百年巨匠——荀慧生》片段

2015年7月13日，《百年巨匠·京剧篇》开机仪式在北京梅兰芳纪念馆举行

2015年7月13日，在《百年巨匠·京剧篇》开机仪式上，《百年巨匠》出品人、总策划杨京岛先生与梅兰芳先生之子、著名京剧表演艺术家梅葆玖先生，尚小云之子、著名京剧表演艺术家尚长荣先生，著名京剧表演艺术家杜近芳女士，荀慧生亲传弟子、著名京剧表演艺术家孙毓敏女士等合影

监制 | 厚轩

编辑 | 易辰 神奇海螺

“百年巨匠”

《百年巨匠》音乐篇经典作品音乐会在国家大剧院举行

《百年巨匠》百位大师风采特展在中国国家博物馆开幕

《百年巨匠》京剧篇“龙凤呈祥”及名家名段演唱会在梅兰芳大剧院成功演出

大型文化项目《百年巨匠》是中国第一部聚焦20世纪为中华文明作出突出贡献的大师巨匠的大型系列人物传记纪录片，由中国文学艺术界联合会、中国艺术研究院、中国文学艺术基金会、百年巨匠（北京）文化传播有限公司等单位联合摄制。

《百年巨匠》是中共中央办公厅·国务院办公厅·中宣部“中华优秀传统文化传承发展工程”，连续两年入选中宣部（国务院新闻办）“纪录中国”传播工程，是国家广电总局“十四五”纪录片重点选题规划项目、庆祝建党100周年重点纪录片、“记录新时代”纪录片精品项目和纪录片重点项目（2018），还是中央电视台重大主题主线宣传暨重点选题项目，也是国家艺术基金、中国文学艺术基金会、中华艺文基金会、北京市政府文化创新发展基金、北京文化艺术基金、北京广播电视网络视听发展基金、北京市西城区文化艺术创作扶持专项基金的资助项目。已获得31项纪录片大奖。

2013至2017年，《百年巨匠》第一季43位大师的拍摄已全部完成，分为美术篇、书法篇、京剧篇、话剧篇、音乐篇、文学篇。《百年巨匠》第二季57位大师的拍摄已于2018年启动，增加了科技篇、教育篇、体育篇、国学篇、建筑篇、中医篇、戏曲篇。

拍摄完成的《百年巨匠》纪录片，陆续在中央电视台（一套、三套、四套、九套、十套、十五套、发现频道、国际频道）、中国教育电视台、各省级卫视、海外电视台等国内外241家平台播出，受到广泛好评，屡创同类纪录片收视率新高。《百年巨匠（国际版）》启用8种语言向全球播出。

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来源：百年巨匠