摘要：雷蕾的人生并非一帆风顺。在那个特殊的年代，她的父亲雷振邦因曾在日本留学而被下放到农村劳动改造，16岁的雷蕾也受到影响，被送到吉林省长春市九台县下乡。
雷蕾的人生并非一帆风顺。在那个特殊的年代，她的父亲雷振邦因曾在日本留学而被下放到农村劳动改造，16岁的雷蕾也受到影响，被送到吉林省长春市九台县下乡。
当地生活条件极为艰苦，生产队提供的房子窗户玻璃都是破的，寒风肆意灌入屋内。孩子们甚至将用来糊窗户的面粉加盐吃掉，以缓解饥饿。
在这样的困境中，雷蕾深刻体会到了生活的艰辛，但她没有被困难打倒，反而锻炼出了坚毅的性格。
1971年，雷蕾离开农村，加入通化矿务局文工团。凭借花样滑冰的基础，她被安排学习芭蕾舞。
她深知这个机会来之不易，倍加珍惜。节俭的她常常一双舞鞋穿上四五个月，长时间的磨损导致她的双脚趾甲脱落，疼痛难忍，但她从未想过放弃。
18岁时，她在《白毛女》中饰演喜儿，本以为这是她艺术生涯的新起点，然而，因家庭成分问题，演出结束后她常被调换成群众演员。这对她来说是个沉重的打击，但雷蕾并没有因此消沉。
为了能与父母团聚，她最终放弃了演员职业，回到长春市钟表厂成为一名女工。在工厂里，她总是选择最累最重的活儿，毫无怨言。
午休时，其他工友都在休息，她却抓紧时间学习，工友们都认为她不会在厂里待太久。1977年，全国恢复高考，这给了雷蕾新的希望。她怀着强烈的求学愿望，成为570万考生中的一员。
尽管没有上过高中，但她毅然决定报考沈阳音乐学院。当时，沈音作曲系在吉林省只招两人，而有500多名考生报考，竞争异常激烈。
作为著名作曲家的女儿，雷蕾并没有得到任何特殊帮助。她白天上班，晚上学习，付出了常人难以想象的努力。
最终，她凭借自己的实力参加了专业考试。在一个多小时的考试中，她采用了与众不同的谱曲方式，尽管从零开始学习，她的总谱中暴露出一些初级错误，但这也让考官感慨不已：即便有名家父亲，也未曾给她带来任何便利。
雷蕾的努力和坚持，让她在众多考生中脱颖而出，成功地迈进了大学的校门。在大学的四年时光里，雷蕾展现出了非凡的专注和毅力。她深知学习机会的来之不易，将全部精力都投入到学业中，几乎没有时间去了解沈阳的城市风貌。
每天，她早早地起床，背着书包前往教室，认真听讲、做笔记，不放过任何一个学习的机会。课后，她又一头扎进图书馆，查阅资料、复习功课，常常忘记了时间。
夜晚，当其他同学都在休息或娱乐时，她依然在灯光下刻苦学习，为了实现自己的音乐梦想而努力奋斗。
1982年大学毕业后，30岁的雷蕾与父亲成为了同事。面对父亲的光环，她承受着巨大的压力。她深知自己需要更加努力，才能不辜负父亲的声誉和自己的梦想。每次创作，她都全力以赴，不敢有丝毫懈怠
1984年，雷蕾迎来了一个重要的机会。《四世同堂》的导演林汝为邀请雷振邦为电视剧作曲，由于雷老年事已高，他仅负责总体设计，而雷蕾与温中甲则深入学习了大量曲艺和戏曲知识，最终将京韵大鼓定为主旋律。
经过两个多月的努力，雷蕾创作出了广为传唱的《四世同堂》主题曲《重整河山待后生》。她建议由骆玉笙演唱此曲，这首歌不仅让骆玉笙从曲艺表演艺术家转型为著名歌唱家，也让雷蕾在从曲艺到流行音乐的转变中开创了先河，开启了她辉煌的艺术生涯。
1985年，雷蕾与易茗相识相恋，次年在长春结婚。由于单位未能分配住房，他们暂住在父母家中。
后来，东北师范大学为易茗分配了一间位于一楼半地下的学生宿舍，雷蕾与丈夫搬入了这间仅十多平米的居室，卧室、书房、钢琴房都在其中。即便在这样的条件下，雷蕾依然坚持创作。
1987年，怀孕待产的她接到邀请，独立创作电视剧《便衣警察》的主题曲。孩子出生后，她常常将孩子留在北京，自己回长春写歌。
有一天早晨，在丈夫上班后，雷蕾灵感迸发，旋律自然流淌而出，仅用十分钟便完成了创作。这首未经任何修改便搬上银幕的曲子，就是大气磅礴、极具时代张力的《少年壮志不言愁》，让业界人士惊叹不已。
而雷蕾之所以能创作出如此优秀的作品，离不开父亲的言传身教和她少年时代的坎坷经历，这些都造就了她心中的万千沟壑，使她能够用歌曲向时代表达最深的敬意。50集电视连续剧《渴望》开拍，主创赵宝刚、鲁晓威邀请雷蕾和丈夫易茗共同创作这部剧的主题词曲。在创作过程中，雷蕾感受到了巨大的压力。
她常常坐在书桌前，对着稿纸发呆，思绪如乱麻般纠缠在一起。夜晚，当其他人都进入梦乡时，她的房间灯光依然亮着，她在努力寻找灵感的火花。
易茗无奈之下带着妻子回家向岳父请教，雷振邦的一句话如同一盏明灯，照亮了雷蕾心中的黑暗角落。她重新振作起来，继续投入到创作中。
两个多月后，受到丈夫已写好的歌词启发，雷蕾终于灵感爆发，先写了B段，得到丈夫的肯定后，才完成了A段，这便是脍炙人口的歌曲《好人一生平安》。1990年，电视剧《渴望》才播出十集，这首歌便已成为人们耳熟能详的旋律。
1991年，借助《渴望》电视剧的成功，雷蕾从长春电影制片厂调入北京电视艺术中心，她的丈夫易茗也随之调到北京，然而，单位并未为他们提供住房，雷蕾只能与公婆同住。公婆的家虽然不大，但充满了温暖。
雷蕾与公婆相处融洽，公婆不仅负责家务，还照顾孙子，让雷蕾能够专心工作。尽管生活开支由公婆承担，雷蕾依然每月主动将钱汇入公婆的账户，以表达自己的感激之情。
即使雷蕾夫妻偶尔晚归，公婆也从不多问，给予他们充分的信任和理解。在与公婆同住的这段时间里，雷蕾的创作迎来了丰收期。她创作了《家有儿女》《绝不放过你老屋》《玉碎》等近百部影视歌曲，这些作品风格各异，展现了她丰富的创作才华。
她的努力也得到了认可，获得了20多项音乐大奖，并两次入选《中国人物年鉴》。
随着时代的发展，雷蕾意识到作品要达到过去的影响力变得愈发困难。于是，她选择了新的方向——转战歌剧舞台。
歌剧被誉为作曲界的皇冠明珠，这对雷蕾来说是全新的挑战。在国家大剧院院长陈平的邀请下，她开始涉足中国民族歌剧。
从2008年起，她陆续推出了七部歌剧，其中《冰山上的来客》和《刘三姐》尤为重要。这两部作品的主题曲原是她父亲的创作，将其改编成歌剧是对经典的传承与创新。
雷蕾以传承经典为己任，在歌剧创作的道路上不断探索和前进。
雷蕾和易茗已步入古稀之年，除了偶尔参加活动外，他们已不再创作，安享晚年。回首过去，他们在音乐的道路上留下了深刻的足迹，他们的音乐作品将永远被人们铭记。
来源：六维洞见一点号