摘要：2024年11月，前“神韵”舞蹈演员张郡格代表她本人和其他受害人，集体在美国纽约南区联邦地区法院（United States District Court for the Southern District of New York）向“法轮功”旗下的“神韵”“

2024年11月，前“神韵”舞蹈演员张郡格代表她本人和其他受害人，集体在美国纽约南区联邦地区法院（United States District Court for the Southern District of New York）向“法轮功”旗下的“神韵”“龙泉寺”“飞天艺术学校”“飞天大学”以及与“法轮功”创办且有生意勾联的“芝加哥国际银行”、李洪志及其妻子李瑞、龚澍嘉（艺名章天亮）等提起诉讼，寻求损害赔偿。起诉书中指控其强迫童工劳动，对演员实施精神虐待、威胁、控制及身心伤害行为，薪酬不公与劳动剥削，共谋招募、窝藏、运输、获取贩运劳动力并从中渔利等。中国反邪教网现将起诉书摘译并分三部分刊出，文中小标题系译者归纳添加。本部分主要讲述“神韵艺术团”存在的童工及精神虐待演员黑幕。

前“神韵艺术团”舞蹈演员张郡格。图源：纽约时报

张郡格诉讼书截图

一、强迫童工劳动

“神韵”精心设计一套严密运营机制，旨在招募弱势群体，将他们困在一个受到全方位监控与管理的封闭环境，并通过多种控制和胁迫手段强迫他们进行长时间、高强度的艰苦工作。“神韵”的这些控制手段，就是为了推动其自身的低成本运作，使他们能从表演者无偿或低薪劳动中榨取巨额利润。

李洪志及其妻子李瑞打造了一个戒备森严的场所——“龙泉寺”，这里不仅是他们的个人居所，更是“神韵”“飞天艺术学校”（Fei Tian Academy of the Arts）以及“飞天大学”（Fei Tian College）的指挥中心。“神韵”依托“龙泉寺”这一基地运作。“龙泉寺”内设有“神韵”的全部行政和排练设施，以及两所表演艺术寄宿学校：“飞天艺术学校”和“飞天大学”（两者在诉讼中均为被告）。李洪志在运营“神韵”的过程中，将目标锁定在年仅十二岁的儿童身上。他们招募这些孩子成为“神韵”的舞者，并让他们居住在“龙泉寺”内。美其名曰是为了培养中国古典舞的未来之星，声称“十五岁到二十岁是舞者的黄金年华”。然而，他们之所以选择儿童，是因为这些孩子从小就被剥离了家庭环境，完全依赖于“神韵”来满足他们的基本需求，从而更容易被操控和洗脑。许多送孩子来“龙泉寺”的家庭并不住在美国，除了“神韵”外，这些孩子在美国没有其他联系人。由于“龙泉寺”内严密的监控和限制，这些被送来的孩子几乎无法与外界取得联系。

“神韵”还恬不知耻地向那些家庭承诺，会让他们的孩子进入所谓的“飞天大学”就读。所以，信徒家长天真地以为，将孩子送到“龙泉寺”，李洪志就会保护他们的孩子，能够确保孩子及全家的“福祉”，还能为孩子提供教育和升学机会。然而，一旦这些孩子离开家庭，就会被卷入一个几乎涵盖生活各个方面的严密控制体系之中，他们被迫进行长时间、高强度的劳动，而报酬却微乎其微，甚至没有报酬。

隐藏在密林深处的“龙泉寺”。图源：澳大利亚广播公司

“神韵”以所谓的教育目的为名，行强迫童工劳动之实。据称，“神韵”舞者大多是被以就读“飞天艺术学校”或“飞天大学”的名义诱骗而来的，实际上，这两所学校不过是“神韵”用来掩盖其强迫劳动罪行的华丽幌子罢了。它们打着教育的幌子，实则是为了让“神韵”能够堂而皇之地榨取童工的剩余价值，还不用担心外界的审查与质疑。

自2008年以来，所有到达学校的孩子都是以学生的身份被“录取”的，年龄均在18岁以下。“飞天艺术学校”，成立于2007年3月，自诩为一所可以接纳6至12年级学生的寄宿制中学。在2024-2025学年，“飞天艺术学校”约有169名学生。“飞天大学”，成立于2011年6月，自称提供学士学位和硕士学位课程。这两所学校主要是为“神韵”输送舞者。在2023-2024学年，“飞天大学”约有139名学生。

如果说它们之前曾有过关于教育的承诺，那简直就是一场彻头彻尾的骗局，教育资源的匮乏程度令人咋舌。这两所学校所谓的正规教育，少得可怜，简直视学术标准于无物。它们没有课程，没有教材，只有一张严格的时间表，让学生们每天花费多达16个小时甚至更多时间，进行舞蹈训练和“法轮功”邪教教义的洗脑习练。这些学校的学生，几乎都被打造成了“神韵”的表演机器，每年演出季，他们都要为“神韵”献上精彩表演。从“飞天艺术学校”招募的舞者中，年龄最小的仅11岁。前“神韵”舞蹈演员张郡格就现身说法，她提到从“飞天艺术学校”的中学到“飞天大学”的“升学”过程，几乎完全是在她不知情的情况下安排的。哪怕她的学业成绩烂得一塌糊涂，“神韵”也能妙手回春，让她的成绩单看起来光鲜亮丽。

这些舞蹈演员刚踏入校门没几个月，就会被安排加入“神韵”巡演。例如，2009年9月，13岁的张郡格刚抵达纽约，当年12月，她就已经在纽约的无线电城音乐厅参加“神韵”演出了。所有舞者都是在童年时期，仍然是“飞天艺术学校”的学生时，“神韵”就开始让他们参与表演了。并且，舞者在巡演期间不参与任何实质性的学术学习。虽然，他们在巡演途中会得到平板电脑，但里面没有课程、没有老师，更没有任何书籍来指导他们。更惨的是，舞者在巡演期间得到的平板电脑无法连接互联网，因此他们更无法与家人沟通或访问外界。

总体来说，这些舞蹈演员的日程安排几乎完全由“神韵”一手操控。无论是在巡演的路上，还是在“龙泉寺”的排练场，他们都得乖乖听话。不变的是，“神韵”就像个贪婪的吸血鬼，强迫舞者没日没夜地进行大量工作，无论是在观众面前的舞台上，还是在“龙泉寺”的排练中。舞者之所以遵守这种严苛的日程安排，是因为“神韵”那套恐怖的控制体系，他们心里清楚，要是拒绝，等待他们的将是无法想象的严重后果。

二、对演员实施精神虐待

李洪志在“神韵”和“龙泉寺”据点中，自诩拥有至高无上的权威。他与同伙向无辜且年幼的舞者灌输恐怖思想，如果违抗李洪志的意志，便会失去他的保护，被人们排斥、孤立，名誉扫地，乃至身心遭受双重摧残。

“神韵”将表演者推向身体和精神的极限。李洪志及其帮凶自小便向这些表演者灌输恐惧，声称拒绝承认其权威之人，必将遭遇疾病缠身、自杀、车祸等种种不幸，乃至背负上道德污名，遭受世人唾弃。更为荒谬的是，李洪志竟宣称，只有他们精心编排的“神韵演出”，才能拯救观众免于即将到来的世界末日之灾。这一荒谬言论在所谓的课程中反复被强化，如同洗脑一般，让舞者们背负上沉重的责任感，同时滋生了对外部世界的无端猜疑与敌意。表演者们明白，他们是在李洪志的指示（威胁）下进行表演的，因此，他们对待每一场演出都抱持着近乎病态的严肃态度。于是，表演者们将自己推向身体和精神的极限，部分原因是他们害怕不服从的后果。

所有表演者每周只允许与父母通一次电话。并且他们受到警告，每次电话都处于“神韵”严密监控之下，不允许谈论学校或“神韵”的负面言论，否则他们就会立即发现。李洪志还告诉表演者们，不要向家人透露“神韵”的真实情况，过度依赖父母只会带来伤害，只允许他们向父母报告所谓的“开心事情”。

“神韵”还通过公开羞辱和公众排斥对表演者进行精神虐待，迫使他们顺从。他们执行一种扭曲做法，即任何敢于挑战李洪志权威或被视为不服从的人，都会受到集体批判，并且面临严重声誉损害。李洪志及其同伙会召集“龙泉寺”内的所有人（超过百人），举行所谓的集体批判会议，公开羞辱那些被认为违反其指令的个体。在集体批判会议上，受害者被强迫上台，面对众人的目光，接受李洪志、李瑞夫妇的轮番斥责。随后，低层管理人员也会站出来，对违规者进行训诫，常常用李洪志给了大家一个大好机会，这些行为是对他的背叛等荒谬言论来施压。在众目睽睽之下，违规者被迫道歉，即使很多时候他们并没有犯下所谓的过错，也感到别无选择，只能屈服。道歉之后，众人被分散到不同的教室，进行小组讨论，进一步对违规者的缺点进行剖析，并在小范围内再次斥责他们。更为恶劣的是，“神韵”还会在演出结束后，抓住舞者的细微失误，将这些失误定性为道德上的缺陷，并在同伴面前公开羞辱他们。甚至有一次，一个年仅13岁的表演者仅仅因为看了动漫，就遭受了集体批判的残酷对待。（未完待续）

来源：中国反邪教