摘要：《棋士》的故事始于21世纪初的南方小城，潮湿、混乱、市井气息扑面而来。王宝强饰演的崔业，是一个落魄的围棋老师——他天赋异禀，却因“棋艺换不来钱”被生活逼入死角：妻子疏离、儿子重病、同事冷眼，连亲哥哥崔伟（陈明昊饰）的关心都带着居高临下的怜悯。（你混得不好，所有
《棋士》的故事始于21世纪初的南方小城，潮湿、混乱、市井气息扑面而来。王宝强饰演的崔业，是一个落魄的围棋老师——他天赋异禀，却因“棋艺换不来钱”被生活逼入死角：妻子疏离、儿子重病、同事冷眼，连亲哥哥崔伟（陈明昊饰）的关心都带着居高临下的怜悯。（你混得不好，所有人都看不上你！）
命运的转折始于一场荒诞的信用社抢劫案。崔业意外成为人质，却在绝境中用围棋思维反杀劫匪，带着一袋“赃款”仓皇逃离。讽刺的是，所谓的赃款竟是银行用来训练的“练功券”，而这场看似无厘头的闹剧，却让崔业发现了自己另一种天赋——用棋盘上的精密计算，在犯罪世界中游刃有余。（既可悲又可笑！因意外发现天赋却没有用在正经事情上！）
从被迫卷入到主动布局，崔业的转变如棋局般步步为营。他一边在少年宫继续教棋，忍受世俗的奚落；一边化身犯罪策划师，在与警察的对弈中获得扭曲的快感。而追捕他的，正是身为刑警的哥哥崔伟。这对兄弟的对抗，既是正邪较量，也是“被命运捉弄者”与“被规则困住者”的殊途同归。（哥俩形成非黑即白的对峙。）
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人生如棋？不，棋局比人生仁慈。
1. 棋盘上的“可控”与人生的“失控”
围棋是《棋士》最核心的隐喻。崔业常说：“走一步，看十步，算百步。”在棋盘上，他掌控全局；但在现实中，他连儿子的手术费都凑不齐。这种割裂戳中了现代人的集体焦虑——我们总以为自己能像下棋一样规划人生，却常被突如其来的“黑子”（失业、疾病、背叛）打乱阵脚。（有时候自己也很无奈，无法改变现状的痛感和突如其来的变化让人难以接受，生活很痛！）
剧中有一幕极具象征意义：崔业为筹钱与商人下“人情局”，故意输棋后对方要求重开，他却冷冷道：“不用重开，到你了。”这句话看似是棋手的骄傲，实则是他对人生的嘲讽——生活从不给“悔棋”的机会，一旦落子，便是万劫不复。（生活所给予的往往是不得不的答案！）
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2. 被“爱”逼疯的普通人
崔业的黑化并非天生反骨，而是被“爱”推入深渊。他想救儿子，却被医药费压垮；想保护妻子，却因尊严尽失遭她离弃；甚至哥哥的关心，都成了压垮他的最后一根稻草——“你也在笼子里”，劫匪对崔伟的这句嘲讽，道出了所有人的困境：我们都被亲情、责任、社会规则困在无形的牢笼里。（生活的很累，但也得直接面对！）
这种“爱即枷锁”的设定极具现实刺痛感。就像当代年轻人，一边被房贷、婚育、养老压得喘不过气，一边还要在家人面前强装“我过得很好”。崔业的犯罪，何尝不是一种极端化的反抗？当他用围棋思维策划完美罪案时，观众竟会恍惚：这究竟是一个恶魔的诞生，还是一个普通人被逼到绝境的悲鸣？（更多的像被生活所迫，如果围棋老师收入还可以也比至于落得如此地步！）
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3. 荒诞现实中的清醒自嘲。
《棋士》的底色是沉重的，却用黑色幽默消解了压抑。比如崔业反杀劫匪后，发现赃款是假币；又比如他算命求心安，却算出了更荒诞的结局。这些情节像一记响亮的耳光，打醒了试图在现实中寻找逻辑的我们——生活本就是一出荒诞剧，认真你就输了。（总想着通过某一种方法来获得心灵的慰藉，后来一想，一切都是既定安排好的！）
更辛辣的是剧中对“成功学”的讽刺。当崔业试图用围棋开班赚钱时，商人轻蔑道：“你这棋下得再好，能变现吗？”这句话何尝不是对当今“功利至上”社会的控诉？哲学家泰勒斯能用天文知识榨橄榄油发财，但崔业的围棋，终究换不来儿子的救命钱。（无法变现就没有办法继续生存下去！）
《棋士》的结局注定是悲剧的。崔业或许能用犯罪赢得一时快感，却终将败给命运——正如古希腊哲学家泰勒斯的故事：他证明了自己能赚钱，却仍选择回归星空。这或许才是剧集最深的隐喻：人生不是棋局，棋输了可以重来，但生活不能。我们能做的，只是在落子时多一分清醒，在困局中留一寸尊严。（人生啊！出生既定生死，每走一步都要小心翼翼！）
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王宝强用一张布满皱纹的脸，演活了普通人的困顿与不甘。当崔业在审讯室里对哥哥嘶吼“你以为我想当坏人吗？”时，每个观众都能从中看到自己的影子——那个在996中麻木、在房贷前妥协、在理想与现实间撕裂的自己。
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《棋士》不是一部爽剧，它像一把钝刀，慢慢割开生活的假面。它告诉我们：承认自己是“世俗的失败者”并不可耻，因为在与命运的对弈中，能坚持到终局的人，早已是赢家。
来源：书法大师课