摘要：他蜗居在潮湿的南方小城，面对妻子的冷漠、儿子的重病、同事的奚落，连围棋教室里的奖杯都被领导随手搁置，成为权力游戏的陪衬。

开局惊艳：底层叙事里的“棋局人生”

《棋士》前3集以冷峻的写实笔触，刻画了王宝强饰演的围棋教师崔业——一个被生活碾碎的底层天才。

他蜗居在潮湿的南方小城，面对妻子的冷漠、儿子的重病、同事的奚落，连围棋教室里的奖杯都被领导随手搁置，成为权力游戏的陪衬。

剧中细节堪称教科书级别：母亲攒钱时颤抖的手、崔业为儿子买廉价玩具的窘迫、银行柜员闲聊中埋下的劫案伏笔，无一不将观众拉入世纪初社会剧变的真实图景。

这种对“小人物被动卷入命运洪流”的细腻描摹，本有望成为中国版《活着》——展现逆境中生命的顽强与无奈。

前3集塑造的崔业，是连医院缴费都畏缩的懦弱之人，却在生死关头突然展现出“反杀劫匪”的果决。

这种突变缺乏铺垫，与其说是成长，不如说是编剧强行赋予的“主角光环”。

荒诞的是，剧中用“围棋思维策划犯罪”的设定，本质是让劫匪集体降智，靠巧合推动剧情。

剧情从第4集急转直下，崔业突然化身“犯罪棋手”，主动潜入走私集团巢穴，甚至策划高智商犯罪。

当他在第5集与劫匪联手反杀、运筹帷幄时，剧集彻底沦为“爽剧流水线”。

为追求戏剧性，劫案从发生到收尾仅用20分钟，警方破案过程潦草带过，监控线索、目击者证词等关键细节被忽略。

对比《绝命毒师》中老白一步步被逼入绝境的窒息感，《棋士》的“黑化”更像编剧按头喂给观众的速成鸡汤。

主创团队显然试图复制《绝命毒师》的成功模板：天才堕落的双面人生、警察亲属的追捕、笨贼搭档的喜剧元素。然而，这种模仿仅停留在表象：

剧中“为儿子治病”的动机，本可深挖医疗体系困境，却沦为犯罪合理性的苍白注脚；

崔业与哥哥的塑料兄弟情、与妻子的情感裂痕，本应成为黑化的核心驱动力，却在犯罪线推进中被边缘化；

世纪初南方城市的混乱与机遇，本可成为角色命运的隐喻，最终却沦为怀旧滤镜下的背景板。

若延续前3集的现实主义路径，《棋士》本可更深刻：让崔业始终被生活逼迫，如为筹钱被迫参与地下赌局，而非主动策划犯罪；

深挖兄弟对立的情感张力，利用哥哥刑警身份与弟弟犯罪线索的交织，展现情法两难的人性挣扎；

保留围棋的隐喻力量，将棋局中的“弃子”“劫争”与人生困境对应，而非降格为犯罪工具。

《棋士》的崩塌，折射出国产剧创作的集体焦虑——在流量与深度的天平上，多数选择向“爽感”妥协。

崔业在第五集说出“不用重开，到你了”时，这句本该展现人物傲骨的台词，却成了剧集走向商业化的讽刺注脚：主创们早已放弃“重开”写实路径，选择在爽剧赛道上狂奔。

若国产剧继续迷信“高智商犯罪+逆袭打脸”的万能公式，那么《棋士》不会是最后一个“开局封神、中期崩盘”的案例。

观众要的从来不是悬浮的“天才传说”，而是照见普通人挣扎与尊严的“人间棋局”。

当“爽感”杀死严肃，我们还能期待什么呢？

来源：老朱议事