摘要：在《棋士》热播期间，王宝强接受采访时曾坦言：“现实主义题材是我更拿手的，因为没有谁比我更懂小人物的挣扎。”这句话道出了他与底层角色之间的血脉联系。从《盲井》中被命运裹挟的矿工，到《八角笼中》里困在大山的格斗少年，王宝强始终在用生命体验诠释“穷”的本质——不是符

在《棋士》热播期间，王宝强接受采访时曾坦言：“现实主义题材是我更拿手的，因为没有谁比我更懂小人物的挣扎。”这句话道出了他与底层角色之间的血脉联系。从《盲井》中被命运裹挟的矿工，到《八角笼中》里困在大山的格斗少年，王宝强始终在用生命体验诠释“穷”的本质——不是符号化的苦难，而是浸透在骨血里的尊严与挣扎。

“穷是身体的记忆，不是演技的套路”

谈及如何塑造《棋士》中“穷到佝偻”的棋手崔业，王宝强透露了自己的“笨办法”：拍摄前在城中村与拾荒者同住半月，观察他们“睡觉时如何蜷缩成虾米，藏钱时怎样用胶布把纸币缠在脚踝”。这种沉浸式体验，源自他早年北漂时睡地下室、啃冷馒头的真实经历。“穷人的苦是身体记住的，”他在采访中摩挲着自己的右手，“你看这习惯性的颤抖，不是设计的，是当年搬砖留下的后遗症。”

在《八角笼中》的幕后花絮里，王宝强坚持让演员们奔跑在山石路上，直到脚底磨出血泡。“马虎（角色名）不该知道什么是耐克鞋，他的每道伤疤都是山路刻下的。”这种近乎偏执的真实感，让他在《Hello！树先生》中创造了“手部抽搐”的经典细节——原型是他在山西矿区结识的精神病患者，“他们总用怪异动作掩盖自卑，就像树哥总在村口蹭烟时搓手指。”

“我拍的不是苦难，是人的光”

面对“为何总演穷人”的质疑，王宝强在《棋士》监制采访中反问道：“难道穷人不该有故事吗？”他始终记得《盲井》导演李杨的话：“你眼里的质朴，是城市人丢失的光。”在《八角笼中》里，他用“姐姐抓被角”的细节拒绝消费苦难——当女孩为给弟弟换学费躺倒时，王宝强设计了“钱放在阳光处”的镜头：“钱是干净的，人也是。”这种温柔，源自他对底层尊严的敬畏：“他们可以穷，但不能被看轻。”

对于《天注定》中持枪杀人的三儿，王宝强有自己的解读：“他不是恶人，是被现实逼到墙角的困兽。”拍摄杀人戏时，他坚持不用血浆，而是通过“瞳孔震颤、喉结滚动”传递恐惧：“真正的暴力不是嘶吼，是沉默后的爆发。”这种克制，与他在《棋士》中“背对镜头抽烟”的处理一脉相承——苦难无需煽情，真实自有重量。

“被说只能演傻根？我用角色说话”

早期被定型为“傻根专业户”时，王宝强在采访中曾无奈苦笑：“有人觉得我只能演傻子，但我知道，穷人的智慧藏在细节里。”为了证明自己，他推掉高片酬喜剧，接下《Hello！树先生》的精神病角色。“当时很多人说我疯了，”他回忆道，“但如果因为钱少就不演，那我不配做演员。”这种执拗，让他在《树先生》中贡献了“抽烟戳眼”的封神演技——“那不是表演，是角色在绝望中寻找存在感。”

在《棋士》中，他再次挑战“黑化穷人”：从唯唯诺诺的围棋老师到陷入犯罪的边缘人，崔业的堕落被王宝强演绎得令人胆寒却又心碎。“穷人的变坏不是突然的，”他分析道，“是一步步被生活抽走脊梁骨。就像崔业发现‘围棋天赋只能用来犯罪’时，那种眼神不是恶，是对命运的冷笑。”

王宝强的“笨功夫”，照见内娱的浮躁

当被问及“为何总能演活穷人”，王宝强的回答简单到令人心酸：“因为我就是从泥里爬出来的。”他没有科班技巧，却懂得用“笨功夫”——住城中村、干苦力活、与角色同吃同住——让表演扎根现实。正如他在《八角笼中》纪录片中所说：“观众不需要完美的穷人，他们要看的是自己的影子。”

在流量至上的内娱，王宝强的“底层方法论”恰似一面镜子，照出了悬浮剧的虚浮。或许正如网友所言：不是王宝强只会演穷人，而是太多演员，早已忘了穷人该怎么活。

来源：纪纪娱乐撩