没人觉得《玫瑰的故事》充斥着小资味吗？

摘要：文艺就是要百花齐放，你觉得玫瑰的故事小资，可以去看看《马大帅》《刘老根》这些反应农民生活的剧，萝卜白菜各有所爱嘛。？不同类型的剧有不同的受众。不爱看可以不看，而不是诋毁。世界上不是非黑即白的。这是小说改编的，设定就是这样的，还有很多穿越剧呢，难道你会说充满着荒

文艺就是要百花齐放，你觉得玫瑰的故事小资，可以去看看《马大帅》《刘老根》这些反应农民生活的剧，萝卜白菜各有所爱嘛。？不同类型的剧有不同的受众。不爱看可以不看，而不是诋毁。世界上不是非黑即白的。这是小说改编的，设定就是这样的，还有很多穿越剧呢，难道你会说充满着荒诞的感觉么。有一种强行输入某种价值观的感觉价值观摆在了表演前面而不是表演中流露价值观。我也说不清楚啥意思反正我看的不得劲，女性独立的观点吧，有一种先竖立核心价值观，价值观在前面跑，内容再往上面靠的感觉。

主要因为我觉得女人的成长不应该是通过谈恋爱，然后剧里有句台词：“你知道吗黄亦玫穿的就像个穷学生一样”让人观感很不好，充满着对穷人的鄙视，？我倒觉得她没谈恋爱的时候就工作很优秀了，工作部分的成长基本是通过她老板Tina进行的。通过恋爱成长的只能算是人生观、生死观这种。这些只能从亲人爱人身上得到吧，普通朋友和同事的话很难到达影响自己成长这么重要的地步，感觉独立女性剧也不用谈到爱情就色变，爱情也是现实中很多女性一生的困境，能把困境变成长的养料绝大多数人都没有这个能力的。

没有反而《流金岁月》是这样，亦舒一直是这种风格，喜欢亦舒不就是喜欢这种调调嘛，她的书基本都是描述经济不错的女性困境（没错我个人认为是困境），尤其是喜宝看完有一种淡淡的忧伤，但一直到现在大部分人还是达不到她角色的经济条件所以很难带入这种困境。感觉剧版和原著想表达的东西完全不一样了，原著不算小资了吧就是有钱人的纸醉金迷，剧版是高知家庭教育优秀的孩子，改了很大，毕竟亦舒那样的过不了审，电视剧更注重女主的自我成长路程，男主我都是当挂件看的，通过感情讲述女主从外修到内修的一个过程，每看一次都能新的领悟，让我的感情观得到了一定的完善和改正，女主真的很懂沉没成本不参与重大决策这个道理，敢爱却不恨，她拥有原谅的勇气，反正我目前是做不到，我只能做到去爱。

现在还有小资这么说法吗？真拍穷人，应该没对少人看吧，人家原著写的就是这样的家庭啊，剧情变了一些，但是黄玫瑰的身世没有变，亦舒的书都这样。原著黄亦玫爸爸是富商，她是富商的女儿，从小富养长大，所以她和方协文结婚她哥哥对方协文很痛恨从小娇生惯养的妹妹竟然穿牛仔裤煮饭做家务他哥哥每次看到方都冷眼相待。不说这个电视剧了，我觉得现在很多都市现代剧，尤其是当红明星演的那些偶像剧都充斥着小资味和精英主义。。但我觉得当下精英主义是受到追捧的，但是就是这种怎么说呢，感觉像一零年零几年的这种小资感，我觉得真的很奇怪很割裂啊。。就是怎么说呢，就是现在那种都市剧里的那种小资感是那种新的就带有一点现代的那种小资和精英感觉是怎么说呢感觉上是不太割裂的，但是玫瑰的故事的那种小资感就是让我仿佛回到了90年代的那种小资感，不是是不是说年代的问题是这种感觉和当下的时代感觉到有一丝的割裂。就是一种很奇怪的感觉但其实我觉得他其他的书也有这种问题就是以前演的可能没有那么大的问题但是从承欢记开始我感觉就有一点那种割裂感了。

她的出身已经脱离小资了吧，而且受众是城市中产青年。就跟古代市民小说一样，主角动不动就吃很多肉喝很多酒，也脱离底层生活，但是底层不识字不买书看的也不是受众。那不就是大家爱看嘛，什么乡土，农民，婆媳，家长里短的一地鸡毛的也有啊，想看啥看啥，不过穷人就不想看穷人的故事了，反正我不想看。玫瑰的故事最起码符合逻辑，玫瑰本身就是中上阶级的人。反而有些剧里女主说是什么打工人草根儿，结果租豪宅，没钱吃自热火锅，那种才割裂悬浮。

都市情感剧《玫瑰的故事》不是选哪个男人付出的更多哪个男人更适合结婚的，而是告诉你感情只是人生的一部分，你要允许它的出现和逝去，接受它的美好与破碎。感情的任何选择都有走进死局的可能，任何看似幸福的路走进去都有极大可能是伤害。但是没关系，你的人生弹性很大，容错率也很高，接受爱情发生时的任何形态，不因此麻木、局促和自我封闭。成长和体验是生命第一要紧事。

因为这部剧本身就是在物质条件充足的情况下谈论精神层面的问题吧，整部剧黄亦玫基本都没有遇到什么物质生活上的挫折，也符合她本身的家庭环境。人一不愁吃不愁穿就开始追求高于物质的生活，就像她第一个男朋友去法国那个情节一样，我看很多人都纠结人生前途，权衡利弊一类的问题，但是对于玫瑰这类人来说对象对她的态度与感情才是最大的议题。只能说确实脱离绝大多数人的生活，说是小资也没啥问题。