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每个演员都希望打造一个成功的角色，但事实是有些角色在成就演员的同时，也同样会束缚住演员的艺术生命。
有的人演了一辈子的戏，却始终在演一个角色！
而这样的问题，不仅在年轻演员身上出现，在老一辈的“老戏骨”身上，同样会遭到诟病。
以童星身份四岁开始出道的杨幂，论演出经验论人生阅历能被称为“老戏骨”，应该是实至名归的荣誉。
并且，在她25岁演过《宫锁心玉》之后，演艺事业似乎就到达了巅峰。
然而，所谓物极必反，巅峰之后如果没有突破就会开始走下坡路......
杨幂在和黄轩演了几部都市剧，在参演了郭敬明的几部《小时代》系列后，杨幂的表演始终没有太大变化。
不难看出，这一个时期的杨幂虽然作品不少，然而表情却始终一个。
所幸在同一时期，杨幂和刘恺威的婚姻生活开启了，影迷的关注点，也从台前转向幕后私生活。
与此同时，杨幂也大概意识到了演员是青春饭的行业，于是开始专注于自己另一份事业，开公司做女老板。
或许，杨幂真的应该庆幸自己转型迅速且成功。
不然在大浪淘沙的娱乐圈，如果还固守在演员这个角色里，恐怕现在早已被新一辈演员“拍死”在沙滩上了。
靳东出道时间不算早，但饰演过的角色以及作品却有七十多部。
靳东在出道初期所扮演的角色，大多数都属于社会底层群体，像知青、少数民族青少年、甚至还有古装。
2005年，在《东方朔》里刘彻的扮演者就是靳东，但是这些角色都没能让观众记住他。
直到在2010《惊天雷》里“毛主席”的角色，在《开天辟地》里“周总理”的角色，在《秘杀名单》里共产党的角色。
这些具有“英雄典范”的人物代表，似乎才真正凸显出了靳东身上独特的精英特质。
优秀的演员是能找准适合的角色，角色和演员能够相辅相成相互成就。
但更优秀的演员，却可以驾驭不同的角色，从不被同一种角色所限制，而经过实践证明，“精英角色”似乎专属于靳东。
但从演完《我的前半生》、《伪装者》等影视作品后，喜爱靳东这股精英气质，似乎也开始了审美疲劳。
有人发现演领导靳东是一个样子，演特工靳东还是这个样子，演外科医生靳东还是这个样子。
甚至，在《琅琊榜》里的“蔺少爷”身上，竟然看到了“贺涵”影子，这不免让影迷感到哭笑不得。
但是，靳东的转型和社会正面舆论引导能力，还是备受影迷们追捧的。
前不久靳东就作为文化界代表参与两会，并且针对社会上热点问题提出合理化建议。
现如今身兼数职的靳东，不仅在演艺道路上坚持前行，而且还在履行政治任务的道路上，坚持正能量的宣导。
作为台湾演员王耀庆的作品并不算少，但王耀庆所扮演的角色，都有一种说不出的“油腻感”。
这种特质，不是因为这两年上了年纪才凸显出来的，而是从一出道时，王耀庆的角色就有一种透着沧桑的油腻。
王耀庆演过的影视作品，也有上百部之多，但影迷很难说出两种类型以上，不同的角色戏份。
无论是知识青年还是社会精英，亦或是普通工薪阶层，王耀庆总能演出“老板”的感觉。
而王耀庆身上的“老板”感，和靳东的还不一样，一个是“老板”一个是“精英”，其中韵味只能由观众自己品味。
港姐出身的赵雅芝，可以说是优雅的代名词。
可无论赵雅芝后续的发展如何，都无法磨灭“白娘子”和“冯程程”，这两个经典人物在观众心中的位置。
而这两个角色即便是后来被翻拍过多少次，哪怕是“视后”孙俪来挑战“冯程程”，都没能超越赵雅芝当年的演绎。
但是，赵雅芝就是被那句“一个角色成就，同样被一个角色束缚”定格的演员，人人都爱“白娘子”，但也让赵雅芝走不出“白娘子”的影子。
赵雅芝在《百年沉浮》、《西关大少》中的角色不能说不好......
但是从妆造从演戏时对角色的理解，以及观众的感受度来说，在角色的身上依然被罩着“白娘子”的影子。
如果是上了年纪的影迷，一定在《火烧圆明园》里见过年轻时期的张铁林。
那时候27岁的张铁林，所扮演的“爱新觉罗·奕訢 ”就已经是“爹味”十足了。
但那时候的张铁林，还没有被角色所固化，毕竟那时候年轻。
不知道是不是演惯了“皇阿玛”，张铁林自己都分不清现实和角色的差距。
有时候，在张铁林上节目时，都能感到浑身上下透露出来自皇家的威严......
然而，“吹胡子加瞪眼”的表演风格，仍然是定格在张铁林身上的标签，不仅遭到观众的嘲讽，还来自同行的评判。
演员这份职业，实际上并没有想象中的容易，既要塑造每一个角色的成功，就不能始终记着一个角色的成功。
一个角色成功后，便意味着这个角色的结束！
当新的角色来到时，要将过去的成功和自己全部打碎揉碎，然后重新塑造全新的自己。
也就是说每一份新角色的背后，都是一次全新的重塑过程，真正能做到这一点的其实很难。
这也就是，为什么有些演员在成功塑造一个角色后，便不会再接演同类型的角色，但是这样的演员，实在是太少太少了。
来源：禾徵说娱