摘要：部分地区甚至出现了大量观众反复观看，只为了让电影继续冲高票房排名。官方也在推波助澜，一再推迟影片下映时间，最新的下映时间已经被推迟到4月30日。

今年热映的《哪吒2》票房突破100亿后，观众对票房纪录的狂热达到了新的高度。

部分地区甚至出现了大量观众反复观看，只为了让电影继续冲高票房排名。官方也在推波助澜，一再推迟影片下映时间，最新的下映时间已经被推迟到4月30日。

坦率地说，这几乎已经变成了一场疯狂且拙劣的闹剧。

在中国当前的电影话语体系中，票房几乎成为衡量一部电影成功与否的唯一标准。媒体宣传和大众讨论普遍聚焦票房数据，塑造出“票房即正义”的价值取向。

那么，为什么中国观众会对票房排名有如此强烈的执念呢？

在应试环境下“每次考试都有分数……赢得第一名是冠军，而没有人记得第二名是谁”。这种观念强化了“只认第一”的心理：只有登上排名榜首才是真正的成功，其余皆黯然失色。

这一唯分数论的狭隘目标观不但主导着学生时代，也深刻影响了人们成年后的价值判断。

清华大学教育研究院院长石中英教授就指出，受“分数至上”观念引导的青少年在全力追求成绩和升学的同时，忽视了对生命、法律、亲情等更高层次价值的敬畏与理解。

可以说，在这种教育背景下成长起来的观众，很容易将分数排名的竞逐心理迁移到社会生活的其他领域，包括对电影的评价。

票房数字恰似影视领域的“考试成绩”，票房排名则如同班级名次，位居榜首意味着荣耀，位列次席则稍逊一筹。这也解释了为何许多观众格外关注电影是否“夺冠”——潜意识里，这是一场延续自校园的竞争游戏，只有夺得第一名才能获得充分的认可和心理满足。

应试教育对数字排名的执念，无形中培养了大众对榜单的敏感与崇拜，从而为票房至上的观影心态埋下伏笔。

当前中国社会从教育、就业到职场，都存在不同程度的“赢者通吃”心态，人们仿佛身处一连串此起彼伏的零和竞争之中。

电影市场被视作另一场竞技：不同影片同时上映，如同选手同台比赛，票房高低直接决定胜负。这种“你赢我输”的思维模式加剧了票房数据的竞争意味——票房榜首者赢得万众瞩目，身后影片则仿佛就是失败者。

由此，观众不再把看电影仅仅当作文化消费，而是在心理上卷入了一场赛跑：支持自己喜爱的影片冲击更高票房，甚至多刷几遍，以免“自家电影”在竞争中落后他人。

同时，社交媒体和饭圈文化也强化了这种零和心态的蔓延。粉丝群体常常自发组织“刷票房”行动，把提升票房视为捍卫影片荣誉的任务。

当观影行为被异化为对数字的膜拜时，观众实际上已经在数据狂欢中沦为流量竞赛的燃料。这种状况让电影本应有的艺术欣赏功能让位于数字胜负，让票房榜单成了一场全民参与的隐形竞技场。

要深入理解上述现象，还需追溯到更深层的东亚儒家文化价值观。

首先，儒家文化强调集体认同与家国同构，个体往往将自身荣辱与集体荣誉紧密相连。在这种价值观下，群体成就会带来强烈的民族自豪感和满足感。

当国产电影在票房榜上击败国外大片或刷新全球纪录时，许多中国观众感到扬眉吐气，仿佛国家在文化竞技中赢得一分。

有网友将《哪吒2》全球票房排名的上升比作“升国旗”，这生动反映了相当多观众的心态：在全球化的语境下，《哪吒2》已成为承载中华民族自豪感的文化符号。

在这种狭隘民族主义情绪中，票房榜首之争被上升为文化尊严之争。再次，儒家思想虽重义轻利，但在现代东亚社会转型过程中，也演化出一定的功利导向倾向。

社会高度重视实绩与功名，讲求以可量化的成果来证明价值。这种实用功利的价值取向，使人们更关注看得见的指标。相比于口耳相传的口碑或抽象的艺术价值，票房数字无疑是最直观具体的成功标尺。

正因如此，将电影成功简化为票房数据、将观影选择功利地与“热门”“冠军”挂钩，成为一种自洽的逻辑。

我们并不是说票房不重要，但如果所有的目光都集中在“数字”上，电影作为一种艺术和文化表现形式的意义就被忽略了。

电影产业的健康发展，更需要的是对艺术和商业的平衡，而不是单纯追求票房的数字游戏。

扭曲的行业乱象，狂热的饭圈氛围、赢家通吃的马太效应，都不是健康的现象。

我们真正想要的，应该是更多元化的评价标准、更理性的观影心态，而不仅仅是一个个冰冷的数字排名。

#哪吒2成中国影史第一部百亿电影##中国影史首位！饺子票房成绩超200亿#

来源：阿宝侃电影