摘要：这个王姐，指的可不是老郭相声里“今天做手术，明天就上班”那位，而是指知名京剧演员，有“小冬皇”之称的王佩瑜。查了一下，她还真比我岁数大，叫王姐没问题。别的不说，王姐挺会保养，真看不出奔五张了。
这个王姐，指的可不是老郭相声里“今天做手术，明天就上班”那位，而是指知名京剧演员，有“小冬皇”之称的王佩瑜。查了一下，她还真比我岁数大，叫王姐没问题。别的不说，王姐挺会保养，真看不出奔五张了。
之所以提到王姐，是最近她又发表了一段讲话，希望国家加大对京剧的资金支持，从而助力京剧推广，好像是提到了用这个资金开展京剧进校园，网络推广等等。
没记错的话，王姐之前对老郭的京剧有过一番评论，说他就是票友水平，但这并不妨碍麒麟剧社现在至少自负盈亏，而王姐全年演出寥寥，当然人家上电视做访谈推广京剧来着。
您要对京剧这行稍微有点了解，那就知道对京剧界的大咖有一个称呼叫“老板”，比如梅兰芳先生，那就叫梅老板，马连良先生叫马老板。所以我对王佩瑜女士称呼王姐是不是不标准啊？
我觉得不是，一是现在的京剧演员一般都不叫老板了。过去叫老板的，都有自己的戏班子，比如著名的梅剧团，他是班主，而且一个戏班子都指着他唱戏挣钱，当然也是各司其职，也有傍着他唱的，但是这个戏班子没了谁都成，没了叫老板那个不成，这才能叫老板。
现在都是国家院团，哪还有自己挑班的，叫不了老板了。其实这段话对于这一期的主题来说有点多余。但我之所以说，是因为王姐也曾经离开体制，下海闯荡，按说有成为老板的机会，但没经受住市场大潮的冲击，赔得一干二净，只好又回到体制内讨生活。
大约有这一次的挫折，王姐认为京剧必须靠国家财政的不断输血才能生存下去，而京剧又有“国粹”的名号，似乎国家花多少钱养着也是顺理成章的事。
在这我得跟王姐提点不同意见，首先，我们国家虽然经济发展日新月异，但是仍然不能说很富裕，需要花钱的地方很多，民生保障、高科技研发、国防现代化建设、环境保护等等等等，这些都是跟国计民生紧密联系的领域。我承认京剧也很重要，但是如果要在京剧和上述哪些领域只能有一个方面增加财政投入，我想所有的人都会同意应该投向后者，毕竟那些没有了日子就过不下去了，而京剧要真没有了……也就没有了，这倒用上老人们常说的那句话了“不当吃不当喝的”。
另外跟那些领域不同的是，那些到什么时候都是需要国家财政扶持兜底的，而京剧这玩意好像真的只有这几十年，体制内存在一部分演员的时候，才可以找国家要钱了。在这之前，打有京剧那天起，什么时候国家给京剧投过钱啊，西佛爷那么喜欢京剧，最多是宫里设了一个升平署，分配几个太监管事，演员还都是民间唱红了的进宫供奉，出了宫门，还得自己奔饭去。
后来大清倒了，京剧群星璀璨，那时候四大名旦、四大须生、南麒北马（我知道有重复）、十全大净，哪位国家给发过工资，哪场演出国家给补贴了？都是自己唱红了挣钱，而且不少挣。而且当时什么电影、流行音乐、相声、文明戏也都有了，跟现在相比就是没有网络追剧和电子游戏，您不会认为就是因为电视剧和电子游戏让京剧没观众了吧。
说到现在了，进入新世纪，文化市场逐渐起来了，电影、演唱会、相声在网络的夹击下都生存下来还挺火爆，所以网络不是让京剧没有观众的罪魁祸首。
不过京剧没有当年那么火是事实，但是什么事不得问个为什么吗？相声、电影、话剧都是从那个时代过来的，怎么这些艺术形式还这么火爆，京剧怎么就不成了。
还别说那些，同为戏曲，豫剧在河南民间生存空间很广阔，很多民营剧团能够自己养活自己。年初很火的秦腔安万剧团，也是民营，不靠国家养活，都走出西北，到沈阳录春晚了，京剧怎么就得靠财政补贴活着？
其实京剧也不都靠财政补贴活着，麒麟剧社的例子摆在那了，现在基本上可以实现营利了。我还能再举出例子来，北京风雷京剧团，掌舵的是爷俩，松岩和松天硕，国有的，但是自负盈亏单位，能卖出票去，也活得不错。现在松天硕也在年轻人中小有名气了，去看他演出可以清楚地听到台下小姑娘卖力地喊着松天硕的名字。
也就是说，现在不靠国家财政补贴，京剧也能活着，那为什么王姐只能卖力地吆喝让国家加大财政补贴力度呢？
答案很简单，她那个活法不成。她的京剧确实是一板一眼学出来的，在以她为代表的体制内演员看来很正统，属于正路子。王姐要真是生在一百年前，可能她真的也能火爆，大把挣钱。但现在不成了，时代变了，观众的欣赏习惯和欣赏口味也变了，你还死抱着当初的那些玩意一成不变，那就叫刻舟求剑，也就活该卖不出票去。
其实刚才我说的相声、电影、话剧什么的，能从那个时代活到现在还能有大量观众，那是因为他们在不断改变。就拿相声来说，当年张寿老是相声界的扛把子，火极了。但怹的段子放现在谁也不能乐，所以说相声的要都死抱着寿老时代的段子和表演方式，那跟京剧一样，也卖不出票了。其实还别说寿老，老郭出现之前，相声几乎就只能在京津两地还能有点掏钱买票的观众，也是因为八九十年代的表演风格和内容也走进了死胡同，德云社把相声的表演方式又一次做了改变，相声才继续存活了下来，现在德云社可以全球巡演了。
所以一切的一切，根本都在一个字“变”，变化才能生存。观众的欣赏习惯不是一成不变的，你给观众的玩意要是一成不变，那自然就没人看。
我看王姐评论郭德纲，说他是票友水平，这点我也承认，之前关于郭德纲和他在台上唱的戏那期也专门说过。但没人规定票友不能上台，票友演出就不允许火啊。而且我听王姐这话的意思，对麒麟剧社的舞台处理倒没提出什么异议，就是各种声光电效果，加很多包袱和插科打诨，也不知道王姐对这个看不看得惯。
不管她看得惯还是看不惯，票友都能把票卖得那么火，您这个专业坐科的，怎么就得伸手找国家要钱呢，您是不是可以学学人家的表现手法呢。我那期就说过，老郭要是光用自己的名气招揽观众，一场两场成，时间一长也就凉了，他是用自己的名望把观众吸引进来，然后通过观众能接受的表现形式让观众爱上看戏。现在麒麟剧社没有老郭，陶阳和贾怀胤也能卖出票去，要不“白龙马”那段哪来的。
王姐您总不会认为自己的号召力不如贾怀胤吧，以您的功底，如果肯做出变化，那您不也能卖票？有人买票看您，那您那个扩大京剧影响力的心愿不就能实现了吗？或者您不学麒麟剧社，学学风雷，推出京剧主题的话剧，培养知名演员，涵养年轻观众水源，反过来京剧演出也能保证票房了。
您一边说票卖得火的是票友水平，自己又端着不肯做出一点改变，换个活法，那就只能伸手朝国家要钱了。其实国家已经没少给您这京剧掏钱了，要不您那工资哪来的？您单位运营费用哪来的？已经给您花了那么多钱了，就别再找国家要钱了。
关键是您就真把钱要来了，按照您那个思路，京剧也推广不出去，原来您的观众基数有多少搁一边，他们不需要再多花么多钱吸引进来，本来就在这了。新的观众吸引不来，花这钱干什么，就换来您在年底总结里多写那么两笔？这钱花得我觉得冤。老百姓讲话“钱扔大河里还听个响呢。”您这整个是一个无底洞，您光说京剧是国粹，一个国粹不值当花那么多冤钱养。而且国粹不国粹的，也得有个存在的意义吧，存在的意义不能是您几位从业者小范围自娱自乐啊，对了，再加上部分平均年龄越来越大的支持者群体，那也是往死胡同走，这个趋势拽不回来的话，那这钱真别花了。
来源：卓玖