摘要：在网络内容层出不穷、不断争夺注意力的今天，年代剧何以在视听市场顽强占据一席之地？正在热播的电视剧《北上》或许提供了一种答案。它以独特的审美和叙事，满足观众日益升维的视听需求，又以对个体情感的用心观照，给人以情感抚慰和价值共鸣。

在网络内容层出不穷、不断争夺注意力的今天，年代剧何以在视听市场顽强占据一席之地？正在热播的电视剧《北上》或许提供了一种答案。它以独特的审美和叙事，满足观众日益升维的视听需求，又以对个体情感的用心观照，给人以情感抚慰和价值共鸣。

《北上》的叙事是生活化的，开篇以一个 4 分多钟的 “认门” 长镜头，勾勒出 3 代人、6 个家庭之间包容互助的真情，构筑起独属于运河人家的烟火气和人情味。观众感慨:“《北上》让中国传统式的邻里关系回来了。” 作品以温存但不美化的目光回望过去，不仅复现了当时的社会环境，而且让人物命运连通时代情绪，让故事有了情感锚点。为了还清邻居们买船入股的钱，梁海泓没有躺平，她要让因跑船生意一落千丈而日渐颓废的丈夫谢天成明白，一个卖早点的家庭妇女也能学开大货车赚钱，带领这个家走出困境。面对婆婆提出过继的无理要求，多年带着女儿忍气吞声的李燕终于爆发，如同从背后猛击一掌，促使家人振作起来。这些情节抵抗住了 “话题叙事” 的诱惑，让人物 “是其所是”，于细微处勾连起荧屏内外。

年代剧往往给人画面泛黄的印象，但《北上》始终洋溢着青春与活力，它以青春化表达塑造成长型角色，传递出一种温暖且振奋的力量，让观众在年代叙事中看到指向未来的 “箭头”。作品将 90 后成长史融进运河百年变迁，在如何让乡愁与梦想共生、让传统与现代共舞的解题中，实现人与运河的双向奔赴。

谢天成身为 “船老大” 的时代，因陆运取代水运的大势而落幕，谢望和、夏凤华等一众童年玩伴，也懵懂又勇敢地感受着时代变革。经济变迁与个人成长的交织，让 “北上” 成为他们的共同选择，“花街六子” 们从乡土嬉闹到都市闯荡的生命轨迹，镌刻着许多 80 后、90 后的集体记忆，也暗含着现代化进程中挣脱舒适区、对未知与可能性的热烈拥抱。

《北上》将运河的兴衰放置于代际关系中书写，凸显了传承与创新的主题。剧中，新生代的拔节成长、创业突围与父辈 “搁浅” 于运河经济的生存处境，形成极具张力的代际叙事。一条沉船勾连出百年秘辛，三代人接力破解运河密码，新旧碰撞的火花里，年轻一代懂得了什么叫 “根”。剧作巧妙地将 2000 年的少年身影与 1950 年父辈拉纤的剪影交织重叠，又让 2014 年北京写字楼里跳动的数据流与运河古道上亲人们的足迹遥相呼应。运河这个地理坐标，已经被升华为承载文化记忆、凝聚情感认同的精神原乡，增添了作品的历史厚重感。

作为一部年代剧，《北上》通过情绪的表达、情感的体认，最终完成了情怀的彰显。歌谣文理，与世推移。虽然人生甘苦的内容和表现形式已然不同，但丝毫不影响我们穿越时空，在年代叙事中看见自己的真实悲欢，更看见面对人生起伏时的那种坚定信念何以生生不息。

来源：影视小锄头